詩(shī)詞名聯(lián)冤灾，即上下聯(lián)出自同一詩(shī)詞作品，兩句正好對(duì)偶辕近，自然成聯(lián)韵吨。
上聯(lián)：夜月一簾幽夢(mèng)
下聯(lián)：春風(fēng)十里柔情
上下聯(lián)都是出自宋代詞人秦觀的《八六子·倚危亭》。
【創(chuàng)作背景】
此詞為一首懷人之作移宅，寫(xiě)于元豐三年（1080）归粉，適時(shí)秦觀三十二歲，還未能登得進(jìn)士第漏峰，更未能謀得一官半職糠悼。然孔子曰：“三十而立∏城牵”在這種處境下倔喂，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程靖苇，使他不能不感懷身世而有所慨嘆席噩。
【作者簡(jiǎn)介】
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游贤壁，別號(hào)邗溝居士班挖，世稱淮海先生。漢族芯砸，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士给梅，國(guó)史館編修假丧。秦觀一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞动羽，高古沉重包帚，寄托身世，感人至深运吓。秦觀生前行蹤所至之處渴邦，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠拘哨，麗水的秦少游塑像谋梭、淮海先生祠、鶯花亭倦青；青田的秦學(xué)士祠瓮床；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭隘庄、淮海堂踢步、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上丑掺，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字获印。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)街州。
【原文】
《八六子·倚危亭》
【宋】秦觀
倚危亭兼丰。恨如芳草，萋萋刬盡還生菇肃。念柳外青驄別后地粪，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚琐谤。
無(wú)端天與娉婷蟆技。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情斗忌。怎奈向质礼、歡娛漸隨流水，素弦聲斷织阳，翠綃香減眶蕉，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴唧躲。正銷凝造挽。黃鸝又啼數(shù)聲。
【譯文】
我獨(dú)自依靠在高高的亭子上弄痹，那怨情就像春草饭入，剛剛被清理，不知不覺(jué)又已長(zhǎng)出來(lái)肛真。一想到在柳樹(shù)外騎馬分別的場(chǎng)景谐丢，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形，我就傷感不已蚓让。
佳人乾忱，上天為何賜你如此美麗？讓我深深投入無(wú)力自拔历极？當(dāng)年在夜月里窄瘟，我們共同醉入一簾幽夢(mèng)，溫柔的春風(fēng)吹拂著你我趟卸。真是無(wú)可奈何寞肖，往日的歡樂(lè)都伴隨著流水遠(yuǎn)去纲酗，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽(tīng)不到你那悅耳的琴聲新蟆。如今已到了暮春時(shí)令觅赊，片片殘紅在夜色中飛揚(yáng)，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨下著下著又晴了琼稻，霧氣一片迷迷蒙蒙吮螺。我的愁思正濃，忽然又傳來(lái)黃鸝的啼叫聲帕翻，一聲一聲鸠补。
【注釋】
八六子：杜牧始創(chuàng)此調(diào)，又名《感黃鸝》嘀掸。
恨如芳草：李煜《清平樂(lè)》“離恨恰如芳草紫岩，更行更遠(yuǎn)還生。”
刬（chǎn）：同“鏟”睬塌。
青驄（cōng）：毛色青白相間的馬泉蝌。
袂（mèi）紅：紅袖，指女子揩晴，情人勋陪。
娉（pīng）婷：美貌，指美人硫兰。
“春風(fēng)”句：杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路诅愚，卷上珠簾總不如。”
怎奈向：即怎奈劫映、如何违孝。宋人方言，“向”字為語(yǔ)尾助詞泳赋。
銷凝：消魂凝恨雌桑。
黃鸝：又名黃鶯。
【賞析】
