一恭理、作者簡介
川端康成（1899-1972）抹蚀，日本小說家剿牺。
生于大阪府三島郡豐川村大字宿久莊。在幼年父母便相繼離世环壤，他由祖父母撫養(yǎng)晒来。然而，祖父母及其姐姐的去世將他的孤兒體驗推向了頂點郑现，不幸的早年生活養(yǎng)成了他憂郁固執(zhí)的性格湃崩。1924年于東京大學國文系畢業(yè)后，他與橫光利一等一起創(chuàng)辦同人雜志《文藝時代》接箫，發(fā)起“新感覺派”走向衰落攒读。他又參加了新興藝術(shù)派和新心理主義文學運動。在不斷的實踐探索中列牺，川端康成的形成了一派獨特的寫作風格——融合西方現(xiàn)代派的筆法與日本文學傳統(tǒng)的古典精神整陌。川端康成的創(chuàng)作才華從中學時期便開始展露。1916年瞎领，他在大坂《團欒》雜志上發(fā)表了《肩扛老師的靈柩》泌辫，還經(jīng)常給《文章世界》寫小品。1920年7月至1924年3月大學時代九默，川端康成在《新思潮》創(chuàng)刊號和第二號上發(fā)表了描寫同岐阜的伊藤初代（千代）訂婚和失意經(jīng)過的習作《一次婚約》震放，以及短篇處女作《招魂節(jié)一景》（1921）。他一生創(chuàng)作了100多篇小說驼修，以中短篇居多殿遂≌╊酰《伊豆的舞女》（1926）是其成名之作，名作還有《雪國》墨礁、《千鶴》幢竹、《古都》、《山之音》恩静、《水晶幻想》焕毫、《名人》等。
二驶乾、《伊豆的舞女》的主題
《伊豆的舞女》是一篇類似自傳體的小說邑飒，源于作者川端康成20歲時去伊豆旅行的經(jīng)歷。作品講述了青年學生“我”與舞女之間由邂逅到傾慕的過程级乐，兩個之間青澀又純美的感情是行文的主線疙咸。
首先，小說將純凈的筆觸淋漓盡致地揮灑在舞女這個人物形象身上风科。
舞女第一次與“我”近距離接觸時不勝嬌羞撒轮，實是其單純性格的體現(xiàn)≡裟拢“她坐到我面前腔召，滿臉通紅，手在顫抖扮惦，茶碗正從茶托上歪下來，她怕倒了茶碗亲桦，乘勢擺在鋪席上崖蜜，茶已經(jīng)灑出來了】颓停看她那羞愧難當?shù)臉觾涸チ欤毅蹲×恕舔琅！蔽枧粌H單純等恐，而且品性淳樸，從她為“我”取竹竿的細節(jié)就可以看出：“我”和藝人們走在下田的市街上备蚓，舞女看出“我”的疲憊课蔬，見街面上有許多捆矮竹，跑過去拿來一根比自己身材還長的粗竹子讓“我”做手杖郊尝《希“我”說，“拿粗的人家會馬上曉得是偷來的流昏，不好扎即，送回去吞获！”舞女就折回堆矮竹的地方，又給我拿了一根手指粗的谚鄙。這些細節(jié)充分展現(xiàn)了舞女憨厚各拷、質(zhì)樸的性格特點。
其次闷营，二人之間的情感脫離了世俗欲念烤黍，唯有青春的美好與純粹。
有一處描寫最能表現(xiàn)：舞女赤身裸體從浴場的盡頭跑出來粮坞∥萌伲“我”看見她雪白的身子，“感到有一股清泉洗凈了身心”莫杈，她也發(fā)覺了“我”互例，就高興地跑到日光下，“踮起腳尖筝闹，伸長了身子”媳叨。我滿心歡暢地笑了，“微笑長時間掛在嘴邊”关顷。世間的所有欲望似乎都在兩人笑容的交匯處消散糊秆，干凈的文字將一場原本香艷的邂逅洗滌得清澈透明，只留有對青春的感念和讀者臉上長久的微笑议双。
