《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國偉大小說家馬賽爾.普魯斯特的代表作抠忘，是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇巨著撩炊。全書共7卷，以敘述者“我”為主體崎脉，對社會(huì)和自然的所見所聞所思所感融合為一體拧咳，既有對社會(huì)生活、人情時(shí)態(tài)的真實(shí)描寫囚灼，又是一份作者自我追求骆膝、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。
該書重在出色的心理描寫啦撮，突出意識(shí)流技巧谭网，以宏大的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的人物刻畫而風(fēng)靡世界赃春，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位，并影響著一代文學(xué)人劫乱。
閱讀普魯斯特的小說织中，首先應(yīng)了解作者所描寫的時(shí)代。
1870年衷戈，普法戰(zhàn)爭中法國戰(zhàn)敗后狭吼，成立了第三共和國。1871年3月18日殖妇，巴黎人民舉行武裝起義刁笙，成立了巴黎公社，后被推翻谦趣，又再次恢復(fù)了第三共和國疲吸。第一次世界大戰(zhàn)(1914年——1918年)，法國遭受重創(chuàng)前鹅。1920年摘悴，法國在與德國接壤的邊界建立了馬奇諾防線，并于東歐新興小國結(jié)成聯(lián)盟舰绘。
普魯斯特于1922年逝死蹂喻。
后來葱椭，在1940年6月，納粹德軍繞過馬奇諾防線口四，攻陷法國3/5土地孵运。第三共和國戴高樂將軍成立“自由法國”武裝，抵抗納粹德軍蔓彩，終于在1944年底光復(fù)法國掐松。
《追憶似水年華》是一部回憶式的自傳體小說。小說描寫在帝國歷史階段粪小，壟斷資本日益加劇大磺，社會(huì)上層劇烈變化，資產(chǎn)階層和上層人物將昔日看作是理想的時(shí)代探膊，不但守舊傾向頗為明顯杠愧，而且頹廢情緒濃厚。普魯斯特忠于歷史的真實(shí)逞壁，對于資產(chǎn)階層和上層人物社會(huì)圈子的庸俗迂腐進(jìn)行了大膽揭露和辛辣諷刺流济。比如第一卷在三個(gè)故事中對夏爾呂和蓋芒特這些帶有“爵號(hào)”上層家庭的描寫。但是腌闯，由于普魯斯特出身于富裕階層绳瘟，其父與第三共和國的上層人物來往密切，在這個(gè)社會(huì)圈子的描寫上姿骏，作者又露出同情態(tài)度糖声。所以，有損有益的矛盾也出現(xiàn)在小說中分瘦。
第一卷“在斯萬家那邊”中有三個(gè)故事:
(一)貢布雷蘸泻。敘述者“我”在床上醒來后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)嘲玫，思緒萬千悦施，過去的一幕幕生活尤其是在貢布雷姑婆家的生活情景在腦海中翻騰。
(二)斯萬之戀去团。斯萬先生在劇院里結(jié)識(shí)并愛上了交際花奧黛特.德.克雷西的經(jīng)過抡诞。
(三)地名:那個(gè)姓氏⊥僚悖“我”在貢布雷遇見斯萬漂亮的女兒西爾貝特.斯萬昼汗，經(jīng)常同她一起玩耍并產(chǎn)生了暗戀。
這三個(gè)故事相互交叉旺坠，人物故事融入其中乔遮。比如在“斯萬之戀”中，沒有交代斯萬與奧黛特的婚禮取刃，而在第三個(gè)故事中蹋肮，斯萬與奧黛特已經(jīng)有了女兒西爾貝特出刷，情節(jié)跨度很大。三個(gè)故事情節(jié)沒有波瀾起伏坯辩，只有貫徹始終的情節(jié)線索馁龟。
普魯斯特突出的意識(shí)流手法始終貫徹與這三個(gè)故事中。
