《中國古代書畫》展開幕式現(xiàn)場
? ? 2019年12月17日上午趴俘，由中國國家博物館主辦的《中國古代書畫》展在國家博物館南12展廳開幕动壤，此展覽是國家博物館立足館藏推出的專題展覽又一力作渣淤。
《中國古代書畫》展覽現(xiàn)場
? ? 中國書畫藝術(shù)是中華民族最具代表性的文化元素，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體之一取董。在長期的發(fā)展過程中者冤，書畫藝術(shù)相互借鑒兴垦，形成了許多共同的審美意趣和精神追求徙赢。中國國家博物館作為代表國家收藏、研究探越、展示狡赐、闡釋能夠充分反映中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進(jìn)文化代表性物證的最高機構(gòu)钦幔，歷來重視對古代書畫的征集與收藏枕屉，館藏古代書畫名品佳作近萬余件。這些藏品的時間跨度從魏晉殘紙鲤氢、隋唐寫經(jīng)到宋元名家搀擂、明清流派西潘，脈絡(luò)清晰、規(guī)模龐大哨颂、品類豐富喷市，在國內(nèi)同類收藏中位居前列。此次“中國古代書畫”專題展覽在展示國博豐富館藏的同時威恼，旨在反映中國書畫藝術(shù)極為悠久的歷史和輝煌的成就品姓，再現(xiàn)傳統(tǒng)文脈連綿不斷、代續(xù)傳承的本質(zhì)箫措，體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的包容大度與創(chuàng)新進(jìn)取腹备。
中國國家博物館館長王春法等嘉賓參觀展覽
? ? 此次“中國古代書畫”專題展覽以時間為主線，遴選宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件斤蔓，較為全面地展示出宋元以降中國古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)植酥。展覽共分為宋元時期的繪畫與書法、明代的繪畫與書法和清代的繪畫與書法三個單元弦牡。
? ? 展覽第一部分為宋元時期的繪畫與書法惧互，共展出作品6件。中國書畫的卷軸墨跡始于魏晉時期喇伯，由于年代久遠(yuǎn)喊儡，宋代以前的名家作品流傳甚少。
? ? 宋代宮廷畫院出現(xiàn)稻据，山水畫成就突出艾猜，花鳥畫追摹自然，人物畫注重傳神捻悯；元代“文人畫”興盛匆赃，強調(diào)筆墨與意趣，是中國繪畫藝術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)展今缚。
? ? 此次共展出3件宋元時期繪畫作品算柳。其中宋人所繪《輞川圖卷》系以唐代王維《輞川圖》或其他宋人所摹王維《輞川圖》為藍(lán)本摹繪而成，以水墨筆法將輞川二十景繪于一卷姓言。全圖山谷蔥郁瞬项，云水飛動，山水樹石皆筆力雄壯何荚。另一件宋人繪制《果熟來禽圖團(tuán)扇面》囱淋，畫有一只紅鸚嘴鳥立于折枝之上，旁有幾片殘葉掩映著幾顆熟透的果實餐塘，設(shè)色雅致妥衣，工筆細(xì)致，有典型宋代院體畫特征。元人任仁發(fā)繪畫才能全面税手，對鞍馬造詣尤高蜂筹。此次展出的《飲飼圖卷》繪有駿馬九匹，人物五人芦倒，描繪的應(yīng)該是皇家豢養(yǎng)的名驥狂票。是卷造型精準(zhǔn)，勾勒勁細(xì)熙暴，展現(xiàn)了畫家臻于成熟的繪畫技巧闺属。
