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1.音色的好壞

基本上在于選擇指肉或是指甲觸弦荐糜。

指肉觸弦的音色厚實(shí)圓滑但比較模糊不清巷怜,指甲觸弦則單薄尖銳但比較精楚可辨。多數(shù)人喜歡的是David Russell那種厚實(shí)的聲音暴氏,那么在選擇觸弦時就要以指肉為主指甲為輔延塑,在過弦時是先過指肉再過指甲。

2.音色的厚實(shí)程度

要點(diǎn)是"觸弦面積"

第一點(diǎn):觸弦點(diǎn)答渔,角度及面積:

手指入弦的位置(觸弦時手指第一個碰到弦的地方)是用手指的左側(cè)或右側(cè)或中間的指肉关带,每種入弦聲音都不盡相同。手指觸弦的角度沼撕,越平行弦聲音越厚宋雏,越垂直弦聲音越薄。

其實(shí)最根本就是手指入弦至離弦的所經(jīng)過指肉的面積务豺,觸弦的過程中所經(jīng)過的面積越大聲音越厚磨总,所以觸弦點(diǎn)和觸弦角度的影響音色的原因即在于此。

第二點(diǎn):速度及力量:

觸弦時下壓弦的深度笼沥,也就是手指將弦往斜下壓入.弦震蕩時前視圖看到的軌跡畫出的截面積越大聲音越厚蚪燕,所以最適合的震動是弦在打圓而不是左右晃動。

另外手腕的角度(手掌與手臂的夾角)奔浅,角度越大聲音越厚邻薯,角度大時(例如180度),手指在做出勾弦動作時乘凸,指尖的自然動作就能用一種比較類似由上而下的壓入弦的動作,而角度小時(例如90度)累榜,指尖的自然動作反而只能做由下而上拉弦的動作营勤。

所以,過弦速度快壹罚,面積自然比較小葛作,聲音自然就變成較薄,反之亦同猖凛。加大力量赂蠢,弦被壓入較深,音量自然比較大辨泳,音色自然比較厚虱岂,反之亦同玖院。

第三點(diǎn):指甲

指甲當(dāng)然會影響到音色,但基本上除非你的指甲相當(dāng)厚第岖,否則純粹只是在觸弦完成時順勢劃過去的被動角色难菌,厚實(shí)音色主要還是來自指肉。修指甲時只需要去掉綾角蔑滓,不會卡到郊酒,觸弦順暢即

可。

探討指甲所造成音色的影響键袱,原理也是經(jīng)過指甲的面積大辛蔷健;于出弦的那一點(diǎn)的指甲如果修成劃過弦時和弦形成一種銳角蹄咖,聲音就會尖銳褐健,形成鈍角,聲音就會混濁比藻。指甲形狀修成可讓弦經(jīng)過較多或較少的指甲铝量,聲音亦有濁銳。比較好的選擇是修成適當(dāng)?shù)穆曇裘髁炼纫祝贿^份尖銳或混濁慢叨。

3.右手的放松

很多演奏吉他的人,只注意左手的放松务蝠,卻忘記了右手也是一個需要放松的地方拍谐。放松的主要問題:手指(或手掌)張力的過份緊張,手指彈弦之后沒有放松馏段。一般而言轩拨,右手的手指在撥完弦之后要回到原本的位置,并不是刻意院喜,而是出力完亡蓉,手指會自然的回去原本位置的地方。

可以做個實(shí)驗(yàn):將手拿起來自然的放松喷舀,然后任一手指可以用點(diǎn)力向掌心內(nèi)彎曲砍濒,然后出力之后立刻放掉力氣,會看見手指會很自然的回去原本的位置(或相當(dāng)近似)硫麻,故撥弦亦同爸邢。

如果要得到比較好的音色,比較大的音量拿愧,勢必要將弦在撥弦的時候?qū)⑾蚁蛳聣喝敫芎樱蛘呤褂弥瓜遥@些動作容易使手指產(chǎn)生僵硬,更要注意觸弦之后的放松券敌,要緩慢練習(xí)到輕松自然的完成唾戚。

4.右手預(yù)備消音

吉他沒有像鋼琴一樣的踏板裝置,所以在一些和弦變換時陪白,沒辦法像鋼琴一樣利用踏板來防止前一個和弦的音滲入下一個和弦(如果和聲進(jìn)行的目的不允許時)颈走。那么右手的手指可以用來充當(dāng)消音器的角色。

動作的順序在于:

(1)和弦變換前將手指放在想要消音的弦上咱士。依情況立由,一條或以上。

(2)左手手指離開弦序厉,至下一個目標(biāo)锐膜。

(3)左右手手指同時壓弦及撥弦。如果有用來消音的手指不必?fù)芟页诜浚趽芟彝瑫r仍可以置于弦上道盏。

要點(diǎn):吉他是一種共鳴很強(qiáng)的樂器,我們彈出一個和弦文捶,在消音同時荷逞,吉他會有和聲的泛音殘留,以及人類在聲音突然中斷時聽覺會產(chǎn)生暫留粹排,所以當(dāng)右手預(yù)備消音的動作相當(dāng)快的時候种远,它可以用來防止音與音的中斷。當(dāng)然不管在吉他或鋼琴上顽耳,因?yàn)闀r間差的關(guān)系坠敷,跳躍前后的兩個音不可能完全連接,但好的演奏者依然可以使樂器歌唱射富。

5. 旋律的要素

音樂不單純是樂句進(jìn)行到這里要大聲膝迎,到那里要小聲,同時也要注意到旋律的進(jìn)行胰耗,不論大聲小聲限次,在其范圍內(nèi),旋律依然有高低起伏柴灯。先撇開音色不談卖漫,基本上旋律是一種流動的狀態(tài),可用力度來表示弛槐,例如:將所出力量由大到小分為1至10,我們可以將一段音階彈成4-5-6-7-8-9-10-9-8-7-6-5-4依啰,就是由弱到強(qiáng)由強(qiáng)至弱乎串。以此類推,用坐標(biāo)來比喻,就像我們畫出來各種的曲線叹誉,X軸是時間鸯两,Y軸是力度,我們可以把旋律演奏成那樣长豁。同理钧唐,音色根據(jù)厚薄亦同。

當(dāng)然音樂是一種感覺的表現(xiàn)匠襟,但是沒有經(jīng)過訓(xùn)練的手指并不會將心中的聲音自動轉(zhuǎn)變成手上的觸弦钝侠。音樂所需要的觸弦非常細(xì)膩,必須細(xì)心注意手指的觸弦感酸舍,要用它控制整個旋律的走向帅韧。讓心中想的和實(shí)際彈的一樣非常不容易,在練習(xí)時要依照慢速度的原則啃勉,事先在心中考慮好忽舟,然后仔細(xì)的聽,仔細(xì)感覺指尖所彈出的每一個音是否和想象一樣淮阐。

6. 右手跨弦

所謂跨弦叮阅,舉個例,用i指彈第三弦泣特,接著用m指彈第二弦浩姥,最后用i指彈第一弦,就會發(fā)現(xiàn)到最后的步驟有跨弦的情況產(chǎn)生群扶。

依照正常人的生理及刻,跨弦可能有以下幾種方法:

1. 將手腕向離開面版的方向拉高,手指會自然伸張竞阐,可以自然的彈到其它弦缴饭。

2. 直接改變手腕的角度,由垂直弦至平行弦骆莹,可以自然的彈到其它位置的弦颗搂。手指觸弦的角度也會隨手腕角度的變化而變化。

3. 手指觸弦的角度不變幕垦,手腕的角度改變丢氢,以手臂*在吉他上的點(diǎn)為支點(diǎn),利用手臂位置的拉高或降低的改變先改,可以自然的彈到其它弦疚察。

4. 手指觸弦的角度不變,手腕的角度不變仇奶,改變手臂上*在吉他上的支點(diǎn)位置貌嫡,來回滑動,可以自然的彈到其它弦。

5. 不在意手腕手臂岛抄,手指直接伸長縮短去彈要彈的弦别惦。

在此只列舉一般常見的情況,依個人習(xí)慣的不同亦有差異夫椭。

7. 右手的定位

因?yàn)榧莾墒植⒂玫臉菲鞯УВ杂沂质亲笫忠粋€重要的定位點(diǎn),若是右手的觸弦不穩(wěn)定蹭秋,左手也容易失去方向感扰付。練習(xí)或演奏時可以在手指裝上心眼,想象弦所在的位置感凤,在彈出即將要被彈出的音之前悯周,手指要盡可能*近弦。又手指在觸弦時陪竿,往往都會有一個反作用力禽翼,讓手腕手臂震動,這是自然放松的現(xiàn)象族跛,但不要讓震動太過份表現(xiàn)出來闰挡,變成了搖晃。

8. 輪指

譜上所記載的拍子為p-a-m-i各一個單位的時間礁哄,但是實(shí)際上在演奏時长酗,這樣的方法會造成a-m-i的旋律不連貫⊥┤蓿可能比較好的方式是夺脾,i-p-a間各半個單位,a-m-i間各一個單位的時間茉继,目的是為了讓a-m-i-p-a-m-i中i-a的的旋律連結(jié)起來咧叭。a指是輪指中第一個被聽見的音符,要調(diào)整好a指的位置以期得到最好的音色音量烁竭。演奏輪指時菲茬,避免手腕手指的不必要的晃動。

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