對句的實戰(zhàn)方法
《對句的實戰(zhàn)方法》
一骡显、
先找動詞疆栏，這個動作是誰做的，主角是誰惫谤？有的句子主語就是前面的字詞承边，但也有的句子主語不在句中，隱藏著石挂。
例1：
夜深螢入幌，
春暖鳥窺簾险污。
［入幌］的是誰痹愚？是螢』着矗「窺簾」的是誰拯腮？是鳥∫响「螢动壤、鳥」是主語，是做這個動作的主角淮逻。鳥偷窺這個動作是種擬人的寫作手法琼懊。
例2：
出句：一樽且對春風飲
對句：滿卷盡愁柳絮飛
「飲」不是“春風”在飲，是“我”在飲爬早，「飲」的主語是“隱藏著的我”哼丈。
「飛」是柳絮在飛，不是“我”在飛筛严。滿卷盡愁（柳絮）“飛”醉旦。
這個對句，很明顯兩者主語不同。對句的失衡
例句3:
出句：鳥語花香吟綠水
對句：星疏月朗照青山
「鳥語车胡、花香」檬输、「星疏、月朗」都是句中自對匈棘，也都是并列詞組丧慈。出句的「吟」是誰在吟？是“我”在吟羹饰！鳥語花香的環(huán)境下伊滋，“我”吟綠水。不會是（鳥語花香）當主語队秩，因為「鳥語」可以看做是在吟唱綠水笑旺，「花香」可怎麼“吟”呢？
對句的「照」明顯是“星馍资、月”在照青山筒主，不會是“我”在照青山。兩句關(guān)鍵動詞的主語不同鸟蟹，失衡乌妙。
或者我們可以這樣改：
鳥語花香（我）吟綠水，
風清月朗（我）訪青山建钥。
（“訪”也可以是“友藤韵、人…等）（為什麼“星疏”不好？星都疏了還「照」熊经，不合乎邏輯）
首先一確定主語是誰
二泽艘、虛詞實詞
例1：
出句: 斜陽一抹依山遠
對句: 殘月半鉤醉夢遲
出句是白描寫景，對句亦應(yīng)同之镐依。上聯(lián)遠景匹涮，對句可寫近景；出句描色槐壳，下聯(lián)可繪聲然低。夢字太虛，經(jīng)常有這樣現(xiàn)象务唐，有不可想之詞雳攘，則以夢、韻替之枫笛，感覺是偷懶来农。
對，當沒有可用之詞時崇堰，則以夢沃于、韻替之
例2:
出句：一竿釣盡千江月
對句：孤盞容得半世閑 今音
出句要看你怎麼理解涩咖，不同心情不同解讀。你可以說是種閑情繁莹，我也可以說是種豪情檩互，要說它是夸張語我也不反對，說藏著一絲的落寞情懷那也行咨演。所對情緒也多端闸昨，一釣竿、一壺酒薄风，半世閑在千江月饵较。一種悠閑夾帶一分孤獨，
其二遭赂，要色調(diào)一致
三循诉、手法：擬人？比喻撇他？…
例1：
出句：花間香句魚來索
對句：書內(nèi)玉顏士俱迷
前半好茄猫。「魚索香句」擬人困肩，「士迷玉顏」失了擬人味划纽。
類似者或可「簾內(nèi)嬌容鳥欲窺」參考。
四锌畸、組字之間的關(guān)系勇劣。聯(lián)眼。
例1：
出句：草木深深遮石徑
對句：云煙淡淡鎖松山
草木深深 可以 遮石徑
云煙「淡淡」的潭枣，怕是不能「鎖」山
邏輯關(guān)系不強
例2：
出句：獨釣寒江芭毙，曲筆如鉤詩作餌
對句：常吟冷月，高談似玉酒當歌
同理卸耘，釣－－鉤－－餌，關(guān)系緊密粘咖；吟－－玉－－歌蚣抗，相扣不緊，
例3：
出句：花心涵玉露
對句：柳葉蕩和風
既是「和風」瓮下，「蕩」就猛了些翰铡。是吧？
例4：
出句：梨花帶雨一枝醉
對句：翠柳攜風四野狂
出句“帶讽坏、醉”锭魔，對句“攜、狂”
對句的「攜」就不切了路呜，翠柳不是柳絮迷捧，不能跟風一樣“四野”狂织咧。
五、前后段落之間的關(guān)系漠秋。
例1：
出句：春來花競艷
對句：雨至柳添香
出句：春來/花競艷
對句：雨至/柳添香
出句因果關(guān)系笙蒙，對句不明。柳我沒見過庆锦，應(yīng)該也不是以香取勝的捅位。「風過柳搖姿」稍好些 .