《中國古代書畫》展現(xiàn)場
? ? 宋代書法突破晉唐余韻，注重個性特征和抒情寫意周霉，逐漸形成“尚意”書風(fēng)掂器，將中國書法藝術(shù)發(fā)展推向新高潮；至元代俱箱，皈依晉唐以矯“尚意”流弊的古典書風(fēng)出現(xiàn)国瓮，書法還與“文人畫”緊密結(jié)合，對后世產(chǎn)生了積極影響狞谱。
? ? 展覽中有宋元時期書法佳作3件乃摹。宋高宗趙構(gòu)《草書七言絕句團(tuán)扇面》抄錄了白居易《絕句代書贈錢員外》詩一首，為其退位后著意于“二王”時期的作品跟衅。通篇行距疏朗孵睬，用筆圓勁，清秀中寓老練伶跷。南宋名臣文天祥以忠義之名著稱掰读，其書法作品傳世不多，目前所見傳世墨跡僅3件叭莫，此次展出的《草書謝昌元座右辭卷》即為之一蹈集。該卷為文天祥38歲時所書，筆力迅疾雇初，一氣呵成拢肆，與他同年所書《木雞集序卷》，可稱雙璧靖诗。展覽中元代名家趙孟頫作品《行書致張景亮信札冊》是寫給外甥的一封家書郭怪，主要談及代濮潤之子向景亮之女求婚的事情。書札以碧色紙寫就呻畸，整體較為隨意移盆，富于變化，給人以酣暢淋漓之感伤为。
《中國古代書畫》展現(xiàn)場
? ? 展覽第二部分為明代的繪畫與書法，共展出作品16件。明代是中國書畫藝術(shù)發(fā)展的重要階段绞愚，因循宋元傳統(tǒng)而持續(xù)演變叙甸，流派紛繁，各成體系位衩。
明代繪畫山水裆蒸、花鳥、人物各科全面發(fā)展糖驴，地域畫派涌現(xiàn)僚祷。
? ? 明代早期，崇尚宋代院體畫風(fēng)的宮廷繪畫與“浙派”流行于畫壇贮缕。展覽中辙谜，明代宮廷畫家所繪《憲宗調(diào)禽圖軸》表現(xiàn)了憲宗皇帝在庭院中游玩的情景，既反映宮廷生活感昼，又兼具帝王肖像畫性質(zhì)装哆。另一件宮廷花鳥畫家呂紀(jì)繪制的《蕉巖鶴立圖軸》，圖中仙鶴羽翼潔白定嗓，湖石玲瓏蜕琴，亦有蕉葉相伴，全畫筆法工細(xì)宵溅、風(fēng)格華美凌简，屬典型的明代宮廷繪畫風(fēng)格。
? ? 明代中期恃逻，“文人畫”勃興号醉，由沈周、文徵明等人創(chuàng)立的“吳門畫派”成為主流辛块。展出的“吳門畫派”旗幟文徵明的《真賞齋圖卷》是文氏88歲時所繪畔派，寫友人華夏真賞齋之景，描繪了文人的生活環(huán)境和風(fēng)雅活動润绵。畫家于耄耋之年猶能作畫精密不茍线椰，可見功力深厚，實為難得尘盼。
明代晚期憨愉，董其昌于文人山水畫另辟蹊徑，所創(chuàng)“松江派”占據(jù)了統(tǒng)治地位卿捎；徐渭獨抒性靈配紫，進(jìn)一步完善了大寫意花鳥畫風(fēng)；陳洪綬和曾鯨則分別開創(chuàng)了變形人物畫風(fēng)格和墨骨暈染肖像畫技法午阵。展覽中對以上名家名作均有展現(xiàn)躺孝。其中董其昌的《北固山圖卷》系與友人游眺京口（鎮(zhèn)江）北固山后于歸舟中憶寫而作享扔，秀潤清新，韻味無窮植袍；徐渭的《雜畫卷》分繪芋葉拳石惧眠、萱花小鳥及高士乘舟于个，雖為小品氛魁，但自由揮灑，水墨淋漓厅篓；陳洪綬的《攜杖觀畫圖扇面》自畫其在蘇州獅子林繪墨竹時的情景秀存，湖石嶙峋，人物高古羽氮；曾鯨的《菁林子像卷》以注重墨骨或链、層層烘染之法描繪江南文人逸士，“如鏡取影乏苦，妙得神情”株扛。
