知道《哪吒魔童降世》上映后，正巧zz的朋友送了票继薛，晚上就屁顛屁顛去了揖赴〖螅看的過程有笑有淚，尤其看到哪吒說“我命由我不由天古胆，我是誰自己說了算”的那句話的時候頗有共鳴肆良，但卻是這一句讓我引發(fā)警惕筛璧，開始思考了其背后的含義。
每一部電影都是當(dāng)下社會意識形態(tài)某一個側(cè)面的濃縮惹恃。動畫電影同樣夭谤。《哪吒》整部電影頗為討巧巫糙，相信很多在場的影迷都會被逗笑朗儒，很多細節(jié)部分都用了很多當(dāng)下年輕人會喜歡的梗，比如喜劇里最通常用的屎尿屁等元素参淹，激發(fā)人類原始笑點的醉锄，還有并且加上了很多大人才會看的懂的笑話，比如在太乙真人褲襠里掏寶貝等浙值，這些都是寫給大人們的笑話恳不。整個故事看上去很飽滿，每個人物都有自己性格开呐，他們不是扁平的烟勋。人物塑造方面都有善有惡，壞人也有好筐付，好人也有壞（可能是看玩獅子王之后被刺激到了...獅子王的配樂很棒卵惦，畫面技術(shù)也史無前例，但對于極為關(guān)注內(nèi)容的我來說感覺想看了場傳銷洗腦動畫片瓦戚，不斷洗腦我就是最棒的沮尿；而且忽視了動物世界的客觀規(guī)律，強行把所謂真善美強加于上面较解，這種真善美恕我直言經(jīng)不起推敲...）蛹找，這個角度上還是做的挺豐滿的，而且不僅僅是做給小朋友的動畫哨坪。
看到我命由我不由天，不是由別人決定你是誰乍楚，自己是誰只有自己才說了算這里其實是有共鳴的当编。我相信這也是80、90一代被望子成龍徒溪，望女成鳳長大的內(nèi)心最需要的精神力量吧忿偷。但即便這樣，片中父母親角色的塑造依然是有矛盾點的臊泌，以及哪吒個性從一開始魔性十足到后面突如其來的自控力也存在不太順滑的推敲鲤桥，以及包括對導(dǎo)演安排的推敲，都覺得略顯尷尬渠概。讓我有一種感覺茶凳，是不是中國動畫導(dǎo)演根本就不會處理父子的矛盾嫂拴，也從來不太會處理親密關(guān)系之間的坦誠溝通，在自我贮喧、社會筒狠、家庭的關(guān)系處理上，都是被以一種非常粗暴的方式來尋求自我定位的箱沦。導(dǎo)演是真的很迷茫辩恼，看完電影后深感導(dǎo)演內(nèi)心的荒蕪。又或者說感謝導(dǎo)演以這樣一種方式呈現(xiàn)了現(xiàn)實谓形，讓我有了很多角度引發(fā)出很多思考灶伊。
父與子應(yīng)如何相處？母與子應(yīng)如何相處寒跳？當(dāng)遇到困難時我們是如何面對的聘萨，當(dāng)遇到?jīng)_突時我們是如何處理的？以及在彰顯自我的背后是否有意味著另一種潛意識里的強權(quán)冯袍，其實終歸逃脫不了某些霸權(quán)和被霸權(quán)匈挖？在其中其實都略顯尷尬，解決沖突無能康愤，如何讓自我具有生命力地生存大概是很多人都無法實現(xiàn)的儡循。大概有以下幾點——
