昨天晚上跑去電影院看了《大魚海棠》怎茫。
散場后，開著車闖入黑暗的街，心里有一種說不出的別扭勁轨蛤。
就像是聞一種若隱若現(xiàn)的香蜜宪，我用盡力氣呼吸，可香味卻總是在進(jìn)入鼻腔的中途便戛然而止祥山，讓我無所適從圃验。
又像是面對一種我很想去欣賞的好，但卻怎么也捕捉不到缝呕。
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不管怎么說澳窑，在商業(yè)上，這顯然是一部很成功的動畫供常。晚上十點(diǎn)的場次摊聋，又不是周末，全場依然座無虛席栈暇。
“12年”麻裁，是個不錯的營銷噱頭，但又把期望撐得過高源祈。
畢竟這不是個“沒有功勞煎源，也有苦勞”的年代，每個觀眾都像是電影的老板香缺，我們要的不是加班手销，而是業(yè)績。
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那么图张，我心里的那股“別扭感”究竟來自什么呢锋拖？
先打個比方吧』雎郑看《大魚海棠》的過程姑隅，就像是看了一場畫展。每幅畫單看上去都不錯倔撞，但就是連不起來讲仰。
一路支撐我看下去的，只是視覺的驚喜痪蝇，而不是劇情的推進(jìn)鄙陡。
這就是別扭感的來源，是“連貫的情緒”與“斷裂的邏輯”之間所形成的落差躏啰，將我投入到一種進(jìn)退失據(jù)的處境之中趁矾。
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提起動畫，我們的第一聯(lián)想往往不是電影给僵，而是繪畫毫捣。于是對“靜態(tài)畫面之美”的追求详拙，似乎要勝過對“動態(tài)情節(jié)之美”的需要。
可我還是要說蔓同，大熒幕屬于電影的范疇饶辙。一旦進(jìn)入了電影，畫面就只是手段斑粱，而真正成就電影的是劇情和藏在背后的主題弃揽。
如果把《大魚海棠》放到電影的范疇來評價，就會發(fā)現(xiàn)它存在著比較嚴(yán)重的硬傷则北。而這個硬傷的本質(zhì)矿微，就是“模糊不清的故事內(nèi)核”。
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究竟什么是一個故事的內(nèi)核尚揣。
簡單來講涌矢，就是“戲劇的核心沖突”或是“主人公面臨的困境”。
比如今年奧斯卡的最佳影片《聚焦》快骗，其故事的內(nèi)核便是“媒體的使命與教會權(quán)力的沖突”蒿辙，或者說是“媒體人在揭露真相與屈從權(quán)力間的選擇”。
面對這樣的困局滨巴，可能出現(xiàn)四種結(jié)果。
其一俺叭，主人公選擇堅(jiān)持價值觀恭取，并突破了困境，展現(xiàn)了內(nèi)心的勇敢熄守，比如《聚焦》蜈垮。
其二，主人公選擇堅(jiān)持價值觀裕照，但終被現(xiàn)實(shí)所困攒发。可這并不頹廢晋南，反而以一種宿命般的結(jié)局惠猿，肯定了那份天生驕傲的悲壯，比如《海上鋼琴師》负间。
其三偶妖，主人公改變了價值觀，并成功突破了困境政溃，獲得了影響一生的成長趾访，比如《辯護(hù)人》。
其四董虱，主人公改變了價值觀扼鞋，卻被困境擊垮，從而揭示了懦弱的代價，比如《迷霧》云头。
無論是哪一種捐友，都有各自迷人的力量。
由此盘寡，我們反觀《大魚海棠》的故事內(nèi)核楚殿，就會發(fā)現(xiàn)它在戲劇沖突的構(gòu)建上，是非常擰巴的竿痰。
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我們先來梳理一下《大魚海棠》的劇情脆粥。
這到底是一個怎樣的故事呢？
在我看來影涉，它是兩個故事的雜糅：一個關(guān)于“報恩”变隔，另一個關(guān)于“愛情”。
這兩者看起來差不多蟹倾，其實(shí)很不一樣匣缘。
