180多年前,余三勝生于湖北省羅田縣九資河鎮(zhèn)七娘山村余家灣,幼喜演藝,自學(xué)漁鼓,演唱東腔,后入漢口工漢調(diào)末角。清道光年初,由津入京,入春臺(tái)班,成為臺(tái)柱忆肾。余三勝與程長(zhǎng)庚荸频、張二奎并稱老生“三鼎甲”。至道光中期,蜚聲梨園,是京劇創(chuàng)始人之一
新華每日電訊記者強(qiáng)曉玲 實(shí)習(xí)生黃騁俐
“當(dāng)年他在九資河唱東腔可是出了大名的呀!”
“奶奶,我爺爺一生有很多故事吧?”
“有很多磨難难菌。當(dāng)年,他才十八歲……”
追光亮起,少年余叔巖攙扶著奶奶走上舞臺(tái),一段往事被提及试溯。隨著一聲“哎——”凌空呼嘯,宛如裂帛的羅田東腔唱響,所有人的目光穿越時(shí)空聚向紗幕之后,聚集在青年余三勝身上。此時(shí),舞臺(tái)中景栩栩如生的《同光十三絕》紗幕緩緩提升,京劇“鼻祖”郊酒、一代宗師的傳奇人生從九資河開始……
新編大型古裝黃梅戲《余三勝軼事》6月18日晚在中國評(píng)劇大劇院首演遇绞。這部戲講述了湖北羅田東腔藝人余三勝離開家鄉(xiāng),前往漢口學(xué)習(xí)漢調(diào),繼而進(jìn)京搭班,創(chuàng)制“反二黃”唱腔,為京劇的創(chuàng)立和形成作出重大貢獻(xiàn),被藝界譽(yù)為“老生三杰”并得到皇帝“戲狀元”封號(hào)的感人故事。劇中羅田東腔燎窘、漢劇摹闽、京劇唱腔與黃梅戲唱調(diào)融為一體,形成獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格。
作為“2016·湖北優(yōu)秀劇目北京行”之一的《余三勝軼事》,由余三勝故里——湖北省羅田縣傾力創(chuàng)排,是縣級(jí)劇團(tuán)唯一入選劇目,是羅田縣自1520年建縣以來的首次進(jìn)京展演褐健。
“經(jīng)過4年反復(fù)精心打磨,今天我們終于登上北京的舞臺(tái)付鹿。”對(duì)于這部嘔心瀝血的古裝大戲,藝術(shù)總顧問蚜迅、著名劇作家沈虹光感慨,“兩個(gè)多小時(shí)的演出,能夠一直吸引你,想知道人物下一步會(huì)怎么樣,跟著故事走,不跑神,不打野(開小差),不起身出去打電話或是上衛(wèi)生間,這就是好看的了舵匾。這好看的一步,《余三勝軼事》做到了∷唬”
“黃梅戲的故鄉(xiāng)在黃岡,中國京劇與黃岡有著深厚的淵源坐梯。”湖北省羅田縣委宣傳部長(zhǎng)童偉民說,用家鄉(xiāng)的黃梅戲唱響家鄉(xiāng)的歷史名人,讓黃岡人普遍熟知刹帕、熱愛吵血、傳承家鄉(xiāng)的優(yōu)秀文化,讓外地人更加關(guān)注谎替、重視、支持黃岡黃梅戲的發(fā)展,吸引京戲大師和眾多京劇票友走進(jìn)羅田尋根問祖,“除了美景,羅田更有余三勝這張閃亮的名片蹋辅∏幔”
