這是一個(gè)新系列开睡，旨在拋磚引玉，提供評(píng)論以外之另一種可能苟耻。
作為2020年春節(jié)檔為數(shù)不多的一點(diǎn)暖意篇恒，《囧媽》在上線之后卻并沒有得到一致好評(píng)。
拋開商業(yè)爭(zhēng)議不提凶杖，客觀地講胁艰，盡管徐崢在演員和導(dǎo)演的位置上的成長(zhǎng)與成就有目共睹，無論是橫向還是縱向，《囧媽》都算不得是一部令人滿意的電影：
混亂無序和支離破碎的情節(jié)腾么，前后矛盾甚至無厘頭的人物形象奈梳，都大大阻礙了其作為家庭喜劇電影的可看性。
但與此同時(shí)解虱，《囧媽》在制作上卻又相當(dāng)扎實(shí)攘须，對(duì)多種類型化元素的使用也比前作更加成熟：
CG動(dòng)物特效，幾場(chǎng)動(dòng)作戲的處理饭寺，配樂的運(yùn)用阻课，笑果的埋/抖和節(jié)奏感，都顯示出了徐崢在《囧媽》上的野心艰匙，和實(shí)現(xiàn)野心的能力限煞。
由此看來，《囧媽》的問題员凝，很大程度上還是要?dú)w咎于劇本署驻。由成片來看，徐崢和他的編劇團(tuán)隊(duì)健霹，雖然在這一項(xiàng)目上花了相當(dāng)多的心思旺上，但這些努力并沒有為《囧媽》帶來一個(gè)更有效的劇本：
不少有潛力的內(nèi)容都被略過不提，而可以壓縮的情節(jié)卻拖得過長(zhǎng)糖埋；散亂的情節(jié)沒能成功串連為主旨服務(wù)宣吱，而副線情節(jié)和主線的處理，也完全可以再干練一些瞳别。
換句話說征候，就是該長(zhǎng)不長(zhǎng)，該短不短祟敛；該連不連疤坝，該斷不斷。
以下的部分馆铁，將試圖通過對(duì)《囧媽》上映版本的重述跑揉，探討能否解決劇作上既已存在的問題。當(dāng)然埠巨，提供的答案不一定會(huì)比上映版更好历谍，但將是一次對(duì)理解《囧媽》創(chuàng)作意圖的嘗試乍构。
【主題】
《囧媽》的主題/中心點(diǎn)是什么？換言之，它的主要矛盾是什么？
這個(gè)問題在第一場(chǎng)戲就已經(jīng)給出了：控制與擺脫控制运褪。無論是母子關(guān)系還是夫妻關(guān)系，都是控制的不同反映。《囧媽》的故事和情節(jié)趴久，也應(yīng)該一直圍繞這個(gè)命題來展開座硕。主角遭遇的外部矛盾，應(yīng)該與其內(nèi)心矛盾形成互文谎脯。
但很遺憾地荠卷，《囧媽》并沒有做到這一點(diǎn)。部分原因是角色定位不夠明確，部分原因則是情節(jié)上的失誤。
就旅途的“強(qiáng)迫”性而言息罗，母子/家庭搭檔的公路片并不鮮見挨摸，甚至在喜劇領(lǐng)域里還非常常見（《房車之旅》《母女大戰(zhàn)》《糾結(jié)之旅》《下流祖父》《冒牌家庭》《假期歷險(xiǎn)記》）孩革，透過觀念對(duì)比和旅途奇遇來制造笑料。但在《囧媽》的主題下得运，旅程的起因就不能僅僅是“親情”家庭牌锅移，因?yàn)椤坝H情綁架”這張家庭牌恰恰是要批判的“控制”的表現(xiàn)之一。
因此帆啃，與其讓媽媽“誤帶”護(hù)照努潘，對(duì)伊萬的出現(xiàn)感到驚訝，不如直接改做主觀故意坤学。從媽媽的角度疯坤，既已認(rèn)定兒子不會(huì)出現(xiàn)，也就對(duì)拿走護(hù)照有了情理上的正當(dāng)性——這也就是控制的本質(zhì)深浮。從《囧媽》既有的情節(jié)來看压怠，伊萬在不知情的狀態(tài)下也完全能夠不離隊(duì)，笑點(diǎn)也依然成立飞苇；
