1明吩、什么是古詩

對我們來說间学，詩歌有兩種：古詩和現(xiàn)代詩。但是古詩其實又分古體詩和近體詩印荔。對唐朝人來說低葫，近體詩就是他們的現(xiàn)代詩，古體詩是他們的古詩仍律。兩者的區(qū)別在于嘿悬，近體詩講究格律，平仄分明水泉；古體詩在形式上則只要押韻即可善涨。

近體詩始于南朝沈約等人，《詩品》稱“王元長（王融）創(chuàng)其首草则，謝朓沈約揚其波”钢拧。到了唐初，宋之問畔师、沈佺期娶靡、杜審言對格律的完善貢獻不少。

2看锉、什么是五言姿锭，什么是七言

所謂五言塔鳍、七言，指的是一句詩中有五個字呻此、七個字的意思轮纫。中國文學始于詩歌，每句詩歌的字數(shù)則沒有定準焚鲜。最早的詩歌有以下一些：

《彈歌》掌唾。斷竹，續(xù)竹忿磅。飛土糯彬，逐肉。

這首詩講的是一個孝子的故事葱她。上古時候沒有棺槨撩扒，直接埋葬入土，尸體會被一些動物刨出來當作食物吨些。有一個孝子不忍看親人受此遭遇搓谆，拿竹子做了個彈弓，日夜守護在埋葬親人的地方豪墅。斷竹續(xù)竹泉手，指的是做彈弓的過程。飛土逐肉偶器，指的是用彈弓驅(qū)趕野獸的過程斩萌。

《擊壤歌》。日出而作屏轰，日落而息术裸。鑿井而飲，耕田而食亭枷。帝力于我何有哉袭艺？

《卿云歌》。卿云爛兮叨粘，糺縵縵兮猾编。日月光華，旦復旦兮升敲。

三首詩答倡，每句從二字、四字到七字都有驴党。但斷竹續(xù)竹可以連讀瘪撇，即是四言。后兩首則以四言為主。到了《詩經(jīng)》倔既，形勢越發(fā)清楚恕曲，四言詩已占據(jù)主導。后來地位雖然被五言詩取代渤涌，直到南朝還有余音遺韻佩谣。“昔我云別实蓬，倉庚載鳴茸俭。今也遇之，霰雪飄零”安皱，陶潛之《答龐參軍》也调鬓；“霜露荏苒，日月如捐酌伊。相望式遄袖迎，言歸言旋”，謝靈運之《答中書詩》也腺晾。

古稱五言始于《蘇武李陵贈答詩》，然而后來很多學者考證它們是后人偽托所作辜贵。連同漢成帝時期班婕妤的《怨歌行》悯蝉，一并被考證為東漢作品。所以我們可以認為托慨，五言詩始于東漢鼻由。《古詩十九首》便是其中的佳作之一厚棵。而到了建安時期蕉世，才高八斗的曹子建橫空出世，五言詩漸入盛況婆硬『萸幔“高臺多悲風，朝日照北林”彬犯、“轉(zhuǎn)蓬離本根向楼，飄飖隨長風”，僅《雜詩七首》就足饜目觀谐区。其間其后湖蜕，人物繁盛，鐘嶸在《詩品》如此評說：“陳思（曹植）為建安之杰宋列，公幹（劉禎）仲宣（王粲）為輔昭抒；陸機為太康之英，安仁（潘岳）景陽（張協(xié)）為輔；謝客（謝靈運）為元嘉之雄灭返，顏延年（顏延之）為輔盗迟。斯皆五言之冠冕，文詞之命世也婆殿≌┢梗”可見當時善寫五言詩的詩人至少有這些。當然婆芦，阮籍的詠懷詩怕磨，左思的詠史詩，郭璞的詠仙詩消约，都各具特色肠鲫。還有被李白譽為“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”的謝朓或粮，被杜甫盛贊“清新庾開府导饲，俊逸鮑參軍”的庾信、鮑照氯材，被姜夔自擬的“何遜而今漸老渣锦，都忘卻春風詞筆”的何遜等等。大小謝尤其不假虛譽氢哮，“明月照積雪袋毙，朔風勁且哀”、“池塘生春草冗尤，園柳變鳴禽”听盖、“余霞散成綺，澄江靜如練”裂七、“大江流日夜皆看，客心悲未央”、“春草秋更綠背零，公子未西歸”等等腰吟，都堪稱不朽名句。當然徙瓶，還有大家熟知的陶淵明蝎困，《飲酒其五》一篇足以名世。我個人還喜歡范云倍啥，一看至今不忘禾乘。看這個時期的詩歌虽缕，推薦《古詩源》這本書始藕。