這是秦觀寫(xiě)于元豐三年（1080）的一首懷人之作摹蘑，當(dāng)時(shí)秦觀三十二歲，孔子有云：“三十而立轧飞⌒坡梗”而他此時(shí)還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職过咬。在這種處境下大渤，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程掸绞，使他不能不感懷身世而有所慨嘆泵三。從藝術(shù)上看耕捞，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄烫幕，融情于景俺抽，抒發(fā)了對(duì)某位佳人的深深追念，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征较曼。 “八六子”是詞牌磷斧，始見(jiàn)于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片捷犹，上片三處平韻弛饭，下片五處平韻，共八十八字萍歉。通常以秦觀的此作為定格侣颂。
此詞寫(xiě)作者與他曾經(jīng)愛(ài)戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入枪孩，突兀而起憔晒，其間繪景敘事，或回溯別前之歡销凑，或追憶離后之苦丛晌，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折斗幼，道盡心中一個(gè)“恨”字澎蛛。
宋神宗元豐年間，秦觀在揚(yáng)州意外地遇上一位多情的女子蜕窿。一簾幽夢(mèng)谋逻，十里柔情，時(shí)時(shí)縈繞在他的心頭桐经。歸來(lái)途中毁兆，獨(dú)倚危亭，回頭一望阴挣，芳草連天气堕，好似無(wú)邊的離恨。以芳草喻愁畔咧，是詩(shī)詞常用的手法茎芭，這里秦觀卻用“刬盡還生”四字把它強(qiáng)化到極點(diǎn)，因此前人稱之為“神來(lái)之筆”誓沸。戀人分別了梅桩。往日的歡娛，變成了流水拜隧；斷了的琴弦宿百，何時(shí)能續(xù)上趁仙？面對(duì)片片飛花、蒙蒙殘雨垦页，他幾乎失魂落魄雀费。正在此時(shí)，惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來(lái)外臂。打起黃鸝兒坐儿，莫教枝上啼。他的心真是煩極了宋光！
首先貌矿，秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長(zhǎng)于詩(shī)的特點(diǎn)罪佳，秦觀則將詞的這一特長(zhǎng)加以光大逛漫，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺赘艳，回憶與佳人分手酌毡，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個(gè)“恨”字蕾管。以“芳草”隱喻離恨枷踏，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時(shí)詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感受掰曾，落到現(xiàn)實(shí)旭蠕，無(wú)限凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫(xiě)“恨”旷坦。用“怎奈”掏熬、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順秒梅，有才得不到施展的身世之“恨”旗芬，融于一處，并使之具體化捆蜀、形象化疮丛，達(dá)到融情于景、情景交融的境界辆它。
其次誊薄，這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長(zhǎng)娩井，耐人尋味暇屋。秦觀善于通過(guò)凄迷似袁、朦朧的意境來(lái)傳達(dá)自己傷感洞辣、迷惘的意緒咐刨。在這首詞中，上片以“萋萋刬盡還生”的芳草寫(xiě)離恨扬霜，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草定鸟，春風(fēng)吹又生，生生不滅著瓶。為何如此呢联予？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境告訴我們個(gè)中之由：“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去材原，“素弦聲斷沸久，翠綃香減”，詞人對(duì)好景不長(zhǎng)余蟹、離別在即的無(wú)奈溢于言表卷胯，此其一；其二是離別之時(shí)情境的渲染威酒，“片片飛花弄晚窑睁；濛濛殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓悵惘葵孤、傷感之情担钮，意蘊(yùn)十分豐富，是極妙的景語(yǔ)。其三箭昵，結(jié)尾二句俭嘁，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下鲤嫡，聲情并茂，“銷凝之時(shí)绑莺，黃鸝又啼數(shù)聲”暖眼，一“又”字，既與起筆“倚危亭纺裁，恨如芳草诫肠，萋萋刬盡還生”遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的二種情境欺缘，真可謂意蘊(yùn)境中栋豫，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中谚殊，會(huì)心的讀者一看即知丧鸯。秦觀就是這樣善于用畫(huà)面說(shuō)話，舉重若輕嫩絮，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中丛肢，如游龍飛空围肥，似春風(fēng)拂柳。