? ? 明代書法繼承宋元帖學(xué)而蓬勃發(fā)展，姿態(tài)愈加豐富汇荐，呈現(xiàn)出多樣化的特點洞就。
? ? 明初，書法直接師承元人掀淘，追求古人法度旬蟋，“臺閣體”盛行。中期以后革娄，鼎革浪潮掀起倾贰，重倡帖學(xué)本義，以祝允明拦惋、文徵明匆浙、王寵最負(fù)盛名褪迟，形成聲勢浩大的“吳門書派”芋酌。展出的祝允明《草書七絕三首卷》皆為題詠家鄉(xiāng)蘇州城詩作，通篇筆勢縱逸陆爽，張力強烈言秸；文徵明《行書〈乙卯元旦〉詩扇面》是新年之際有感而發(fā)软能，用筆圓轉(zhuǎn)自若，神韻與氣質(zhì)兼?zhèn)渚倩煌鯇櫋恫輹}畫詩扇面》則布勢疏闊自然查排，筆法遒勁靈動，頗得“二王”筆意抄沮。
及至明代晚期跋核，書壇呈現(xiàn)出兩種傾向岖瑰，董其昌力求閑逸淡雅的審美情趣，而黃道周了罪、倪元璐等書家以剛健奇崛為勝锭环，具有典型的浪漫主義特征聪全。展覽中泊藕，董其昌《行書李頎詩卷》錄寫《贈張旭》和《題盧道士房》長詩二首，全篇“平淡天真”之氣貫穿始終难礼。古淡散逸之美如清風(fēng)拂面娃圆，令人心氣爽然；張瑞圖《草書五言律詩扇面》用筆以側(cè)鋒為多蛾茉，轉(zhuǎn)筆較硬讼呢，橫畫突出，應(yīng)為其晚年作品谦炬。
? ? 展覽第三部分為清代的繪畫與書法悦屏，共展出作品30件。清代是中國書畫藝術(shù)集古今大成的時代键思，名家之眾础爬、流派之叢、技法之新遠(yuǎn)超前代吼鳞。
清代繪畫延續(xù)元明以來“文人畫”傳統(tǒng)看蚜，追求筆墨情趣，風(fēng)格技巧多變赔桌。清初畫壇復(fù)古與創(chuàng)新并存供炎，崇尚復(fù)古的畫家以“四王”為首。展覽中王鑑疾党、王原祁音诫、王翚三人佳作均為摹古之筆：王鑑中年仿元代吳鎮(zhèn)《深山古寺圖軸》風(fēng)格蒼秀沉郁，盡得元人筆意雪位；王原祁晚年《仿梅道人溪山煙靄圖卷》竭钝，山川林木郁茂，筆墨蒼厚取勝茧泪，“得力于古者深也”蜓氨；王翚62歲時所作仿王蒙《盧鴻草堂圖軸》為其鐘愛題材，筆墨自如队伟，化古為新穴吹。銳意變革的代表當(dāng)屬“金陵畫派”與“清初四僧”。展覽中有“金陵畫派”之首龔賢的《白云錦樹圖軸》嗜侮，描繪了道家“煙霞仙圣”的景致港令；另一位“金陵畫派”名家吳宏的《仿元人山水軸》山石縱橫交錯啥容，筆墨豁然大度，盡顯放逸之態(tài)顷霹。展出的“四僧”畫作山水咪惠、花鳥俱全：石濤的《仿古山水軸》仿吳鎮(zhèn)山石汀渚圓點皴筆用法，展露畫家的獨特風(fēng)格淋淀；朱耷所繪《游魚圖軸》圖中大面積留白遥昧，上部繪一尾瘦魚，魚眼是其典型的“白眼向人”畫法朵纷，畫面構(gòu)意造型新奇炭臭，可謂前無古人，后無來者袍辞。
? ? 清代中期鞋仍，宮廷繪畫在皇室扶持下獲得較大發(fā)展，展覽中亦有多位供奉活躍于內(nèi)廷的宮廷畫家及擅畫詞臣的作品：“畫狀元”唐岱的《湖山春色圖軸》為典型文人意趣題材之山水繪畫搅吁；畫苑領(lǐng)袖錢維城的《云泉松塢圖軸》筆墨沉厚威创、氣韻渾穆；金廷標(biāo)擅畫人物谎懦，其《虎溪三笑圖軸》表現(xiàn)了儒釋道三人相談甚歡的場景肚豺；鄒一桂著意花鳥，所繪《芙蓉雙鷺圖軸》為典型的清代宮廷繪畫党瓮；宗室畫家弘旿的《閱武樓閱武圖卷》則表現(xiàn)了乾隆帝弘歷于西郊閱武樓閱武的真實場面详炬。與此同時，“揚州畫派”名家在創(chuàng)作上不拘古法寞奸、標(biāo)新立異呛谜。展出的“揚州畫派”名家華喦《水西山宅圖軸》和李鱓《五松圖軸》均為詩畫結(jié)合之作，展現(xiàn)了畫家筆墨情趣與詩情畫意的交融枪萄。