1.哪吒這個留守兒童的痛并沒有得到治愈。我對全片意識形態(tài)的質(zhì)疑征冷，是從當(dāng)哪吒慶生宴要離家出走時择膝，帶著太乙真人送給他的坐騎走到森林里時，那只豬豬突然拔了地上一棵草來放影像開始的检激，我就特別好奇這里導(dǎo)演會怎么安排轉(zhuǎn)折肴捉。難道要安排一段陳塘關(guān)在危機中嗎？不可能叔收，從影片中哪吒的成長背景及個性路線齿穗，陳塘關(guān)百姓的生死不足以構(gòu)成哪吒回去救民于水火之中的動機，令我意外的是竟然播放的是父親講的一段話饺律，所以導(dǎo)演想講述的故事里窃页，父親才是哪吒由魔變靈的心結(jié)，但父親的這個角色塑造复濒，在我看來是非常矛盾和搖擺的脖卖，而且媽媽陪哪吒玩踢鍵子，玩到一半又要去忙工作巧颈，這是一個讓我覺得不舒服的點畦木。這似乎都在告訴我們，留守兒童們不要生爸媽的氣砸泛，他們的忙碌都是因為工作十籍，因為心懷蒼生蛆封，為了百姓，也都是為你好啊妓雾，所以你們不要生他們氣娶吞，要理解他們。等下哪里怪怪的械姻？這樣的話是不是從小聽到大妒蛇？
然而影片有給出我們治愈的方法嗎？答案是并沒有楷拳⌒宥幔看完電影之后只記得我命由我不由天，所以都要自己爭取欢揖，但如何滲透在生活細微的溫暖陶耍，如更好地學(xué)會跟別人相處，如何更好地擁抱生活她混，完全沒有解決方案烈钞。不是每個人都是哪吒有特異功能不凡之力足夠有天賦可以用以一己之力為了救爹還順便救出天下蒼生贏得萬人敬仰還有神仙師傅死了也可以有靈魂轉(zhuǎn)世的，萬一沒有呢坤按，我們這些凡人如何在生活中形成自洽毯欣，片中沒有任何啟示，換句話說臭脓，導(dǎo)演也無解酗钞。導(dǎo)演無法愛眾人，也無法愛不是神的自己来累。
其中有一個角度是哪吒在天上跟敖丙絕對砚作，地上的父母被他用混天綾綁著，情節(jié)上是因為想要保護父母不要傷自己嘹锁，大概某種程度也是一種尋求解脫的潛意識葫录，在我看來那不僅意味哪吒在保護父母，更意味著父母在孩子成長路上的無能為力领猾。在此我讀懂了導(dǎo)演的意圖压昼，我們終將靠自己，父母終會退出舞臺瘤运。這樣有錯嗎？這樣沒錯匠题，的確是現(xiàn)實拯坟，但這樣并不治愈，起碼對我來說韭山，他在演出傷痛郁季，卻沒有治愈傷痛冷溃。或許治愈的方法梦裂，導(dǎo)演也不懂似枕。在相似成長環(huán)境中成長的我們，都不會如何去愛人年柠。
我一直對動畫的理解是凿歼，動畫的存在就應(yīng)該是治愈童年的所有遺憾和心里缺失。這方面皮克斯的動畫一直做得很好冗恨，像coco答憔、飛屋環(huán)游記、機器人瓦力掀抹、怪獸公司等虐拓，在人際關(guān)系和人與自然之間的關(guān)系分別都采取了讓人十分舒服的方式來講述故事，讓人看完之后慢慢的治愈感傲武。比如coco蓉驹，同樣都是講述孤獨地追求夢想之旅，如我能想象最華麗的冒險揪利，就是與你相守态兴。——《飛屋環(huán)游記》土童；還有我能想象最偉大的夢想诗茎，就是與你們相守∠缀梗——《尋夢環(huán)游記》敢订，它一直在用不同的載體，講述一個孤獨地懷揣夢想的孩子罢吃，如何學(xué)會擁抱一個與愛相處的世界楚午。