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如果《大魚海棠》是一個“少女椿報少年鯤救命之恩”的故事，那么其內(nèi)核應(yīng)該是“椿對于報恩這一承諾的誓死守護(hù)”鲜棠。
這個故事的高貴之處肌厨，應(yīng)該體現(xiàn)在椿為此所付出的代價之上。比如椿為了救鯤而甘愿獻(xiàn)出一半壽命豁陆，以及椿對鯤不離不棄地陪伴柑爸，都是這一內(nèi)核的外在體現(xiàn)。
可是盒音，在動畫的最后表鳍，報恩的代價卻超出了個人的范疇。當(dāng)為了成全一個人的報恩祥诽，要犧牲掉整個族群的生命時譬圣，報恩的正當(dāng)性就不存在了。
雖然最后椿為了拯救同類而犧牲了自己雄坪，可這禍?zhǔn)卤揪鸵蛩鹄迨欤绱艘粊恚罢取币簿统闪恕摆H罪”维哈，貶損了那份應(yīng)有的悲壯盯漂。
因此報恩的故事，在觀眾的心理上是立不住的笨农。
至少我會覺得椿的行為是一種任性就缆，是一種沖動的堅(jiān)持。更何況谒亦，最后真正承擔(dān)代價的是一直暗戀椿的男孩“湫”竭宰，這就讓報恩的故事空郊，更蒙上了一層陰影。
或許切揭，同樣拍這個報恩的故事狞甚，把主角視角換成“湫”，講他為所愛之人的獻(xiàn)身廓旬，反而會更動人哼审。
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接下來再看叉谜，如果《大魚海棠》是一個少女椿與少年鯤的愛情故事剪返，那么故事的內(nèi)核應(yīng)該是“看男女主人公如何沖破階級，勇敢相愛”捕捂。
本來嘛励背，導(dǎo)演對于兩個世界的構(gòu)建春霍，就有這樣的暗示。
而且一開始叶眉，椿的母親就告訴她址儒，人類是危險的，教她遠(yuǎn)離人類衅疙。
可是莲趣，人類究竟哪里危險呢？這兩個族群間無法彌合的傷痕又是什么呢饱溢？
只有回答了這個問題喧伞，我們才清楚擺在男女主人公面前的“愛的困境”是什么，也才會被他們不顧一切的相愛打動理朋。
就像羅密歐與朱麗葉，相愛的困境是“他們背后兩大家族的世仇”绿聘；梁山伯與祝英臺嗽上，相愛的困境是“父母之命、媒妁之言”的婚姻觀熄攘；杰克與蘿絲兽愤，相愛的困境是“社會身份的巨大差異”……總之，我們發(fā)現(xiàn)所有偉大的愛情挪圾，都來自對某種“世俗偏見”的挑戰(zhàn)浅萧。
可是，《大魚海棠》給出的困境哲思，卻很生硬洼畅。它不來自“人群”，而來自“上天”棚赔。
我們無奈地發(fā)現(xiàn)帝簇，“人類”與“其他人”不能相愛徘郭，是一種“天道”，更是一種“天譴”丧肴。說白了残揉，是老天爺?shù)娜涡浴?/p>
這就把劇情逼上了絕境，逼著男女主人公只得違背天倫芋浮，毀滅世界抱环。
可他們的愛，又沒有到那個份上纸巷，尷尬也就在所難免镇草。
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一個故事的成敗，很大程度上在于對“主人公核心困境與突破方式”的構(gòu)建上何暇。
這是故事魅力的體現(xiàn)陶夜，也是人物魅力的來源。
我們看《大魚海棠》時裆站，無法在故事層面上去認(rèn)同它条辟，根本原因也在這里。
于是宏胯，失去故事內(nèi)核支撐的人物羽嫡，也就會顯得蒼白無味。
好的畫面肩袍，終究是技術(shù)可以解決的杭棵；而好的故事，要靠創(chuàng)意和智慧氛赐。
我無心貶損《大魚海棠》的誠意魂爪，只是它確實(shí)沒有那么好，當(dāng)然也沒有多糟艰管。它只是中國動畫在前進(jìn)過程中“看上去很美”的一步滓侍。
這一步，不好不壞牲芋。它愣在原地撩笆，等待著，被下一步超越缸浦。
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