“送哥送到大河岸……”不斷回響在劇場(chǎng)的羅田東腔音調(diào)高亢,讓客居北京20多年的羅田人劉選國眼睛濕潤(rùn)了,“這不僅僅是鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情,更是藝術(shù)的感染力≌炝恚”晚上11點(diǎn),難抑觀劇的興奮,他在微信朋友圈中寫道:“今晚的首演,讓北京觀眾為一個(gè)來自大別山區(qū)縣級(jí)劇團(tuán)的精彩演出折服喝彩秩命。”在當(dāng)前戲曲市場(chǎng)低迷的大背景下,把觀眾從電腦褒傅、手機(jī)硫麻、網(wǎng)絡(luò)、電影院中拉到劇場(chǎng)不易,讓他們看完并不斷喝彩,遲遲不肯離去則更難,“今晚,《余三勝軼事》無疑是成功的樊卓。”
大別山走出的京劇“祖師爺”
梅蘭芳曾在他的《舞臺(tái)生活四十年里寫道杠河，“咸碌尔、同年間，四大徽班里券敌，著名的老生如程長(zhǎng)庚唾戚、余三勝兩位老先生，就是徽 待诅、漢二派的開山祖師”
晚上7點(diǎn),距離開場(chǎng)還有半個(gè)小時(shí),姚阿姨夫婦早早來到劇場(chǎng)叹坦。聽說家鄉(xiāng)的大戲在北京演出,“孩子給我們搞的票”把悖”來北京幫忙帶小孫子的姚阿姨說話時(shí)已樂開了花,“羅田東腔很好聽的,羅田有很多地方戲……余三勝,知道知道,現(xiàn)在我們羅田人都知道的募书。”
劇場(chǎng)里很多羅田籍老鄉(xiāng)都顯得很興奮,早到的觀眾除了一些在認(rèn)真研讀戲單,更多的人在彼此補(bǔ)充著不多的有關(guān)余三勝的信息,“余三勝,你可能不知道他,但是,他確實(shí)和梅蘭芳一樣都是頂級(jí)的‘挪舛祝’莹捡。”
梅蘭芳曾在他的《舞臺(tái)生活四十年》里寫道,“咸扣甲、同年間,四大徽班里,著名的老生如程長(zhǎng)庚、余三勝兩位老先生,就是徽琉挖、漢二派的開山祖師启泣。”
180多年前,余三勝生于湖北省羅田縣九資河鎮(zhèn)七娘山村余家灣,幼喜演藝,自學(xué)漁鼓,演唱東腔,后入漢口工漢調(diào)末角示辈。清道光年初,由津入京,入春臺(tái)班,成為臺(tái)柱寥茫。余三勝與程長(zhǎng)庚、張二奎并稱老生“三鼎甲”顽耳。至道光中期,蜚聲梨園,是京劇創(chuàng)始人之一坠敷。
余三勝精文墨,善口才,文武兼長(zhǎng),富于創(chuàng)新妙同。在徽調(diào)漢劇合流形成京劇的過程中,首將漢調(diào)皮黃和徽調(diào)皮黃相結(jié)合,并吸收秦腔、昆曲膝迎、梆子的演唱特點(diǎn),創(chuàng)作皮黃唱腔粥帚；又糅西皮、二黃限次、花腔為一體芒涡、創(chuàng)制二黃反調(diào)。在念白上將漢調(diào)基本語音與京卖漫、徽語音相結(jié)合费尽。善于以唱腔表達(dá)人物的思想感情,并把青衣小腔融于老生唱腔之中,形成獨(dú)特的風(fēng)格,為后輩所仿效⊙蚴迹《都門雜詠》有詩云,“時(shí)尚黃腔似喊雷,當(dāng)年昆戈話無媒,而今倚重余三勝,年少爭(zhēng)傳張二奎”旱幼。天津第一代泥塑匠張明山曾塑造余三勝飾演《黃鶴樓》中劉備泥塑一座,被京劇界尊為“祖師爺”。
余三勝之子余紫云,是“同光十三絕”之一,其孫余叔巖為京劇“余派”創(chuàng)始人突委。一家祖孫三代同為國粹藝術(shù)創(chuàng)立和發(fā)展作出重大貢獻(xiàn),名載史冊(cè),收錄《辭喊芈保》。