伊萬因?yàn)閹最w大白兔奶糖就心軟不走菌瘫，可以看出是徐崢對(duì)倫理道德的妥協(xié)，但這樣一來就大大削弱了最終和解的力量（稍后會(huì)再提）布卡。這里完全可以與副線串聯(lián)雨让，比如讓郭貼通知他，一個(gè)能夠阻止張璐交易暖霸的神秘關(guān)鍵人物恰恰也在莫斯科忿等，甚至還（其實(shí)并不）是紅星大劇院演出組織方栖忠，但媽媽給出聯(lián)系方式的條件是伊萬陪到底。這樣莫名其妙的片尾彩蛋也有了鋪墊贸街；
娜塔莎的段落不僅長(zhǎng)庵寞，而且“男友出軌”與“控制”無關(guān)。若將“負(fù)氣”改做“出走”薛匪，便能與伊萬之間形成對(duì)比（而不僅是自認(rèn)的“敝履”）捐川，并在對(duì)話中做出對(duì)自己命運(yùn)的主動(dòng)選擇（而非被動(dòng)告知）。如果稍后在冰河營(yíng)救的段落中能夠以“過來人”的身份成為伊萬最終目標(biāo)的映射逸尖，效果或許更好古沥；
伊萬爸爸的“酒后家暴”和媽媽的“隱病不說”，在這一思路下也可以加以改動(dòng)冷溶，形成兩代夫妻關(guān)系對(duì)“控制”的問答渐白。如爸爸動(dòng)手是想要控制媽媽私生活尊浓，導(dǎo)致媽媽年輕時(shí)理想未實(shí)現(xiàn)逞频；媽媽不愿告訴伊萬自己生病，也完全可以看做是“控制”子女生活的軟性體現(xiàn)——?jiǎng)儕Z子女知情權(quán)——為最終矛盾爆發(fā)的時(shí)候增加力度栋齿。
簡(jiǎn)言之苗胀，《囧媽》應(yīng)該拋棄搖擺不定的道德立場(chǎng)襟诸，而反復(fù)以“控制”為題來設(shè)置和開展情節(jié)，兩方斗智斗勇你追我躲基协，同時(shí)展現(xiàn)控制強(qiáng)迫之丑陋歌亲，和寬容開放之美好。
【角色】
電影的主人公應(yīng)該是其主題的忠實(shí)化身澜驮。但由于《囧媽》在主題上重心不穩(wěn)陷揪，導(dǎo)致母子二人也時(shí)常偏離軌道，讓不少噪音喧賓奪主杂穷。
徐媽媽方面的問題悍缠，主要出現(xiàn)在從北京到集寧一段，這也是兩位主角在情緒上最割裂的一部分耐量。這是媽媽的首次出場(chǎng)飞蚓，本應(yīng)將其“控制”和“操縱”的一面集中展示，但卻成為了一種奇怪的混合體：在短短的時(shí)間里廊蜒，時(shí)而手舞足蹈亢奮如狂趴拧，時(shí)而情緒低落楚楚可憐。
這個(gè)疑似“雙向人格障礙”的形象山叮，其唯一目的就在于將媽媽變成“受氣包”著榴，進(jìn)而將伊萬“拴”在火車的編排合理化。如前所述屁倔，這是一種多余的道德妥協(xié)兄渺，于主題無益，甚至還破壞了觀眾的立場(chǎng)汰现。
《囧媽》應(yīng)始終讓觀眾跟隨伊萬挂谍，理解和支持他做出的決定，最終跟隨他從“控制狂”的受害者和加害者的雙重身份中脫離出來瞎饲；而不是時(shí)而出于精神需要去逃離“控制”口叙，時(shí)而又出于倫理情感去接受“控制”。
另一個(gè)問題則與其個(gè)人目標(biāo)有關(guān)嗅战。徐媽媽的個(gè)人追求與突破妄田，在片中是一個(gè)沒有根基的“遲到”，卻并沒有說明是究竟是什么阻止了她驮捍。如果是外力強(qiáng)迫的客觀因素的話疟呐，為什么會(huì)讓她心心念念這么久？如果是主觀因素的話——這也更加合理和有力——同樣的遲到东且，又是什么條件發(fā)生了改變启具，才讓她敢于登臺(tái)了呢？
