活著毒返，還是活得安心。這也是個(gè)問題舷手。凡人的選擇是無論如何先活下去再說拧簸，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重男窟，生死則次之盆赤。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎歉眷。每一種人都獲得了他最看重的東西牺六，說起來誰也不比誰虧。
我們丟了個(gè)性卻換來了共鳴汗捡。我們借助藝術(shù)尋找通感淑际，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉扇住，或者說春缕，互相平衡（原來有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了）艘蹋。而被稱為天才的人站在人群之外锄贼，憂郁地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們ET的本能將那些交叉部分女阀，提煉宅荤、放大屑迂、直抵內(nèi)心。那些永遠(yuǎn)無法交叉的部分冯键，則作為孤獨(dú)的源頭惹盼，令他們永遠(yuǎn)無法融入人群。他們只有躲在自己的輪船里琼了，躲在自己的內(nèi)心世界里逻锐，孤獨(dú)地活
?有些電影是你看過之后夫晌，心中涌動(dòng)萬千卻無從下筆雕薪，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的
? 我一直覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn)晓淀，他藐視規(guī)則所袁，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸凶掰，藐視上岸燥爷。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可
