布達(dá)佩斯大飯店在匈牙利，但是電影的拍攝地在德國(guó)花椭。
最開始知道要看這部電影的時(shí)候忽匈，去豆瓣搜了一下，“大飯店”“看門人”“喜劇”“懸疑”這幾個(gè)詞給自己留下了最深的印象矿辽。
色彩:
影片色彩運(yùn)用濃厚丹允，2015年的電影卻拍出了八九十年代歐美電影的美感，導(dǎo)演對(duì)鏡頭把控十分嚴(yán)格袋倔，構(gòu)圖和鏡頭保證讓每一幀都能具有美感雕蔽，印象比較深的是其中鏡頭切換到門德爾家糕點(diǎn)店之前給了寂靜的街道一個(gè)全景，就像一副經(jīng)典的歐洲街道宣傳圖宾娜，把導(dǎo)演對(duì)于影片美感的苛刻顯現(xiàn)得淋漓盡致批狐。
故事主線:
這部電影沒有太多的蒙太奇運(yùn)用，除了四種線前塔，四層敘述之外嚣艇，主體關(guān)于zero和古斯塔夫的故事一直平鋪直敘，給人通讀整個(gè)故事的感覺华弓，而運(yùn)用讀書的女孩食零，作家回憶，老年zero與年輕作家的晚宴交談该抒，給故事蒙上了一層歷史的厚重感慌洪，也壓住了影片的部分浮華和浮華之氣顶燕，給人一種感覺，酒店與生活多么繁華冈爹，但是我們都只是在看歷史涌攻，聽故事了
隱喻:
我想把隱喻著重拿出來單獨(dú)分析，憑借觀影后的最初印象频伤，特別是在影片的前半部分恳谎，會(huì)給人一種人物傳記式電影的認(rèn)知，認(rèn)為電影是在描寫一個(gè)酒店看門人的生命憋肖，或許有精彩因痛，或許有感人，一直持續(xù)的色彩處理也讓人更加確信這一點(diǎn)岸更，但是在影片的后半部分鸵膏，劇本打破了人們的認(rèn)知，古斯塔夫的入獄讓一切都變了怎炊，影片也從具有歷史色彩的影片向懸疑片和創(chuàng)作人想要表演的沉重內(nèi)涵慢慢靠近谭企，家族財(cái)產(chǎn)，人性评肆，朋友债查，性愛與伴侶，死亡瓜挽，恐懼盹廷，各樣的主題由幕后轉(zhuǎn)向臺(tái)前，而戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景也讓這個(gè)故事不再能平滑柔順而感人的繼續(xù)進(jìn)行下去久橙，獄中人物的刻畫俄占，逃獄過程驚心而殘忍，與瑟奇會(huì)面過程的曲折剥汤，每一幀和每一個(gè)情節(jié)都在告訴著你颠放，這一切沒有那么美好，走出酒店之外吭敢，離開由金錢與上層社會(huì)構(gòu)成的金紙屋碰凶，走到監(jiān)獄中，走到逃亡的路上鹿驼，走到那個(gè)家人為0的——zero的過去里欲低，走到古斯塔夫被槍殺的列車上，一幕幕都在印證著影片末尾的那句話畜晰，酒店早就已經(jīng)走向衰敗了砾莱，只是在靠古斯塔夫硬撐著。
其實(shí)還有很多的隱喻凄鼻，包括畫腊瑟，包括槍聚假，包括軍裝，包括不經(jīng)意的一句話闰非，創(chuàng)作者在這部100分鐘的影片里埋下了很多的寶藏膘格，等待我們?nèi)ネ诰颍沁@些都是信息的隱喻财松，最大的隱喻瘪贱，就是這部影片本身，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與繁華辆毡，人性中的光芒與欲望
老師評(píng)論:
隱喻成了物與理牽連菜秦，需要人去挖，會(huì)很累舶掖。而不是通過設(shè)置隱喻前段球昨，讓讀者平滑的產(chǎn)生共鳴。
戰(zhàn)爭(zhēng):
整部電影看下來眨攘，我會(huì)發(fā)現(xiàn)不論怎樣心里總是不那么痛快褪尝，因?yàn)樵谶@個(gè)過程中，我一直都有內(nèi)心很恐懼的東西期犬，就是那場(chǎng)在隱隱約約的出現(xiàn)，卻在不斷升溫的戰(zhàn)爭(zhēng)避诽，戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下龟虎，沒有人可以做生命舞臺(tái)的演員，而只能是流浪者沙庐，故事進(jìn)行不下去鲤妥，人活出來的大多是悲劇，戰(zhàn)爭(zhēng)是很多人生命中的魔咒拱雏，也是導(dǎo)演安插在觀影人心中的心魔
思想:
回歸歷史棉安，大角度從酒店的繁華與衰敗，小角度從人物的生命歷程铸抑，控訴欲望與惡念贡耽，呼喚接納，友情與善良鹊汛，他們?cè)跉v史上一個(gè)個(gè)老去或者死去蒲赂，把故事留給后人，希望每一個(gè)人都能在雪天里有一本書刁憋，安靜溫馨的閱讀滥嘴，懷緬過去，靜思世界與人生
致敬:
這部影片有很多片段和情節(jié)在向經(jīng)典電影致敬至耻，我推測(cè)的有《肖申克的救贖》和《美麗人生》若皱，一個(gè)是友情與自由镊叁，一個(gè)是毀滅與善良