進入唐朝，詩歌的鼎盛年代，詩人眾多伍派，不復贅述江耀。五言詩尤其被推崇的則有王維、韋應物（被《歲寒堂詩話》推為“五言之宗匠”）诉植，還有劉長卿（《新唐書》有“五言長城”的說法）祥国。王維“興闌啼鳥換，坐久落花多”晾腔、韋應物“欲持一瓢酒舌稀，遠寄風雨夕”、劉長卿“柴門聞犬吠灼擂，風雪夜歸人”壁查、李白“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”剔应、孟浩然“氣蒸云夢澤睡腿，波撼岳陽城”、白居易“野火燒不盡峻贮，春風吹又生”席怪、李嘉祐“野渡花爭發(fā)，春塘水亂流”纤控、賈島“秋風吹渭水挂捻，落葉滿長安”、常建“戰(zhàn)余落日黃嚼黔，軍敗鼓聲死”、姚合“曉來山鳥鬧惜辑，雨過杏花稀”唬涧、杜荀鶴“風暖鳥聲碎，日高花影重”盛撑、張祜“一聲何滿子碎节，雙淚落君前”、陳堯佐“雨網(wǎng)蛛絲斷抵卫，風枝鳥夢搖”狮荔、嚴維“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”介粘、溫庭筠“雞聲茅店月殖氏，人跡板橋霜”、齊己“前村深雪里姻采，昨夜一枝開”等等雅采，都是五言代表句。杜甫五七言俱佳，五言名篇有《旅夜書懷》婚瓜、《春夜喜雨》宝鼓、《江漢》、《春望》巴刻、《登岳陽樓》等愚铡，不可勝記。

有說法稱胡陪，七言詩始于漢武帝時《柏梁詩》沥寥。然而《柏梁詩》的真實性學者們也是多所爭論，偽的可能性更大督弓。撇開這個且不說营曼，確鑿無疑的觀點是，七言詩要到唐初才成熟起來愚隧。至于代表詩人與詩作蒂阱，唐代已是全盛。崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是狂塘，煙波江上使人愁”录煤、王維“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”荞胡、王之渙“黃河遠上白云間妈踊，一片孤城萬仞山”、王建“夜半聽雞梳白發(fā)泪漂，天明走馬入紅塵”廊营、岑參“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安”萝勤、劉禹錫“山圍故國周遭在露筒，潮打空城寂寞回”、韓愈“欲為圣朝除弊事敌卓，肯將衰朽惜殘年”慎式、皇甫冉“江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛”趟径、賈島“無端卻渡桑乾水瘪吏，卻望并州是故鄉(xiāng)”、王昌齡“洛陽親友如相問蜗巧，一片冰心在玉壺”掌眠、張南史“已被秋風教憶鲙，更聞寒雨勸飛觴”幕屹、杜牧“塵世難逢開口笑扇救，菊花須插滿頭歸”刑枝、曹松“為客正當無雁處，故園誰道有書來”迅腔、劉威“遙知楊柳是門處装畅，似隔芙蓉無處通”、李涉“因過竹院逢僧話沧烈，又得浮生半日閑”掠兄、薛能“青春背我堂堂去，白發(fā)催人故故生”锌雀、溫庭筠“詞客有靈應識我蚂夕，霸才無主始憐君”、趙嘏“殘星幾點雁橫塞腋逆，橫笛一聲人倚樓”婿牍、來鵠“難歸故國干戈后，欲告何人雨雪天”惩歉、羅隱“高陽酒徒半凋落等脂，終南山色空崔嵬”、譚用之“數(shù)莖白發(fā)生浮世撑蚌，一盞寒燈共故人”等上遥，皆可誦。李商隱于七言造詣尤深争涌，佳句有“可憐夜半虛前席粉楚，不問蒼生問鬼神”、“一春夢雨常飄瓦亮垫，盡日臨風不滿旗”模软、“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”等饮潦，至于“身無彩鳳雙飛翼燃异，心有靈犀一點通”、“此情可待成追憶害晦，只是當時已惘然”之語已為井水處皆知特铝。咱們的詩圣杜甫暑中，《曲江二首》壹瘟、《閣夜》、《登樓》鳄逾、《蜀相》稻轨、《南鄰》、《登高》雕凹、《江村》等等殴俱，都值得讀到熟透為止政冻。

許多古詩人勸人學詩，多自兩點著眼：1线欲、要以杜甫為范本明场；2、要以盛唐及以前詩為基礎(chǔ)李丰，因為中晚唐詩風格逐漸卑弱苦锨。到了宋詩又以理為勝，此后詩歌頹廢趴泌，清詩才稍微挽回一些余波舟舒。但我們現(xiàn)在讀詩，似不需要如此拘謹嗜憔，以能感染興趣便好秃励。林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”吉捶、梅堯臣“霜降熊升樹夺鲜，林空鹿飲溪”、蘇軾“人生到處知何似帚稠，應似飛鴻踏雪泥”谣旁、王安石“春風又綠江南岸，明月何時照我還”滋早、黃庭堅“天于萬物定貧我榄审，智效一官全為親”、葉紹翁“春色滿園關(guān)不住杆麸，一枝紅杏出墻來”搁进、魏野“妻喜栽花活，童夸斗草贏”昔头、陸游“王師北定中原日饼问，家祭無忘告乃翁”等，雖然感動興發(fā)的地方不同揭斧，嚼來各有回甘處莱革，似不減唐詩太多。