下片“無(wú)端”三句蜂怎，再進(jìn)一步追憶當(dāng)時(shí)歡聚之樂(lè)穆刻。“無(wú)端”是不知何故之意杠步，言老天好沒(méi)來(lái)由氢伟，賜予她一份娉婷之姿，致使作者為之神魂顛倒幽歼《渎啵“夜月”二句敘寫(xiě)歡聚情況，借用杜牧詩(shī)句“娉娉裊裊十三馀甸私，豆蔻梢頭二月初猪勇。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知颠蕴。”《贈(zèng)別》含蓄出之無(wú)淺露之病泣刹。“怎奈向”三句（“怎奈向”義同“奈何”）嘆惋好景不常犀被，倏又離散椅您。“素弦聲斷寡键，翠綃香減”掀泳，仍是用形象寫(xiě)別離，有幽美凄清之致西轩≡倍妫“那堪”二句，忽又寫(xiě)眼前景物藕畔，以景融情马僻。
“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”注服，是凄迷之景韭邓，懷人的深切愁悶中，觀此景更增惆悵溶弟，故用“那堪”二字領(lǐng)起女淑。結(jié)尾“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”辜御，又是融情入景鸭你，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴袱巨。正銷凝袜茧，黃鸝又啼數(shù)聲“暾’語(yǔ)句清峭，為名流推激纳鼎。予家舊有建本《蘭畹曲集》俺夕，載杜牧之一詞，但記其末句云：‘正銷魂贱鄙，梧桐又移翠陰劝贸。’秦公蓋效之逗宁，似差不及也映九。”洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來(lái)。
此詞語(yǔ)言上好用對(duì)句瞎颗，如“柳外水邊”件甥、“夜月春風(fēng)”、“素琴翠綃”哼拔、“飛花殘雨”皆是引有，尤以“夜月”和“飛花”兩聯(lián)為佳，不僅語(yǔ)言工麗倦逐，而且各具意境譬正。全詞情景交融，景語(yǔ)情語(yǔ)難分檬姥，可謂感人至深曾我，獨(dú)具匠心。
最后健民，這首詞的語(yǔ)言清新自然抒巢，情辭相稱，精工而無(wú)斧鑿之痕秉犹。前人曾這樣評(píng)論：“子瞻辭勝乎情虐秦，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者凤优，惟少游而已悦陋。”秦觀的詞能有如此高超的語(yǔ)言成就：一方面筑辨，他工于煉字俺驶。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴暮现。這里的一“弄”一“籠”还绘，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無(wú)限的想象栖袋，細(xì)細(xì)品味拍顷，會(huì)感到十分貼切生動(dòng)。另一方面塘幅，由于秦觀長(zhǎng)于化用古人詩(shī)句入詞昔案，使之為己所用，更加富于表現(xiàn)力电媳，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果踏揣。“倚危亭”三句周濟(jì)稱為“神來(lái)之筆”匾乓，實(shí)則從李后主《清平樂(lè)》詞“離恨恰如春草捞稿，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來(lái)；“夜月一簾幽夢(mèng)拼缝，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路娱局，卷上珠簾總不如”；洪邁《容齋隨筆》認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂咧七，梧桐又有移翠陰”铃辖，不論模仿是否屬實(shí)，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過(guò)杜牧的此句卻是不爭(zhēng)的事實(shí)猪叙〗空叮可見(jiàn)，秦觀繼承前人語(yǔ)言是有創(chuàng)造性的穴翩，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力犬第。
“多情自古傷離別”，接天的芳草是鏟不完芒帕、除不盡的離恨歉嗓，恨的是那一簾幽夢(mèng)早已隨風(fēng)飄散，那一段柔情早已成東流逝水背蟆，寫(xiě)詞的人也早已遠(yuǎn)離我們鉴分，但是，他那柔婉含蓄带膀、情韻兼勝的詞風(fēng)志珍，以及以此寫(xiě)成的名篇佳句則長(zhǎng)留人間，永遠(yuǎn)使我們回味垛叨。
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