例2：
出句：溶溶月色風梳柳
對句：陣陣花香味醉人
「味」承「花香」而來搂抒，味跟花是從屬關(guān)系艇搀，「風」與「月色」是兩種不同。
例3：
出句：柳絮輕薄桃莞爾
對句：鶯歌婉轉(zhuǎn)鶴悠然
桃莞爾是因為柳絮輕薄求晶，不只是單純的并列關(guān)系焰雕，前后有因果。對句前后關(guān)系不明誉帅，鶴悠然是因為鶯歌婉轉(zhuǎn)淀散？再個，鶯鶯燕燕通常指有人煙的地方蚜锨，鶴通常是不喜歡人煙的档插，為避人煙鶴別山，取材在一起亚再，自然界或許是有的郭膛，通感不太適合。
例4：
對句: 晚照寒霜氛悬，暗香疏影一窗緒
出句: 凄風冷雨则剃，落葉殘花遍地秋
這個對句不太好，落葉殘花是直接列物如捅，暗香疏影是曲筆寫花（一般特指梅）棍现，已在下聯(lián)之殘花之中了。若是以窗取景镜遣，有案頭的素弦小字己肮、有窗外的老樹寒鴉，或更遠處的孤帆只雁...把鏡頭打開悲关，應(yīng)選擇更適合的意象入句
六谎僻、判斷聯(lián)意陰陽
例1：
出句：共坐春風傾意氣
對句：獨游寒寺生憂愁
判斷聯(lián)意陰陽，就是指語氣寓辱、冷暖色調(diào)
出句：共坐春風傾意氣
對句：獨游寒寺生憂愁
有頭重腳輕之病艘绍，上聯(lián)大氣，下聯(lián)氣弱秫筏。聯(lián)意陰陽不諧诱鞠，出句向陽心態(tài)挎挖，對句轉(zhuǎn)陰無來由。
七般甲、例2：
出句：清溪浮翠緩
對句：冷雨打香殘:
這句明顯情緒隔閡肋乍，陰陽不諧。出句給人的感受偏陽敷存，對句調(diào)子調(diào)得太陰墓造，上下的意象分述不同的感受，情緒上會讓人感到突兀
八锚烦、例3：
出句：新詞舊調(diào)吟春好
對句：素手琴心撫月明
吟詠春天的好觅闽，新詞迎新，舊調(diào)懷舊嗎涮俄？在這里蛉拙，新詞舊調(diào)隱含有「立足過去，放眼未來」的味道彻亲。整個上聯(lián)的意象是向上提升的孕锄，對句不宜淡處理。所對基調(diào)過淡苞尝，沒能激發(fā)生氣畸肆。做為句中自對，「素手」對「琴心」過寬宙址，類似「劍膽」可轴脐。
九、體會弦外之音
例1：
出句：柳線低斜空釣月
對句：松針微抖細縫云
上聯(lián)有比興抡砂，下聯(lián)看不出來大咱。柳，「欲釣湖中月注益，難辭岸上風」碴巾。「斜」丑搔，因風起厦瓢，表外因;「低」暗示本來可以入水，現(xiàn)在卻只能望月空嘆低匙，基調(diào)很無奈。上聯(lián)不應(yīng)單純只看是擬人描景碳锈。
要充分體會聯(lián)背后的含義
出句：籬外徘徊顽冶，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞售碳；
對句：風中惆悵强重，空悲嘆十年寒苦绞呈，半世蹉跎。
先看出句：出句：籬外徘徊间景，不忍聽一管蒼涼佃声，滿庭落寞解題；
籬外徘徊不忍聽倘要，顯然「一管蒼涼」同「滿庭落寞」一樣圾亏，都在庭中能聞》馀。籬外就聽不到了志鹃？我想還是聽得到的，「徘徊」只是不忍聽偏又不想遠離泽西。
籬外人的情緒如何曹铃？這將影響我們對句的基調(diào)。