? ? 至清末隐岛，活躍于上海地區(qū)的“海上畫派”，顯示了“文人畫”向世俗化發(fā)展的新趨勢瓷翻。此次展出了“海上四任”之一任頤的《梅雀圖軸》和吳昌碩的《玉堂風(fēng)格圖》聚凹，體現(xiàn)了“海派”畫家雅俗兼善的新風(fēng)貌。
? ? 清代書法以帖學(xué)的逐漸衰落和碑學(xué)的乘勢崛起為趨勢齐帚。
? ? 明清之交妒牙，遺民書家王鐸、傅山等人個性鮮明对妄、獨樹一幟湘今。展覽中王鐸、傅山作品為綾本和絹本縱式條幅剪菱，筆勢綿延不斷摩瞎，氣勢浩蕩不絕拴签，自由狂放之感更加突顯。
? ? 因康熙皇帝喜愛董其昌旗们，書家皆以董字為尚蚓哩；而乾隆皇帝對趙孟頫的欣賞，又使“崇董”變?yōu)椤吧汹w”上渴。此次展出了玄燁與弘歷分別用楷書和行書抄錄的《般若波羅蜜多心經(jīng)》冊岸梨。清代帝王多信奉佛教，祖孫二人都曾多次抄寫此經(jīng)驰贷。玄燁楷書穩(wěn)健老成盛嘿、筆致敦厚洛巢，于雍容閑雅中不失圓轉(zhuǎn)柔美括袒；弘歷行書則筆劃秀麗、端莊圓潤稿茉，雖饒承平之象锹锰，終少雄武之風(fēng)。
? ? 清代中期漓库，納碑入帖恃慧、力圖變革的書家也日趨增多，“揚州畫派”諸家堪稱代表渺蒿。展出的金農(nóng)《隸書周日章傳軸》通篇取法漢碑痢士，又參以己意，已露“漆書”端倪茂装；黃慎《草書七言律詩軸》怠蹂，點畫紛披，結(jié)體疏落少态，堪稱其書風(fēng)代表城侧。
? ? 清代后期，帖學(xué)窮途彼妻，碑學(xué)大興嫌佑，新貌紛呈，形成了書道中興的局面侨歉，影響直至近代屋摇。展覽中可見與鄧石如并稱，“啟碑法之門”伊秉綬的《行書小園梅花詩軸》幽邓，其行書點畫細(xì)瘦炮温，體勢疏朗；何紹基為兼善諸體的碑學(xué)代表颊艳，所展《行書節(jié)錄〈漢書〉軸》結(jié)字平直茅特，下筆遒勁忘分，為其晚年變法的典型之作；康有為首倡北碑白修，其《行書五言聯(lián)》吸收魏碑用筆及體勢妒峦，筆畫平長，筆力峻拔兵睛。
? ? 此次“中國古代書畫”展雖然只有數(shù)十件書畫作品肯骇，但已展示了近千年畫壇書界的發(fā)展風(fēng)貌，為觀眾呈現(xiàn)了一場繽紛的視覺盛宴祖很。展覽首次在國博展廳將近10米長宋人《輞川圖卷》及任仁發(fā)《飲飼圖卷》等宋元真跡全部打開展出笛丙，使觀眾能夠完整地欣賞到書畫珍品。展覽中還展出了一批造型獨特假颇、制作精巧的文房用具胚鸯，不僅顯示了文房用具與書畫創(chuàng)作的密切關(guān)聯(lián)，而且豐富了展覽文物種類笨鸡。同時姜钳，展覽將通過定期展品輪換、改陳設(shè)計等方式形耗，推動館藏文物不斷走出庫房哥桥、走上展線，讓文物活起來激涤，提升觀展體驗拟糕，努力做到常展常新。
部分展覽作品：（圖片來源：中國國家博物館）
草書七言絕句團(tuán)扇面
草書謝昌元座右辭卷
草書謝昌元座右辭卷 局部
果熟來禽圖團(tuán)扇面
行書致張景亮信札冊2
游魚圖軸