作為一代京劇大師,此前很多人都不知道余三勝是羅田人匀油。在1983年版的《中國大百科全書》中,余三勝的籍貫甚至還沒有定論,一說為湖北羅田人,另一說是安徽懷寧人缘缚。
為了搞清楚余三勝的身世,負(fù)責(zé)《中國戲曲志·湖北卷》編纂工作的王俊和方光誠先后趕赴湖北、安徽等地調(diào)查,并三下羅田探訪,找到了《余氏家譜》等,證明余三勝就是羅田人敌蚜。
當(dāng)年王俊與方光誠到羅田,問余三勝,羅田人不知道,“如三慎?如三慎是哪個(gè)?”沈虹光說,“聽羅田人說話我總是想笑,覺得很像京劇韻白,余yu,念如ru桥滨；勝sheng,念慎shen,相同的發(fā)音很多〕诔担”第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)在湖北舉辦時(shí),她陪一位北京劇作家到美術(shù)館參觀“京劇與湖北”的展覽,看到余三勝的展板時(shí),那位劇作家笑了,“嘿,湖北人厲害呀,敢情京劇里老爺太太說的都是湖北話,說北京話的都是伙計(jì)丫頭白鼻子呀!”每次提到這些,沈虹光也會(huì)哈哈哈大笑齐媒。笑過之后,她更會(huì)焦慮,羅田的“京劇三余”,知道的人太少,知道的羅田人更少。
2012年,沈虹光在媒體上發(fā)表了《三下羅田——尋找余三勝》一文纷跛。至此,羅田人才意識(shí)到,原來家鄉(xiāng)有這么一位歷史名人里初。
“四老”助力縣級(jí)小劇團(tuán)
成立于 1952 年的羅田縣劇團(tuán)，經(jīng)歷過縣劇團(tuán)鼎盛時(shí)期忽舟，也面臨當(dāng)下小劇團(tuán)的發(fā)展困境双妨，期間幾近散攤。如今30多人的小劇團(tuán)要排出大戲《余三勝軼事》談何容易……
“送哥送到大河岸,流水有聲人無言叮阅。哥妹只嫌山路短,路短離長(zhǎng)心更酸刁品。/送哥送到鳳凰山,一程山水一重?zé)煛２讲斤L(fēng)塵走江漢,聲聲漁鼓伴愁眠浩姥。/送哥送到三里畈,知心話兒說不完,但愿哥妹心連心,心心相印到百年挑随。”
舞臺(tái)上,秋笛溫婉悠揚(yáng)的黃梅戲唱腔將送別余三勝的無奈勒叠、難舍表現(xiàn)得淋漓盡致兜挨；舞臺(tái)下,觀眾更記住了“大河岸”“鳳凰關(guān)”“三里畈”這些響當(dāng)當(dāng)?shù)牧_田地名膏孟。
“余三勝就是羅田最大的一張文化名片“杌悖”為了弘揚(yáng)國粹藝術(shù),做活文化名人文章,羅田縣聘請(qǐng)沈虹光為羅田文化發(fā)展顧問,要“打名人牌”,要“擦亮羅田名片”,修建了余三勝廣場(chǎng),中學(xué)更名為“三勝”……2013年5月,羅田縣委柒桑、縣政府決定將一代京劇大師余三勝搬上舞臺(tái),此時(shí)距離準(zhǔn)備參演的第八屆湖北省黃梅戲藝術(shù)節(jié)的開幕時(shí)間僅有5個(gè)月。
成立于1952年的羅田縣劇團(tuán),唱過東腔,唱過荊州花鼓戲,1985年改唱黃梅戲噪舀。經(jīng)歷過縣劇團(tuán)鼎盛時(shí)期,也面臨當(dāng)下小劇團(tuán)的發(fā)展困境,期間幾近散攤魁淳。如今30多人的小劇團(tuán)還在堅(jiān)持,但要排出大戲《余三勝軼事》談何容易。