例也很滄桑落寞：因為滄桑捧杉，所以怕聽陕见，怕外感生內(nèi)應(yīng)，再撩起傷情。晴音。撼玄。對句基調(diào)從「陰」。
應(yīng)對技巧：不是要總結(jié)如何應(yīng)對蜕着。應(yīng)對法無定法。以我的有限圈囿你們的無限是誤人子弟红柱。只是想探討一些常見的技巧罷了承匣，參考就好，不見得是最好的锤悄。
出句：籬外徘徊韧骗，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞零聚；
對句：風中惆悵袍暴，空悲嘆十年寒苦，半世蹉跎隶症。
這個好在「風中」政模，可以是同一時間、同一地點的統(tǒng)一蚂会。人在籬外徘徊淋样，心在風中惆悵。胁住。趁猴。步調(diào)更和諧刊咳。
但是「寒苦」，給人太直接了的感受儡司，我們試著轉(zhuǎn)折一下娱挨，用「風中惆悵，空悲嘆十年經(jīng)略捕犬，半世蹉跎」跷坝，想像一下主人翁是個雄才大略之人，奈何造化弄人…或听。
出句：籬外徘徊探孝，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞誉裆；
對句：風中惆悵顿颅，空悲嘆十年經(jīng)略，半世蹉跎
十足丢、動畫粱腻。橫向、縱向延伸斩跌。
例1：
出句：清溪浮翠緩
對句：野徑綻梅嬌
同樣都是從空間入手绍些，兩處不同的景色組織成一幅“動畫”，美感加強耀鸦，是種補充手法柬批。
給大家另一種思路參考 （參考就好），當你在構(gòu)圖一幅山水畫的時候袖订，畫了山畫了水畫了樹氮帐，如果要再加些東西，你會加些什麼東西洛姑？景物有了上沐，也許可以加入“人”。山水畫里多有人楞艾， 那是種移情作用参咙，賦于山水人的性靈，也寄托人于山水的性靈硫眯。比如「野叟落鉤閑」參考蕴侧。
出句：清溪浮翠緩
對句：野叟落鉤閑
例2：
出句：風送梅香來竹院
對句：月移松影入軒窗
這是初學者常見的以景對景思路。
可以換個角度两入，用另一種思路（參考）净宵，把人帶入
“客攜陳釀共溪窗”
例2：
出句：風送梅香來竹院
對句：客攜陳釀共溪窗
例2：
出句：風送梅香來竹院
對句：客攜陳釀共溪窗
例3：
出句：幾度秋風斜雁陣
對句：一時冷雨斷人行
「幾度」給人「時間」的過渡，對句「一時」也是時間概念，不是不行塘娶，給人感受面狹窄了點。
或者可從「地點」著手：
出句：幾度秋風斜雁陣
對句：滿天冷雨斷人行
也就是運用通感
十一痊夭、時隔刁岸、景隔、意隔她我。
例1：
出句:梨花帶雨一枝醉
對句:墨菊伴秋滿院香
時隔虹曙。上聯(lián)是寫景的意境聯(lián)，對別的季節(jié)雖然也可以番舆，但不會是最好酝碳。“寫景”聯(lián)統(tǒng)一時序更能融為一幅美畫恨狈。
梨花疏哗，春天里的，墨菊禾怠，秋天里的返奉，更明顯季節(jié)隔了。
例2：
出句:云搖月影柳牽風
對句:泉照山容雁戲霞
上聯(lián)的「云」搖月影要牽強些吗氏，「搖」的動作聯(lián)想對云來說并不貼切芽偏，「竹」搖月影較形象，風搖竹篩月影弦讽，照應(yīng)后面的「風」也較整體污尉。