一個(gè)非常理想的答案其實(shí)呼之欲出珊泳，但在片中并沒有出現(xiàn)/點(diǎn)明：那就是女性的自強(qiáng)自立鲁冯，不是以控制他人生活而實(shí)現(xiàn)的拷沸。
如果我們將多年前的遲到加以展開，并與主題相連的話薯演，似乎就可以迎刃而解：
多年前的遲到撞芍，源于她自己的不自信，內(nèi)心其實(shí)在尋找無法登臺(tái)的理由跨扮。在這種情況下序无，由于某個(gè)可大可小的突發(fā)事件的出現(xiàn)——可以是伊萬，也可以是伊萬爸爸——使得她可以說服自己接受并成為“控制狂”的角色衡创，放棄了對(duì)夢(mèng)想的追求愉镰。
而當(dāng)她終于放棄了“控制”之后，也就重新發(fā)現(xiàn)并找回了自己的勇氣钧汹。
這樣一來丈探，是不是就合理得多了呢？
伊萬方面的問題拔莱，一個(gè)是不必要的道德困境：徐崢既想有所突破碗降，又不愿意背負(fù)破壞傳統(tǒng)親子關(guān)系的名聲，而這對(duì)打破“控制”是必不可少的塘秦；另一個(gè)則是對(duì)張璐的情感定位讼渊。
伊萬當(dāng)然可以認(rèn)為自己是敝履——正如所有將子女撫養(yǎng)成年的父母一樣——但這不能將其對(duì)娜塔莉的非分之想正當(dāng)化∽鹛蓿《囧媽》試圖用張璐和她的新男友來獲得觀眾對(duì)露水情緣的（部分）認(rèn)可爪幻，但情感上的踏兩船，反而是觀眾不可接受的底線须误。
這就好比一個(gè)家庭去收養(yǎng)其它小孩挨稿，并非是出于同情和愛心，而是自己家小孩不聽話一樣滑稽京痢。在 這一刻奶甘，伊萬竟然變成了究極的大男子主義：前妻是我的，新歡也是我的祭椰。
這對(duì)主角形象的破壞顯然要大得多臭家，因?yàn)椤翱刂啤钡哪康牟辉谟趽碛懈啵窃谧约旱陌踩珔^(qū)里樹立權(quán)威方淤。
伊萬應(yīng)該是一個(gè)余情未了的“控制狂”钉赁，而不是一個(gè)濫情的“偽受害者”；前者是可同情的携茂，后者從來都是非正義的你踩。
把這重關(guān)系厘清之后，就可以看到伊萬和娜塔莉的關(guān)系應(yīng)該如何調(diào)整。兩人間的情感應(yīng)該類似患難之交姓蜂，止于友情，刨掉不必要的調(diào)情和性沖動(dòng)医吊。但在徐媽媽看來钱慢，這種關(guān)系是“不健康”的，是“越軌”卿堂，進(jìn)而像前述的徐爸爸一樣束莫，野蠻地抹黑和破壞了正常的友誼和社交。
而在之后的某個(gè)節(jié)點(diǎn)上——比如冰河救援來的其實(shí)是娜塔莉和她的家人——徐媽媽認(rèn)識(shí)到了自己的“控制欲”是多么荒謬草描，而伊萬也明白了览绿，是時(shí)候真正放手了。
這樣一來穗慕，是不是也就合理多了呢饿敲？
【終局】
由于戲份分配問題，《囧媽》的終局來得有些太早逛绵。傳統(tǒng)上應(yīng)該在第三幕中后部份出現(xiàn)的高潮段落怀各，反而在整部戲的二分之一處出現(xiàn)了。更令人不滿的术浪，則是母子間的沖突與和解根本沒有解決任何實(shí)際問題瓢对。
這一段落從母子因張璐再一次爆發(fā)沖突開始，由伊萬指責(zé)媽媽“逼死”爸爸胰苏，和解于媽媽告知伊萬陳年往事硕蛹。可以看到硕并，這一沖突的起點(diǎn)依舊是“控制”和“反控制”法焰，但核心竟然是一個(gè)從未出場(chǎng)和建立的爸爸；而最終達(dá)成的結(jié)果倔毙，竟然是伊萬知道了媽媽隱而不談壶栋，從而妥協(xié)不再反抗，被動(dòng)等待媽媽突然變得開明普监。