除此之外痘番，對藝人們艱難生活的描繪構(gòu)成了作品的另一條線索，表達出作者對底層人的同情平痰。
這一線索主要是通過幾處看似不經(jīng)意的細節(jié)描寫表現(xiàn)出來的汞舱。在第一部分中，“我”向茶館的老婆子詢問藝人們今晚的住處宗雇，“老婆子的話里帶有非常輕蔑的口吻”說：“這種人嘛昂芜，少爺，誰知道他們住在哪兒呀赔蒲。哪兒有客人留他們泌神，他們就在哪兒住下了。有什么今天夜里一定的住處呀舞虱！”還有欢际，主人公與藝人們同行的路上，各村莊的入口都豎著牌子：“乞討的江湖藝人不得入村矾兜∮卓粒”由上述可見藝人們當時的社會地位和生活境遇，他們流離失所又為世人鄙視焕刮。這樣“我”對舞女所抱有的感情就不單單是懵懂的愛情和對美的欣賞舶沿，還有對其命運和處境的憐惜墙杯。
三、《伊豆的舞女》的藝術(shù)特色
主要表現(xiàn)在三個方面括荡。
首先高镐，小說用大量的細節(jié)描寫來豐富人物形象和傳遞人物的心理與情感。
川端康成的筆法明顯帶有新感覺派的特征畸冲。作者的筆觸似乎就沿著情境和人物活動攀爬嫉髓，任何一處細微的動向都能引發(fā)情感的震顫。舞女與“我”下五子棋邑闲，“起初她老遠地伸手落子算行，可是漸漸地忘了形，專心地俯身到棋盤上苫耸。她那頭美得有些不自然的黑發(fā)都要碰到我的胸部了州邢。突然她臉一紅”。舞女的嬌羞美態(tài)盡收“我”的眼底褪子。正是在這些細節(jié)表現(xiàn)間量淌，暗藏著情欲涌動。
其次嫌褪，小說中意象的使用深化了人物形象呀枢。
“鮮花”、“梧桐”笼痛、“雨”等這些意象十分關(guān)鍵裙秋，似乎暗示了舞女命運的不幸與兩人愛情的悲哀終結(jié)。深受日本古典文學傳統(tǒng)影響的川端康成對“物哀”的理解極為深刻缨伊，他的作品無不體現(xiàn)著對這一精神的繼承残吩。作者通過這些意象，將淡淡的哀傷委婉地傳達出來倘核，人物形象與自然意象產(chǎn)生了共鳴與融合，具有無盡的韻味即彪。
最后紧唱，清澈婉轉(zhuǎn)的語言有效地詮釋了作品。
這篇《伊豆的舞女》所講述的故事和表達的感情都處在一種欲言又止隶校、引而不發(fā)地境界漏益，點到即止又回味悠長的語言剛好契合了這樣的敘事風格，使得所有情緒都是慢慢彌散開來深胳，分外動人绰疤。
四、知識鏈接
新感覺派舞终，是20世紀初日本文壇的一個以小說創(chuàng)作為主的文學流派轻庆，由1924年創(chuàng)辦的《文藝時代》的同人形成癣猾。他們受西方現(xiàn)代派文學的影響，試圖對傳統(tǒng)的日本寫實主義進行一場文學革新運動余爆。主張不再通過視覺進入知覺來把握客觀規(guī)律和認識世界纷宇，而是通過變形的主觀情緒與感覺來反映客觀世界，重點描寫超越現(xiàn)實的幻想和作者的心理感受蛾方；強調(diào)藝術(shù)至上像捶，認為現(xiàn)實中沒有藝術(shù)，沒有美桩砰，因而在幻想的世界中追求主觀虛幻的美拓春。這一流派的代表是川端康成和橫光利一。