「柳牽風」就很不錯。泉較小些往产，要「照」山容被碗，以小見大要勉強。比如「湖映山容」就適切些捂齐÷牛「雁戲霞」的問題，一是「戲」的動作聯(lián)想對雁來說較無說服力奠宜，二是上聯(lián)夜景包颁，「霞」有時隔的問題。
例3：
出句：昨夜松邊依月醉
對句：今朝溪畔嘆春殘
這是「意隔」压真。雖然在現(xiàn)實中娩嚼，昨夜一個心情，今朝一個心情滴肿，是有可能的岳悟，但是在對聯(lián)兩行中，還是盡量統(tǒng)一主旨比較好些。上聯(lián)聯(lián)意并不「陰」贵少，下聯(lián)「嘆春殘」呵俏，筆調(diào)轉(zhuǎn)陰，情緒落差較大滔灶∑账椋或者「看云停（飛）」可以參考。
例3：
出句：昨夜松邊依月醉
對句：今朝溪畔看云飛
例4:
出句：枕畔留香難入夢
對句：弦間凝憾易傷懷
難入夢者录平，留的香應(yīng)該不會是書香麻车，書香好入夢。大概是枕邊人不在了斗这，聞著留下的香味才難以入眠动猬，情調(diào)屬陰。
對句「凝“憾”」「易“傷懷”」都是直接表白了內(nèi)心的情感表箭，直白了赁咙。這種遺憾和傷懷應(yīng)該留給讀者。
不要拳頭打直了免钻，要留三分勁序目。 意境聯(lián)要避免直白。要盡可能含蓄一些伯襟，才有嚼頭猿涨，對吧。
方向參考：
（1）以人為主語時姆怪，避免直接把情緒用語帶上叛赚，例如流淚、泣之類稽揭，你的感觸都說完了俺附，看聯(lián)的人就無想像空間了，至少也得留個三分虛溪掀。以人為主語事镣，可以考慮 用「動作」來表達、隱喻揪胃、借比璃哟，含而不露。前面或可參考「弦間凝指…」喊递，手指停住不動會是什麼情況随闪，后面三個字再斟酌補述，氣氛凝結(jié)下骚勘，可以延申很多铐伴，可 以是傷懷撮奏，可以是感嘆知音少，可以是感懷過去当宴，遙想未來畜吊，……。比如「枕畔留香難入夢户矢，弦間凝指似臨秋」定拟，多借秋的一層蕭瑟。
（2）以身外之物為主語逗嫡，就盡可能挑逗情緒，天馬行空株依。比如以花為主語驱证，寫「她」的嬌態(tài)，寫「她」的情緒之類恋腕，要用以傳神抹锄。可改「花心凝淚…」之類荠藤。借花的情緒隱喻自己的感受伙单，或者「花心凝淚只無言」參考，花之淚是我之淚哈肖，花無言即我無言吻育。
十二、陰陽錯位
介紹一種應(yīng)對技巧「陰陽錯位」
陰：弱淤井、濁布疼、冷、虛币狠、窄游两、小…
陽：強、清漩绵、熱贱案、實、闊止吐、大…
出句：千里云濤藏筆底
對句：一身梅骨傲人間
千里云濤（取象好大）藏筆底（取象好斜ψ佟）
一身梅骨（取象好小）傲人間（取象好大）
出句：幾句秋思憑雁寄
對句：一簾疏雨任愁飛
出句：幾句秋思憑雁寄“印－－虛－－實
對句：一簾疏雨任愁飛‰饶－－實－－虛「
「思」是虛性名詞，「雁」是實性名詞蕴忆； 「雨」是實 「愁」是虛
虛性名詞：像是 夢颤芬、意、韻、魂站蝠、情汰具、痕、影…
實性名詞：像是 山菱魔、水留荔、月、花…看得到摸得著的吧
一般情況下虛實是不互對的澜倦，但也并非絕對不可以聚蝶，比如這個對句就是用了虛實錯位的技巧，這是可以的 藻治。
