附言：這些摘抄真的一點印象都沒有了，印象筆記中顯示的是2020年3月創(chuàng)建的瓶埋，忘記這是哪一本書了膀息，在網(wǎng)絡(luò)上也搜集了一下這個書名，但是未曾有熟悉的感覺我纪，不過整體這本書的整理還是比較全的慎宾，重點的知識點可以多次閱讀銘記的丐吓。
第一章：小說與你
讀者為什么要讀你的作品？
【1】作為一個讀者趟据，我們應該感謝故事曾經(jīng)給我們一段愉快的閱讀時光券犁，帶我們做過一個短暫卻精彩的幻夢，讓我們?yōu)橹老残诩睢⒈瘋吵摹Ⅲ@嘆、沉迷咳促。
【2】為了超越平凡稚新、刻板的日常生活，體驗心跳加速跪腹、熱血沸騰的悸動褂删，為了喚醒內(nèi)心深處沉睡的情緒。
寫好一個故事冲茸，只需要知道四點
【1】把語言組織成刺激——反應單元屯阀；
【2】把刺激——反應單元組織成場景和后續(xù)；
【3】把場景和后續(xù)組織成故事模式轴术；
【4】為故事諸如生命力难衰；
感覺的重要性
感覺對與作者來說很重要，對微妙的情緒和刺激更敏感：言下之意逗栽、弦外之音盖袭、意味深長的暗示等都有獨特的反應。
故事就像一輛情緒驅(qū)動的汽車彼宠，作者的感覺就是他發(fā)動機里的汽油鳄虱。
對于作家，最可貴的品質(zhì)和習慣
自發(fā)兵志，自由醇蝴，內(nèi)心深處自然涌動的創(chuàng)作沖動。最害怕的是：壓抑想罕，自我審查悠栓，束手束腳。
要成為一名作家按价，一個富于創(chuàng)作的人惭适，你必須寶成獨一無二的反應能力，你必須堅持自己的感覺楼镐。如果有一天昧捷，你變得沉默宵喂、溫和菲驴、或者開始出現(xiàn)壓抑興奮、狂喜错洁、憤怒等等一切情緒化的傾向……你寫作的生命就結(jié)束了。
第二章：你寫下的文字
選擇你所需要的文字
【1】選擇：時間戒突、地點屯碴、人物、事件膊存、原因导而、結(jié)果如何選擇正確的文字
【2】安排：安排出場次序：因果關(guān)系，倒敘……
【3】描寫：讓作品生動
名詞：將名詞形象化隔崎、越是特別今艺、具體、明確爵卒，畫面就越生動虚缎。
動詞：“活動”的動詞，表明故事正在進行技潘。
形容詞：無
副詞：在可能的情況下遥巴，用行動代替副詞。
事關(guān)意義
人們的感覺來源他們使用的詞語享幽，這些隱含的、暗示的拾弃、關(guān)聯(lián)的意思通常包含著贊成或反對的弦外之音值桩，而且這種弦外之音通常比詞語“實際的”意思更加重要。
第三章：關(guān)于感覺的簡單事實
如何分辨好與壞
【1】具體事例豪椿；
【2】衡量標準奔坟；
【3】焦點人物：讀者的羅盤
讓發(fā)生的事情對他們產(chǎn)生感情上的利害關(guān)系，讓他們站在事關(guān)成敗的立場上搭盾。為此咳秉，你需要站在事關(guān)成敗的立場上的人物為中心來展開故事，讓讀者產(chǎn)生支持或者反對他的感覺鸯隅。
焦點人物的作用
【1】提供連續(xù)性澜建；
【2】賦予意義；
【3】制造感覺蝌以；
故事的世界
對于發(fā)生了故事的世界你必須記卓欢妗：a.讀者沒來過；b.這是一個感覺的世界跟畅；c.這是一個主觀的世界咽筋。
所以唯一的辦法就是具體、詳細的描述每一個場景徊件，提供真實奸攻、豐富蒜危、恰當?shù)募毠?jié)，將衣服栩栩如生的畫面展現(xiàn)在面前睹耐。將所聽到的舰褪，看到的，聞到的疏橄，摸到的占拍，嘗到的，進行描述捎迫。
故事等于變化
必須既有外部世界的變化晃酒，即焦點人物客觀狀態(tài)的變化，也有他內(nèi)心世界的變化窄绒，即心理變化贝次。二者必須相互結(jié)合，缺一不可彰导。這有故事才能前進蛔翅。
等于原因和結(jié)果
每件事情都需要井然有序、我們能夠控制局面位谋，即這種控制存在于理智層面上山析，而不是實際操作中。