意識(shí)流小說是20世紀(jì)20年代興起的小說樣式漆魔】篱荩“意識(shí)流”本來是心理學(xué)術(shù)語，最早是美國實(shí)用主義哲學(xué)家改抡、心理學(xué)家威廉.詹姆斯提出來的矢炼，他認(rèn)為，人的意識(shí)活動(dòng)像一條河一樣阿纤，是不間斷的主觀思想意識(shí)的流動(dòng)句灌。所以稱之為“意識(shí)流”。后來英國小說家梅.辛克萊把這個(gè)名詞引進(jìn)文學(xué)欠拾。
資料顯示胰锌，“意識(shí)流”的主要特點(diǎn)有三:
(1)打破傳統(tǒng)時(shí)間觀念和傳統(tǒng)心理小說的順時(shí)序，消除邏輯時(shí)間界限藐窄，將感覺中的過去资昧、現(xiàn)在和將來組合在一起形成主觀心理時(shí)間，隨人物心理時(shí)間的變化結(jié)構(gòu)作品荆忍。
普魯斯特一改以故事情節(jié)為主的傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)(故事情節(jié)發(fā)生的先后順序或情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成單一的格带、直線的發(fā)展結(jié)構(gòu))，采用內(nèi)心獨(dú)白东揣、生活經(jīng)驗(yàn)和時(shí)序顛倒的敘述方法践惑，通過自由聯(lián)想來組織故事情節(jié)。所以嘶卧，喜歡閱讀故事情節(jié)，7卷本的《追憶似水年華》使筆者剛開始閱讀時(shí)感到迷茫凉袱。
(二)意識(shí)流小說注重表現(xiàn)人物意識(shí)活動(dòng)本身芥吟，作家退出小說，著力描寫人物心理的種種感受专甩，開掘深層的意識(shí)來展露隱蔽的靈魂和內(nèi)心世界钟鸵。描寫層次分為意識(shí)層和潛意識(shí)層。描寫的方式有內(nèi)心獨(dú)白涤躲、自由聯(lián)想棺耍、意識(shí)遷移和意識(shí)流語言。
普魯斯特把潛意識(shí)的作用運(yùn)用于描寫人物上种樱，他看重人物多變的心理和細(xì)微的感觸蒙袍，將意識(shí)的夢幻狀態(tài)結(jié)合記憶貫穿于小說藝術(shù)始終俊卤。整部作品沒有中心人物，沒有完整故事害幅，沒有波瀾起伏消恍，只有貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心以现，穿插描寫了大量的人物事件狠怨，派生著許多獨(dú)立成篇的其他故事。
(三)意識(shí)流小說以表現(xiàn)人物心靈活動(dòng)為主邑遏，化解人物心中郁積的種種情結(jié)佣赖，很少描寫人物的體貌特征，淡化情節(jié)以至取消情節(jié)记盒，事件極其微小憎蛤。
第一卷除了斯萬的戀愛故事采用了第三人稱敘述特征外，其余二個(gè)故事都是通過第一人稱敘述孽鸡。普魯斯特往往從一些微不足道的細(xì)節(jié)開始回憶蹂午，比如“睡前等不到母親的親吻，心情低沉彬碱《剐兀”“帶著點(diǎn)心渣的那一勺茶碰到上顎，頓時(shí)渾身一震巷疼⊥砗”等等瑣事。把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)嚼沿，運(yùn)用象征的手法融入到環(huán)境(像繪畫估盘、戲劇、雕塑骡尽、建筑和氣候遣妥、景色等所見所聞)中，內(nèi)心體驗(yàn)到的所有情勢又都集合于一個(gè)完整的長句中攀细，在一個(gè)長句中包含著幾個(gè)附屬句箫踩。這種復(fù)合式長句是普魯斯特小說敘述語言的風(fēng)格。
這種意識(shí)流文體特征怎樣解讀呢谭贪？
關(guān)鍵在于解讀者要準(zhǔn)確地把握人物心理活動(dòng)境钟、人物對內(nèi)心以外多層次的感覺印象并將它貫穿起來，細(xì)致畫出人物意識(shí)流動(dòng)的線索俭识，這樣才能不會(huì)被意識(shí)流小說的撲朔迷離所迷茫慨削，這樣才能在一條大河前雖然十分湍急雖然很多漩渦，但是，你依然鎮(zhèn)靜缚态，看清了河流的奧秘磁椒。