“羅田出板栗,還出一種小而脆甜的柿子,吃吃挺好,賣不出大價(jià)錢,搞戲沒錢与倡。更請(qǐng)不起外面的大腕兒,就在自己身邊扒拉吧界逛。”沈虹光說,國家級(jí)貧困縣羅田隸屬黃岡,“就請(qǐng)出了黃岡三老,編劇熊文祥纺座、導(dǎo)演林海波息拜、作曲夏澤安【幌欤”
黃岡“三老”中,國家一級(jí)編劇熊文祥高產(chǎn),更是高手该溯。為了寫本子,羅田縣劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳麗亞找到他,剛一開口就被拒絕,因?yàn)榫巹‰y度實(shí)在太大。從3月13日走馬上任,5月啟動(dòng)《余三勝軼事》,吳麗亞認(rèn)定了,撞南墻也不回頭别惦。軟磨硬泡下,老先生答應(yīng)試試。10天后,劇本寫到一半,老先生打電話說,沒法寫,請(qǐng)另請(qǐng)高明吧夫椭。吳麗亞又組織人員搜集有關(guān)資料送給熊文祥,厚著臉皮反復(fù)游說,老先生被她的誠意感動(dòng),沒再推辭掸掸。熊文祥選取幾個(gè)傳說串成一臺(tái)大戲,本子一拿出,專家們拍案叫絕。
有了本子,吳麗亞心中早就鎖定了國家一級(jí)導(dǎo)演林海波,林海波一看本子非常激動(dòng),當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)蹭秋。
黃岡沒有舞美設(shè)計(jì),沈虹光又推薦了湖北省京劇院的田少鵬,“又是一老,四老個(gè)個(gè)年逾古稀,加起來二百八十多歲扰付。“羅田不是沒錢嗎,老人要價(jià)不高,手上活兒也好仁讨∮疠海”沈虹光后來總說,《余三勝軼事》成功應(yīng)驗(yàn)了那句俗語,“家有一老,如有一寶”,編劇、導(dǎo)演洞豁、作曲加一個(gè)舞美設(shè)計(jì),“四老四寶”盐固。
田少鵬卻不接單。他是許多名劇的舞美設(shè)計(jì),也是畫家,正埋頭畫中的風(fēng)景出不來丈挟。吳麗亞就坐在田少鵬工作室里不走,厚著臉皮坐在那兒看田老師畫畫,還帶著笑刁卜。黃岡三老不也是一口拒絕過的嗎?一個(gè)熊文祥,她至少跑了五次才說動(dòng)。田老師這兒才是頭一次,急什么?工作室有椅子坐,有畫兒看,就是顏料味兒濃重了一點(diǎn),安安穩(wěn)穩(wěn)地,她一直坐到晚間十一點(diǎn)曙咽。
當(dāng)知道吳麗亞跟自己女兒同年,田少鵬心軟了,沒讓小女子再跑,就答應(yīng)了蛔趴。吳麗亞高高興興地走了,半道又追補(bǔ)一個(gè)電話說,“田老師,您可別搞大了呀,我們沒錢,大了我們搞不起呀!”田少鵬說起往事哈哈哈大笑。后來的舞臺(tái)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單,抽象又具象例朱。
舞臺(tái)上,除了象征性的大椅子設(shè)計(jì),清代同治孝情、光緒年間徽調(diào)鱼蝉、昆腔的徽班進(jìn)京后揚(yáng)名的13位著名京劇演員組成的《同光十三絕》畫卷非常搶眼,也是劇情過渡、時(shí)空轉(zhuǎn)換箫荡、前后場(chǎng)調(diào)度的薄薄紗幕,將“戲”灑滿舞臺(tái)魁亦。有人評(píng)價(jià)這個(gè)設(shè)計(jì)是“一幅畫卷,一個(gè)靈動(dòng)的時(shí)空》撇纾”