等于刺激和反應
動機刺激——讓焦點人物做出反應的一切外部事物掏父。
人物反應——受到刺激所作出的一切行動笋轨。
情感模式
接收到動機刺激——》事態(tài)的變化導致你心理狀態(tài)發(fā)生變化——》感覺表現(xiàn)為看得見的反應。
必須按照時間的順序赊淑，一件一件呈現(xiàn)素材：
A：動機刺激
B：人物反應
——1爵政、感覺
——2、行動
——3陶缺、語言钾挟。
故事是一連串的刺激——反應單元，他們連接在一起形成的鏈條就是情感模式饱岸。
動機刺激
動機刺激是讓焦點人物做出反應的一切外部事物掺出，必須具有以下三點
【1】對人物的重要性；
【2】與故事的相關(guān)性伶贰；
【3】給讀者的原動力蛛砰；
人物反應
人物的反應也必須包含
【1】重要的
【2】相關(guān)的
【3】有目的的
【4】個性化的
【5】合理的
通過人物的思想、行動黍衙、語言泥畅，或者它們的結(jié)合，來說明人物的性格特征和心理狀態(tài)琅翻。
比例問題
世界上有兩種時間：計時的和情緒的
你著力描寫的重點應該是對故事的發(fā)展有影響的東西位仁。
焦點人物的心理狀態(tài)發(fā)生變化時柑贞，需要詳細描寫。
沒有發(fā)生這樣的變化時聂抢，可以概括描寫钧嘶。
概括事實和過程
詳細描寫那些在情緒上密切相關(guān)的事件，它們能夠制造緊張感或者改變焦點人物的心里狀態(tài)琳疏。
第四章：沖突及如何制造沖突
故事是一連串的場景和后續(xù)
場景是人物和讀者經(jīng)歷的沖突單元
后續(xù)是連接兩個場景的過渡單元
場景的構(gòu)架
場景的作用
【1】提供興趣點有决；
【2】推動故事向前發(fā)展；
場景的結(jié)構(gòu)
【1】目標
【2】沖突
【3】災難
為了使場景不沉悶的方法——加入其它跟場景有關(guān)的其它外部困難空盼，可以提供新的發(fā)展：更多的障礙书幕，更多的傷害，更多的難題揽趾。
場景設(shè)計常見錯誤
【1】方向混亂
【2】焦點人物的目標太過于脆弱/或太分散台汇。
【3】人物本身太軟弱
【4】場景缺乏緊迫感
【5】反對的力量太分散、太弱
【6】場景零散篱瞎、瑣碎
【7】場景單調(diào)——解決方案：1苟呐，加入外部變化；2俐筋，賦予人物更強的多面性牵素；
【8】災難不夠具有災難性
【9】災難不是由場景自然而然的產(chǎn)生的
后續(xù)的構(gòu)架
后續(xù)的功能
【1】將災難轉(zhuǎn)化為目標
【2】壓縮現(xiàn)實
【3】控制節(jié)奏
后續(xù)的構(gòu)架
【1】反應
【2】困境
【3】決定
要設(shè)計一個故事，重復這個模式：場景…后續(xù)…場景…后續(xù)…
這個是基礎(chǔ)的工具校哎，目標两波、沖突、災難闷哆、反應、困境单起、決定抱怔。
寫作技術(shù)
【1】方向感
【2】動機刺激
【3】人物反應
【4】情感模式
【5】以及第三章提出的所有的技術(shù)
寫作“三要”
【1】要在每一個場景一開始就設(shè)定時間、場所嘀倒、環(huán)境和視角屈留。
【2】要盡快挑明某個人物擁有場景的目標
【3】要寫好結(jié)束語
寫作“三不要”
【1】不要寫地太短
【2】不要陷入閃回
【3】不要濫用概括
寫作后續(xù)
寫作后續(xù)面臨的問題
【1】壓縮
【2】過渡
【3】可信度
整合場景和后續(xù)
時間整合場景，主題整合后續(xù)
【1】通過分配場景和后續(xù)的比例來控制故事的節(jié)奏测蘑；
——如果你的故事正在變得拖沓灌危、乏味，就需要增強和充實場景碳胳。
——如果你的故事彌漫不真實的氣氛勇蝙，那么就需要延長后續(xù)。
【2】場景決定故事的發(fā)展挨约；
