2017年4月20日 星期四
片名：安妮·霍爾（1977） 導演：伍迪·艾倫
德國，學生宿舍
伍迪·艾倫的片子這些年看了不少（當然與他豐饒的產(chǎn)量相比還是少得可憐）笤休，觀看的時候大多精神閑散尖飞、地點隨意，像是在高鐵動車上店雅，小咖啡館里政基，宿舍床上，甚至擁擠的地鐵車廂里闹啦，而絕不會像看伯格曼沮明、塔爾可夫斯基的作品時那樣正襟危坐、如臨大敵窍奋。
大概是因為伍迪·艾倫的片子對觀眾的友好度非常高：影片時間短荐健、節(jié)奏明快酱畅、演員大多熟臉、主題不艱深晦澀江场、表現(xiàn)形式也豐富有趣纺酸。
像是在這部《安妮·霍爾》里，可圈可點的“鬼點子”就有不少：主角們可以抽離出來看到自己的過去址否，如同隔著“第四堵墻”觀看另一個人的人生吁峻；AIvy和Annie倚著陽臺一邊進行著對話，一邊有字幕顯示出他們真實的想法在张；兩人各自去看心理醫(yī)生用含，導演將兩幅畫面并置，讓他們分別而又同時說出對這段感情的看法帮匾；人物可以忽然而又自然地對著鏡頭說話......
這些手法在伍迪·艾倫的指揮下有條不紊地作用著啄骇，無炫技之嫌，也不至于令人眼花繚亂瘟斜，使得這部主題并不新鮮的電影缸夹，仍能不時給予我們新鮮感。
有時候螺句，拋開劇情虽惭、主題、演員蛇尚、臺詞種種不談芽唇，單是將伍迪·艾倫設計的這些鏡頭作為獨立的審美主體來欣賞，也是饒有趣味的取劫。
整體上看匆笤，《安妮·霍爾》探討了婚姻愛情的問題，放在伍迪·艾倫的創(chuàng)作脈絡中谱邪，這個主題屢見不鮮炮捧，像是兩年后的《曼哈頓》。男女主人公由甜蜜到矛盾至疏遠惦银，分離后又有不甘和想念咆课，難以解釋這種關系的變質(zhì)到底是如何發(fā)生的，像是一個難以破解的魔咒扯俱。兩性情感的非理性在稍近一些的《午夜巴塞羅那》中表現(xiàn)得更為明顯书蚪，伍迪·艾倫直接將夫妻二人設置為藝術家，而佩內(nèi)洛普飾演的妻子本身就有一些神經(jīng)質(zhì)蘸吓，二人在一起時是無盡的瘋狂的爭吵善炫，但彼此之間又存在著一種神秘而致命的吸引力撩幽。
但又能怎樣呢库继？我們大多數(shù)人都需要雞蛋箩艺。
其實人生也是這樣啊，那么艱難那么糟宪萄，可我們大多數(shù)人不僅要過艺谆，還渴望它長久。
這種情感乃至人生的苦澀拜英，被伍迪·艾倫式的話癆與影片明快的節(jié)奏所調(diào)和静汤，是一種很好的平衡，正像AIvy這個角色本身：作為一個喜劇演員居凶，他以喜劇的方式道出一些挺悲觀的東西虫给。