羅田地處鄂東,民間唱東腔吉挣。“風(fēng)兒溜溜哎——好唱歌啊——”直呼直令地往上翻婉弹。沈虹光想,窮小子余三勝上山打柴,大概也要這樣喊吧?后來到了水陸大碼頭漢口,他得改換聲腔唱漢調(diào)睬魂；北上京城,就不能不唱京劇了。加上打底的黃梅戲,一出《余三勝軼事》得有四個(gè)劇種的聲腔,“知道的人都說作曲有點(diǎn)難镀赌÷认”
作曲夏澤安總是默默微笑,不哼不哈。四個(gè)劇種的聲腔順順溜溜就編寫出來,一點(diǎn)也沒打磕巴商佛。沈虹光非常興奮,“這個(gè)調(diào)兒轉(zhuǎn)那個(gè)腔,那個(gè)腔轉(zhuǎn)這個(gè)調(diào)兒,游刃騰挪,似乎這獨(dú)特各異的聲腔竟也相近相親,你中有我,我中有你,碰上個(gè)精靈的余三勝,把那好聽的揀出來一鍋亂燉,一路就燉到北京去了喉钢。”
聲腔寫得好,還得唱得好良姆。誰唱余三勝?劇組找來了湖北省黃梅戲劇團(tuán)的青年演員王剛肠虽。扮相好,眉目俊氣,嗓子不錯(cuò)。黃梅戲婉轉(zhuǎn)柔和,中音居多,漢劇玛追、京劇都比較激越税课。加入劇組后,兩個(gè)多月里王剛一直待在羅田,既要排戲,又要學(xué)唱漢調(diào)和京劇,雖是省團(tuán)的演員,又是劇中主角,但他謙虛好學(xué)、對(duì)演出精益求精痊剖。
劇中秋笛的扮演者吳麗亞,臺(tái)上是演員,臺(tái)下是團(tuán)長(zhǎng)韩玩；臺(tái)上要演戲,臺(tái)下要籌錢。十三歲進(jìn)團(tuán),且難且行陆馁。有一段時(shí)期,跟她一撥學(xué)戲的人都散了,有的到街上踩“麻木(三輪車)”,有的炸油條,有的到武漢打工,她還在堅(jiān)持唱找颓。待到2013年,當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)《７罚“窮家難當(dāng),每天開門七件事,柴米油鹽醬醋茶,要糊口還要做事,做事的人要報(bào)酬,抵到跟前連退路都沒有击狮。排戲困難,不排戲更困難,偷偷掉淚,擦把淚,還是要上臺(tái)笑∫胬希”沈虹光說,主創(chuàng)們有太多的不易帘不。
四戲同臺(tái)演繹“最難唱的戲”
漢調(diào)大王余三勝是要炫技的。演出時(shí)打字幕杨箭，這是什么劇什么腔寞焙，那是什么劇什么調(diào)，觀眾一抬眼就知道，哦捣郊，漢調(diào)來了辽狈，每次轉(zhuǎn)換都要關(guān)注，等著聽呛牲，這也成了《余三勝軼事》的一個(gè)看點(diǎn)
“拜別了老娘親策馬上道,西風(fēng)緊雁南飛草木半凋刮萌。”原生態(tài)的東腔高亢激昂娘扩；“見老娘施一禮躬身下拜着茸。”漢劇的九腔十八板委婉醇厚,聲可裂帛琐旁；“楊延輝坐宮院自思自嘆,想起了當(dāng)年事好不慘然涮阔。”一段西皮慢板傷感無奈,回味無窮灰殴。
2013年9月,《余三勝軼事》第一次亮相第八屆湖北省黃梅戲藝術(shù)節(jié),就被業(yè)界稱為“有史以來最難唱的黃梅戲”敬特。按劇本的設(shè)計(jì),這是部黃梅戲,卻要用東腔、漢調(diào)牺陶、京劇來分別演繹余三勝少年伟阔、青年、成年的藝術(shù)生涯掰伸。青年演員王剛演下來了,贏得滿堂喝彩皱炉。