在電影的終局從積極對(duì)抗轉(zhuǎn)到消極對(duì)抗贵试，簡(jiǎn)直比在冰天雪地等待天外救星Deux Ex Machina還要滑稽。
究其原因凯正，還是在于概念的混淆不清毙玻。《囧媽》要講述和解決的是“控制”廊散，但總是被母子之間的倫理綱常帶跑偏——當(dāng)然桑滩，這在日常生活中并不鮮見——伊萬想要的是媽媽的理解和放手，卻總是在不知不覺中被帶上了“不知感恩”的帽子允睹，一遍又一遍地在“感恩”和“痛苦”之間死循環(huán)运准，通過不盡的努力幌氮，達(dá)成的結(jié)果反而僅僅是理解了媽媽的一段往事，一個(gè)與媽媽的“控制欲”無關(guān)的誤會(huì)胁澳。
那么這一場(chǎng)爭(zhēng)吵和之前的所以爭(zhēng)執(zhí)有什么本質(zhì)上的區(qū)別呢该互？它有觸及到“控制”的本質(zhì)了嗎？如果因?yàn)檎`會(huì)而爭(zhēng)吵韭畸，就能解除了控制關(guān)系宇智，豈不是在說任何人際交往的問題，缺的就是好好吵上一架胰丁？
電影的主人公往往都不是完全人随橘，有著各種各樣的人性缺點(diǎn)，這樣才會(huì)讓角色的努力有所回報(bào)锦庸。但《囧媽》卻總是想保證徐媽媽高大全的形象机蔗，繞來繞去還是“即使有錯(cuò)也是為了你好”的老生常談，不僅無益主題甘萧，甚至還有害蜒车。
解決的辦法，還是要重新梳理沖突核心幔嗦。當(dāng)這段陳年往事變成了徐爸爸對(duì)徐媽媽的“情感操縱”的時(shí)候酿愧，徐媽媽的醍醐灌頂就合理和自然得多，也順帶解決了伊萬自己的頓悟邀泉，省下了和張璐一來一往的大段掏心窩子嬉挡。
從這里到結(jié)尾的紅星大劇院演出也顯得太過拖沓，熱氣球的出場(chǎng)更是飽受詬病汇恤。從冰原再趕火車再轉(zhuǎn)氣球去大劇院這一段是完全的垃圾劇情庞钢，唯一的目的就是造成媽媽的第二次遲到。這一目的的達(dá)成完全不需要這樣復(fù)雜因谎，畢竟兩人已經(jīng)提前下了火車基括，按照時(shí)刻表最終趕不上也是情理之中。
拿掉這段戲之后财岔，不僅不影響后續(xù)發(fā)展风皿，也讓敘事更加流暢不脫戲。
如果一定要保留這一段的話匠璧，一個(gè)大膽的做法是將其徹底童話化桐款，利用慢鏡、蒙太奇和配樂夷恍，直接銜接到媽媽上臺(tái)魔眨，與之前的敘事風(fēng)格形成對(duì)比，暗示這一段情節(jié)或許并非真實(shí)發(fā)生，媽媽和伊萬或許并沒有最終完成這段旅程遏暴。
但對(duì)二人來說侄刽，既然已經(jīng)徹底解脫，這也不再重要了朋凉。
【總結(jié)】
從《泰囧》到《港囧》再到《囧媽》州丹，徐崢和中國(guó)電影在逐漸脫離港式商業(yè)片的粗制濫造，有著越來越多的體系化侥啤、類型化特征当叭，這對(duì)于內(nèi)地電影市場(chǎng)來說是大好事茬故。但從《囧媽》上也可以發(fā)現(xiàn)另一個(gè)現(xiàn)狀盖灸，那就是導(dǎo)演徐崢>編劇徐崢。
對(duì)于個(gè)人創(chuàng)作者來說磺芭，這其實(shí)并不罕見：離得太近赁炎，反而看不清事物的本質(zhì)。
《囧媽》完全有潛力可以變得更好钾腺，徐崢和中國(guó)類型電影徙垫，也有潛力變得更好。
