自然物的美芝薇，不僅可以給人以強烈的美感享受谍椅，而且可以使人由此獲得心靈的陶冶乃至某種人性的啟示。
短篇小說在容納材料方面的局限性八酒，使它不可能大段地描摹風景譬挚，但是精彩的繪景锅铅，不僅使環(huán)境描寫具體化，讓人覺得身臨其境减宣，而且可以增強作品的藝術美盐须。
繪景，隨著題材和人物所涉及的自然景物的客觀屬性和審美主體的主觀條件的不同漆腌，而多姿多彩丰歌，意象紛呈姨蟋，互不重復。它不是對自然景物的純客觀的描寫立帖，去逼真地再現(xiàn)自然景物活動的自然形象和形式，而是景中含情悠砚、情與景諧晓勇，熔鑄著作者思想感情的統(tǒng)一體，成為藝術整體中的有機組成部分灌旧。自然物的美绑咱，只有讓它在人和人的生活聯(lián)系中產(chǎn)生，才能得到充分的展示枢泰。這正如車爾尼雪夫斯基所說：“架成自然界的美的是使我們想起人來（或者描融，預示人格）的東西，自然界的美的事物衡蚂，只有作為人的一種暗示才有美的意義窿克。”（《生活與美學》）將自然美轉化為藝術美這種符合目的性的創(chuàng)造性活動毛甲，使自然景物與人的聯(lián)系被充分地強調(diào)和強化年叮。茅盾在《關于藝術的技巧》中指出：“作品中的環(huán)境描寫，不論是社會環(huán)境或自然環(huán)境玻募，都不是可有可無的裝飾品只损，而是密切地聯(lián)系著人物的思想和行動……一段風景描寫，不論寫的如何動人七咧，如果只是作家站在他自己的角度來欣賞跃惫，而不是通過人物的眼睛、從人物當時的思想情緒艾栋，寫出人物對風景的感受爆存，那就會變成沒有意義的點綴」粒”初學寫作者容易犯的毛病终蒂，常常是為寫景而寫景，因此筆下的景也就失去了在藝術世界中存在的價值遥诉。
從人物的眼睛拇泣、人物當時的思想情緒繪景，還有利于創(chuàng)造繪景的個性矮锈。這就是同一自然景物霉翔，為什么會在不同作家的筆下，或同一作家在不同作品的特定情境中苞笨，呈現(xiàn)中迵異的風韻和姿態(tài)的原因债朵。
繪景在小說創(chuàng)作中具有多方面的藝術功能子眶，既可用來創(chuàng)造環(huán)境，烘托氣氛序芦，也可以用來映襯人物臭杰，深化主題，甚至樞紐情節(jié)等等谚中。繪景的方式也是多樣的渴杆，或借景抒情，或寄情于景宪塔，或觸景生情磁奖。如果從再現(xiàn)與表現(xiàn)關系的角度考察，相對來說某筐，則有側重再現(xiàn)的景和側重表現(xiàn)的景比搭。前者注重自然景物的自然形象和形式描寫的逼真性和客觀性，后者則化景物為情思南誊，甚至使自然景物極大地失去其自然屬性身诺，顯示出濃郁的抒情特點。
不同的藝術形式弟疆，比如電影戚长、電視在精確地再現(xiàn)自然景物生動的自然形象和形式方面，具有明顯的優(yōu)越性怠苔，則文學則以把不可見的思維同廉、意識、心理狀態(tài)化為可見的語言形象見長柑司。但同時小說迫肖，中長篇中的某些繪景，可以具有相對獨立的審美價值攒驰，而在短篇中蟆湖，則只能融化穿插在情節(jié)開展和對人物的刻畫之中。它要求惜墨如金玻粪，而又能表現(xiàn)最大限度的內(nèi)容隅津；尋找具有多樣藝術功能的景，替代只是單一功能的景劲室。側重再現(xiàn)的景與側重表現(xiàn)的景伦仍，在藝術功能和作用于人的美感方面，各有千秋很洋。繪景充蓝，既可側重再現(xiàn)，也可側重表現(xiàn)，還可以二者得兼谓苟。短篇小說的發(fā)展是越來越注重心理描寫官脓，而側重表現(xiàn)的景，在揭示人物心靈的奧秘方面涝焙，顯得更直接卑笨、便當，更富于魅力仑撞。
現(xiàn)在讀者的審美要求和欣賞趣味湾趾，是愈來愈高了。他們希望從藝術作品中認識新的人物派草、新的世界，探索人的隱秘的心靈世界铛楣，因此近迁，大段的、靜態(tài)的繪景簸州，與人無關的景鉴竭，在短篇小說中既不經(jīng)濟，更難引起讀者的興趣岸浑。在自然與人的聯(lián)系方面搏存，需要作家不斷尋找新的表現(xiàn)角度。對于那些冗長的矢洲、非“為人”的繪景璧眠，讀者自然也有對付的辦法，就是在閱讀時跳過去读虏。