對于每個小孩和成人來說，最難的就是學(xué)會擁抱一個與愛相處的世界尿招，我們在現(xiàn)實世界受了太多傷矾柜，來自社會的，來自父母的就谜，來自一些朋友的怪蔑，但動畫的意義就是能給我們帶來治愈，帶給我們精神世界的飽滿丧荐，而不是填補空缺或者是把傷痛進行再一次演繹缆瓣，這是我判斷一部動畫的標準。中國動畫很少有導(dǎo)演做到虹统，他們已經(jīng)很努力了弓坞，但依然沒辦法做到這一點隧甚，要演繹愛，首先自己得有愛渡冻。
2.不在謊言中說愛戚扳，就在真相里使壞。不知道有多少人的成長和我一樣族吻，父母會反復(fù)跟你說外面的人說的話都不可以盡信帽借，只有父母不會害你。但他們又同樣告訴我小朋友撒謊可恥呼奢，一定要誠實宜雀。
成長之路的確很難以統(tǒng)一標準以改之，我們無法面面俱到握础，但不代表毫無章法辐董，立場模糊。我們看到哪吒不敢在外人面前流露感情禀综，覺得哭是丟臉的事情简烘，就連對父母也不敢袒露真實的感情，這一系列行為上的別扭都是因為家庭環(huán)境的相處中缺乏信任而來定枷。對信任的人任何感情都是自然流動的孤澎，不應(yīng)存在違和感。既然父母是世界上最應(yīng)該信任的人欠窒，為何唯獨不能坦然流淚覆旭。
父母以愛之名撒了許多謊，這也是哪吒心里最膈應(yīng)的岖妄，父母沒有告訴自己的神力從何而來型将，而外面的人一直說自己是妖怪，這是哪吒受到的第一次傷害荐虐。在父母那里找不到答案七兜，這是第二次傷害。而父母一直都說要打妖怪心系蒼生福扬，媽媽每次陪自己玩到一半都是因為要去打妖怪而缺少陪伴腕铸，而自己卻被人說是妖怪，父母卻不告訴自己是不是妖怪铛碑。這是第三次傷害狠裹。哪吒最想知道的自己的身世卻因為正式渠道溝通的缺失，卻讓小道消息一直傳入耳朵汽烦。沒有這些溝通酪耳，所以才有了后面哪吒暴走，還有哪吒心里的恨。
這樣的問題難道真的無解嗎碗暗？同樣是很特別的小孩，有一部電影的詮釋就非常溫暖治愈——《奇跡男孩》梢夯。里面的主人公奧吉唯一特殊的就是臉言疗，里面的人類又同樣把他歸為異類。在這部影片中颂砸，父母對奧吉的失落和疑惑是這樣說的：
“每個人都有兩張地圖噪奄，一張在臉上，一張在心上人乓。心靈的地圖能夠指引方向勤篮，而臉上的地圖，則記錄著你走過的路色罚，它永遠都不丑陋碰缔。”
“那張臉戳护，或許你不一定喜歡金抡，但是我超愛，因為那是我兒子的臉”
也許兩部電影的主人公成長環(huán)境不一樣腌且，但是兩部電影的對比梗肝，也許可能給我們提供一點參考。也許我們當(dāng)中有人不幸铺董，有曾經(jīng)被歸為“異類”的經(jīng)驗巫击，但父母、親密的人能做的方式精续，不是以愛之名訴之以謊言坝锰，也許在父母層面最直接和真誠的溝通，會比有一天驻右，我們從壞人嘴里聽到真相的要好得多什黑。那時候所摧毀掉的信任感只會由毫無根據(jù)的愛轉(zhuǎn)變成極富有攻擊力的恨，就像哪吒入魔后面對父親的阻攔卻只會想要干掉父親堪夭。雖然那時的他是入魔的愕把，但我認為某種意義層面還是有一定的寓意的。善惡都存在人性一念之間森爽。導(dǎo)演也只是誠實地反映了真實恨豁，具體怎么解決，同樣他也無解爬迟。如何用更好更治愈地方式來闡述哪吒與父母親的故事橘蜜，也許導(dǎo)演和編劇也是無力的，導(dǎo)演很努力地把老版哪吒里的不工作母親改成能獨當(dāng)一面去殺妖的母親，重新闡述了當(dāng)代女性的獨立性计福，但是當(dāng)代父母與子女的溝通如何能去改善跌捆，仍然未解。