“策馬上道哎——”一開場(chǎng),就是個(gè)又愣又沖的山里小子以東腔亮相,“哎——”字一出,立地拔起,直沖云天。
為了學(xué)好東腔,王剛特地找到年近8旬的東腔老藝人求教,老人說“要能喊,東腔就是山里人在田里喊出來的狮鸭『辖粒”舞臺(tái)上,王剛唱出了原生態(tài)的東腔。
漢調(diào)大王余三勝是要炫技的怕篷。演出時(shí)打字幕,這是什么劇什么腔,那是什么劇什么調(diào),觀眾一抬眼就知道,哦,漢調(diào)來了,每次轉(zhuǎn)換都要關(guān)注,等著聽,這也成了《余三勝軼事》的一個(gè)看點(diǎn)。
原封原樣的老漢劇,九腔十八版酗昼。湖北話把學(xué)說學(xué)唱的模仿叫“挖神”,王剛會(huì)“挖神”,把漢劇的迂回婉轉(zhuǎn)又峭勁挺拔唱得韻味十足,一條嗓子上上下下酣暢淋漓,觀眾會(huì)心,過癮,鼓掌了廊谓。
特別是方言俚語的運(yùn)用,幽默、巧妙麻削。湯員外請(qǐng)來漢班唱《四郎探母》,余三勝掛頭牌,其家院念白:“哎,來看戲別忘了帶賀禮呀!(對(duì)觀眾)么賀禮呀?湯員外六十大壽!個(gè)巴媽(武漢土話),這也不曉得蒸痹。”一句武漢腔的“個(gè)巴媽”,把九頭鳥的詼諧與狡黠,展露無遺,讓觀眾笑破肚皮呛哟。
當(dāng)年挾漢調(diào)之勢(shì)余三勝進(jìn)京,《中國戲曲曲藝詞典·余三勝》記載,“道光時(shí)為北京‘四大徽班’之一的春臺(tái)班臺(tái)柱叠荠。演劇常出新意,在徽劇、漢劇合流形成京劇的過程中,對(duì)老生唱腔有不少創(chuàng)造扫责。長(zhǎng)于西皮及反二黃,以花腔取勝榛鼎。”
《余三勝軼事》的高潮場(chǎng),必須唱京劇。京劇唱什么?唱他的代表作《四郎探母》,《四郎探母》中就是《坐宮》了者娱。
京劇特別講究,又是名段,一代又一代藝人演繹,觀眾聽得爛熟,一個(gè)氣口都別想蒙混過關(guān)抡笼。初演是毛糙的,大伙提心吊膽,一句一句盯著,直到“叫小番”嘎調(diào)出來,還行,上去了。
當(dāng)晚也在現(xiàn)場(chǎng)的湖北省京劇院科班出身的大青衣,眼里是不容沙子的,看罷卻說,“不錯(cuò)!”沈虹光松了口氣黄鳍。
后來,沈虹光問王剛京劇是跟誰學(xué)的,他說跟錄音學(xué)的推姻。漢劇呢?也是自學(xué)的】蚬担“看我吃驚,他說蠻難的,排戲那兩個(gè)月,每天都搞到很晚,只睡兩三個(gè)小時(shí)藏古。”再后來,為了完善唱腔,王剛分別請(qǐng)教不少專家忍燥、老藝人,雖然艱苦,但收獲很大,“累,但累得過癮!”
《余氏宗譜》的發(fā)現(xiàn)者王俊和方光誠對(duì)《余三勝軼事》同樣關(guān)注,初演時(shí)就拉了一車人到羅田觀看,之后一次次參加研討,希望羅田人精益求精把戲改好,不要囿于湖北,應(yīng)該唱到北京去,那是余三勝的登頂之地拧晕。“他們把《余三勝軼事》比作一個(gè)‘伢’,把北京的舞臺(tái)比作‘北大’,半開玩笑地說,‘這個(gè)伢生下來就是該進(jìn)北大的!’”