宋詩已非我之所逮讹开，至于清詩全然是我空白處盅视，非復所知矣。容我擱下不講吧旦万。

3闹击、什么是絕句，什么是律詩

絕句四句成艘，律詩八句赏半。不講究格律的絕句稱古絕贺归，講究格律的自然是律絕。律詩八句共四聯(lián)断箫，第一聯(lián)稱首聯(lián)拂酣，第二聯(lián)稱頷聯(lián)，第三聯(lián)稱頸聯(lián)仲义，第四聯(lián)稱尾聯(lián)踱葛。中間兩聯(lián)要對仗。律詩也有超過八句的光坝，稱為排律尸诽，句數(shù)理論上無限制。

4盯另、什么是韻性含，什么是平仄

這個其實很是涉及到初學者寫詩的實際問題了。

韻分古韻鸳惯、今韻商蕴，兩者區(qū)別較大。比如鹽芝发、咸對我們來說是可以押韻的绪商，在古代就不算。冬辅鲸、東也在不同的韻部格郁。如果要知古韻，也簡單独悴，有韻書可查例书。寫近體詩查《平水韻》，填詞則有《詞韻簡編》刻炒。寫古體詩的話决采，用韻很寬，可以把幾個相鄰的韻部合起來用坟奥，直接參閱《詞韻簡編》也未嘗不可树瞭。但對初學者來說，不需要在押韻方面先立這么多規(guī)矩爱谁，古今韻都可以晒喷，怎么方便怎么來。入門了再給自己加要求管行。

平仄也一樣厨埋。我們的現(xiàn)代漢語邪媳，發(fā)音分一二三四聲對吧捐顷？大體來講荡陷，一二聲算平聲字，三四聲算仄聲字迅涮，剛開始按這個要求來即可废赞。

如果自我嚴格點，或入門后想更深了解叮姑，那么古代四聲其實是分為平唉地、上、去传透、入耘沼。平、上屬平聲字朱盐，去群嗤、入屬仄聲字。平兵琳、上基本歸入到現(xiàn)代漢語中的一二聲去了狂秘，去基本是三四聲。但現(xiàn)代漢語是以北方話為基礎(chǔ)的躯肌，沒有入聲者春，所以古代的入聲字分布在一二三四聲都有。比如一清女、笛钱烟、雪、悅嫡丙，都是古代的入聲字忠售。也就是說，一迄沫、笛都屬于仄聲字稻扬，這個需要注意。

怎么區(qū)別哪些是入聲字呢羊瘩？1泰佳、如果你的母語是吳語、閩南語尘吗、粵語這些逝她，拿來放到方言里一讀，就知道了睬捶。因為這些方言是古音的遺留黔宛，比如吳語是唐音的遺留，它們?nèi)匀淮嬖谌肼暋?擒贸、查韻書臀晃。入聲韻一共17個韻部觉渴，沒多少字。3徽惋、或者也可以多看些押入聲韻的詞 案淋，比看韻書要不死板無聊些。比如暗香险绘、滿江紅踢京、菩薩蠻等詞牌，一般都是押入聲韻的宦棺。

5瓣距，什么是對，什么是黏

容我再講一遍代咸，律詩八句共四聯(lián)旨涝。

每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對句侣背。句和句之間白华、聯(lián)和聯(lián)之間，都是講平仄關(guān)系的贩耐。上一句和下一句之間的平仄關(guān)系叫對弧腥，前一聯(lián)和后一聯(lián)之間的平仄關(guān)系叫做黏。以一首五律為例潮太，杜甫的《旅夜書懷》管搪。

細草微風岸，危檣獨夜舟铡买。

星隨平野闊更鲁，月涌大江流。

名豈文章著奇钞，官應老病休澡为。

飄飄何所似，天地一沙鷗景埃。

按之前所講媒至，我們知道“細草微風岸，危檣獨夜舟”是首聯(lián)谷徙，“星隨平野闊拒啰，月涌大江流”是頷聯(lián)，“名豈文章著完慧，官應老病休”是頸聯(lián)谋旦，“飄飄何所似，天地一沙鷗”是尾聯(lián)。比如首聯(lián)中册着，“細草微風岸”是出句拴孤，“危檣獨夜舟”是對句。

回到我們要講的平仄關(guān)系指蚜。五律的平仄關(guān)系主要看第二個字和第四個字（七言則看第二、第四涨椒、第六）摊鸡。所以首聯(lián)當中，草蚕冬、風是仄免猾、平對吧？所謂“對”就是下一句要反過來囤热。所以檣猎提、夜就是平、仄旁蔼。所謂“黏”就是下一聯(lián)的出句要和上一聯(lián)的對句平仄一樣锨苏，所以隨、野仍然是平棺聊、仄伞租。照此來推，涌限佩、江就得是仄葵诈、平。豈祟同、章也是仄作喘、平，應晕城、病反過來是平泞坦、仄。飄砖顷、所相應的又是平暇矫、仄，地择吊、沙則是仄李根、平。

暫時頓筆在這里几睛。拗救房轿、賦比興赏迟、對仗之類知識請待下章《30分鐘了解古詩(續(xù))》（已發(fā)布）崎逃。如果有不懂的地方，請在評論留言或私信我。