? 3. 我走什么路我自己說了算象颖，OK佩厚。但連瞎子都在下跪是怎么回事？《哪吒》在他跟敖丙斗完之后说订，全城百姓突然向他跪下了抄瓦，連那個瞎子也跪了。這里也是讓我覺得尷尬的地方陶冷，禍從哪吒起钙姊，然后他自己選擇了向善的路去證明自己的立場，為什么這一場自我救贖埂伦，留守兒童奮斗記要換來一堆人的下跪（包括瞎子）煞额，可見權(quán)力意識還是藏在導(dǎo)演的潛意識深處的。哪吒救城本就不是出于心系蒼生的初心赤屋，是發(fā)現(xiàn)誤會我爹了立镶，我爹還是愛我的，所以回來沒想到看到敖丙這個愣頭青要把陳塘關(guān)給淹了类早，我爹說好人的標準就是不讓那群罵我妖怪的人受傷媚媒，再說我爹在里面呢，趕緊去救人涩僻。所以說這里面不存在自然的情感流動缭召，也不存在真正意義上的大愛。只是沒有建立在真誠交流之上的父子誤會突然被一個大帽子愛陳塘關(guān)愛民愛...愛..你懂的逆日，給突然罩住了嵌巷，所以就去救人了。包括在哪吒跟村里的小朋友玩室抽，當(dāng)小朋友罵他妖怪時搪哪，他有好幾次是動了殺心的，有一次在沼澤旁坪圾，要不是太乙真人救了那五個小孩晓折，恐怕已經(jīng)斃命了。一方被欺凌兽泄，另一方是以暴制暴漓概，如果同等條件下某一個鏈條發(fā)生變化，那么被霸凌的一方同樣就會變成霸凌的人病梢。導(dǎo)演的人物線安排下無疑不折射了導(dǎo)演對某種惡的看法——你敢罵老子老子就要你的命的思維胃珍。種種這些，這難道不是以一種強權(quán)替代另一種強權(quán)嗎？自我奮斗的成功是為了讓所有人對自己跪下觅彰。
? ? ? 整部動畫剛看完吩蔑，心里也是覺得蠻爽的，在同一片土地下長大的我當(dāng)然也逃不開某種意識形態(tài)的共性填抬。于是看完電影回來的路上跟zz細細琢磨哥纫，跳開動畫導(dǎo)演來說，我們印象中還有一位導(dǎo)演是在看完電影之后由衷感覺到導(dǎo)演內(nèi)心的溫暖和善意的痴奏，就是李安。一部《比利林恩的中場戰(zhàn)事》是反英雄主義的厌秒，在他的鏡頭下读拆，毫無誠意的作秀越是喧囂，林恩越是孤獨鸵闪，英雄崇拜是一場無意識的集體狂歡檐晕，簇擁而來的民眾對于戰(zhàn)場和戰(zhàn)士的無知才是最大的悲涼。這是一場沒有英雄主義的記錄蚌讼，卻讓人感受到最扎實的溫暖辟灰，是來自于對每個個體的關(guān)懷。不是沒有信任之后的跋扈囂張篡石，也不是被伙伴奚落后的要你償命芥喇，也不是順便救了百姓之后受萬眾敬仰的滿足感，這種不是真正意義上的大愛凰萨。真正的溫暖是如沐春風(fēng)继控，潤物細無聲，這才是最能值得傳承的胖眷。
導(dǎo)演做了這么部好看的動畫電影武通，其中反應(yīng)的一代留守兒童家庭缺失的痛，父與子母與子的關(guān)系之間的處理珊搀，還有對某些集體意識的強奸也許我們都可以有一個更深緯度的思考冶忱。