不讓優(yōu)秀文化資源束之高閣
這部戲終于到了北京灾前，當(dāng)年的苦孩子從九資河走到北京防症，他靠的是他的才華。中國的戲曲文化滋養(yǎng)了我們的民族哎甲，余三勝的成功不是偶然的
“余:公主賜我金鈚箭,見母一面我即刻還蔫敲。/楊:宋營離此路途遠(yuǎn),一夜之間你怎能回還/余:宋營雖然路途遠(yuǎn),快馬加鞭一夜還。/楊:適才叫咱盟誓愿,你對(duì)蒼天表一番炭玫∧魏伲”
最后一場(chǎng)是全劇的高潮,余三勝與戀人楊秋笛首次合作演唱《四郎探母》,西皮流水歡快激昂,加之念白中的羅田鄉(xiāng)音,歷史上的戲狀元由此欽定,京劇的基本腔譜也由此定調(diào)。演繹者王剛,此時(shí)在觀眾心里,“戲狀元”也是呼之欲出吞加。
“這是一部讓觀眾過把癮的好戲裙犹。”21日,在中國文聯(lián)的一間會(huì)議室里,國內(nèi)戲劇界專家學(xué)者濟(jì)濟(jì)一堂,專家們有一個(gè)共識(shí),“整部大戲非常令人震撼,小劇團(tuán)出了大風(fēng)頭衔憨∫镀裕”
85歲的中國戲曲研究專家龔和德對(duì)《余三勝軼事》大加贊賞,稱其聲腔豐富,劇情安排巧妙,人物刻畫生動(dòng),“藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)一無二〖迹”
出差返京,提著行李趕赴劇場(chǎng)的中國劇協(xié)副主席掺冠、中國戲曲家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)的季國平說,一出戲同臺(tái)上演四個(gè)劇目,很好看。一把椅子码党、一副紗幕,舞美設(shè)計(jì)干凈漂亮德崭。“希望羅田通過一部戲把一個(gè)縣級(jí)小劇團(tuán)發(fā)展壯大起來,成就幾個(gè)優(yōu)秀演員,帶動(dòng)地方文化向前發(fā)展揖盘∶汲”
中國戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王安奎說,“這部戲很好看,青年演員王剛把人物演活了,是一次超值的藝術(shù)享受∈尴粒‘心心相印到百年’的主題曲非常好聽憾股。這個(gè)戲很難編,但是編得很好,‘五老’的功勞功不可沒鹿蜀。”他說,沈虹光也是“一老”荔燎。
與會(huì)的專家學(xué)者對(duì)《余三勝軼事》除了厚愛與充分肯定,同時(shí)提出一些中肯建議耻姥。
“我是來給羅田人站臺(tái)的,這部戲遠(yuǎn)沒有那么成熟。4年里,我們研討會(huì)已經(jīng)開了7場(chǎng),邊演邊改有咨∷龃兀”會(huì)上,沈虹光顯得很激動(dòng),她說,“真的很幸福,這部戲終于到了北京。當(dāng)年的苦孩子從九資河走到北京,他靠的是他的才華座享。中國的戲曲文化滋養(yǎng)了我們的民族,余三勝的成功不是偶然的婉商。對(duì)于羅田,余三勝不僅僅是名片,更是明燈≡眩”
“省里的專家?guī)土_田找回了余三勝,我們絕不能將這樣優(yōu)秀的文化資源束之高閣丈秩。”童偉民感慨,正是聚合了一批優(yōu)秀人才,才催生出《余三勝軼事》這樣一臺(tái)較為優(yōu)秀的劇目淳衙。
2013年9月,《余三勝軼事》首次在湖北省第八屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)亮相,獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等6項(xiàng)大獎(jiǎng)蘑秽；2014年,參演湖北省第二屆地方戲藝術(shù)節(jié),榮獲優(yōu)秀劇目等3項(xiàng)大獎(jiǎng)；2015年,應(yīng)邀赴安慶參加第七屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié),首次登上國家級(jí)藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)箫攀。并先后在武漢肠牲、黃州、羅田等地演出30多場(chǎng)次,深受觀眾喜愛和專家好評(píng)靴跛。2015年,被評(píng)為湖北省第九屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”……
“接過圣旨心振奮,春臺(tái)響譽(yù)滿京城,皇恩賜我余三勝,秋笛相助大功成缀雳。叫小番——!”余三勝特旨加封“戲狀元”,舞臺(tái)上一片歡呼雀躍∩揖Γ“叫小番”出自余派代表作《四郎探母》,是由東腔融于漢調(diào)的高腔演變而來肥印。
伴隨著全劇終的高亢一吼“叫小番——!”觀眾如癡如醉,許多羅田老鄉(xiāng)早已淚流滿面。