【3】靈活性是重要的味混；
第五章：小說的策略
讀者為什么閱讀
讓你的讀者產(chǎn)生你所希望的感覺产雹，這就是故事的全部功能。而吸引讀者的故事其實是故事中的緊張感翁锡，緊張感有來源于危險蔓挖。危險：變化
為此以你的核心人物為工具，你制造它馆衔、強化它瘟判、聚焦于它，然后釋放它
故事的滿足感來源
緊張感和釋放
第六章：開頭角溃、中間拷获、和結(jié)尾
所有的故事都是“關(guān)于”同一件事的：愿望與危險的對立。
如何組織出場陣容
1开镣、情景——》2刀诬、人物——》3、目標——》4邪财、對手——》5陕壹、災難
【例】
情景：人類突然長到12英尺高
人物：約翰
目標：試圖找出原因
但他能否擊敗
對手：那些身居高位的陰謀家，以免
災難：被人置于死地树埠，好讓人們以為這種變化時外星人入侵的結(jié)果糠馆？
如何處理故事開頭
開頭需要強調(diào)三件東西：愿望、危險和決定怎憋。
【1】從哪里開始——需要一個變化來開始
（1）現(xiàn)有的場景：焦點人物置身其中的客觀狀態(tài)又碌。
（2）場景中的變化：現(xiàn)有的客觀狀態(tài)中加入某種新元素或者新關(guān)系。對現(xiàn)有的情景產(chǎn)生沖擊绊袋，有人受到它的影響毕匀。
（3）受影響的人物：其心理狀態(tài)因為客觀狀態(tài)的變化而發(fā)生改變。
（4）結(jié)果：當你開始一個故事時癌别，結(jié)果就決定成敗皂岔。
【2】故事開頭公式
現(xiàn)有情景+變化+受影響的人物+結(jié)果=愿望+危險
愿望+危險+決定=故事開頭
【3】如何讓開頭激起讀者的好奇心
（1）獨特性
（2）出人意料
（3）背離常規(guī)
（4）變化即將發(fā)生
（5）過度關(guān)注瑣事
【4】帶讀者進入故事
（1）我在哪里？
（2）發(fā)生了什么事情展姐？
（3）我在扮演誰的角色躁垛？
【5】如何接受出場人物
（1）真是地介紹人物
（2）讓人物采取行動
（3）不要一次性介紹多個人物
【6】掌握“曝光技巧”
曝光：讀者為了更好地理解未來將要發(fā)生的一切，需要了解所發(fā)生的一切
（1）盡量削減提供給讀者的信息量
（2）將基本內(nèi)容加以分節(jié)
（3）讓某人需要這些信息
（4）讓這個人需要通過斗爭才能得到他需要的信息
（5）把信息和行動結(jié)合起來
（6）讓某人注意到你希望讀者注意的東西
（7）在大多數(shù)情況下圾笨，要主觀地呈現(xiàn)信息
（8）最重要的是教馆，不要任何人說出正常情況下他不會說的話
如何處理故事中間
【1】不要停滯不前
（1）這個場景和故事要往哪里去？
（2）什么樣的變化能夠幫助它到達那里擂达？
（3）每個人物如何對這種變化做出反應土铺？
【2】要保持整體性
要描述一切可以影響故事結(jié)果的事物，而忽略那些無關(guān)的。
【3】要制造高潮
（1）利用場景中的人物
（2）不要把拖延和困境相混淆
（3）將人物和故事緊密聯(lián)系到一起
（4）平衡各方力量
（5）讓籌碼足夠高
（6）迫使人物不斷地做出調(diào)整
（7）讓行動不斷升級
（9）把主人公逼到絕境
【4】要追求平衡
故事就像一座山舒憾，不能始終用同樣的方式或者同樣的節(jié)奏來講述镀钓，緊張感的暗流貫穿始終，它忽強忽弱镀迂。
【5】不要重復
解決重復的解藥是不斷的加入變化丁溅、出人意料的東西、新的元素和轉(zhuǎn)折探遵。
如何處理故事結(jié)尾
（1）建立一種場景窟赏，焦點人物只能在兩種明確、具體箱季、非此即彼的行動方案中選擇涯穷。
（2）迫使人物從兩種方案中做出選擇。
（3）讓他將選擇轉(zhuǎn)化為無法挽回的高潮行動藏雏。
（4）以理想化的正義的名義嘉獎或懲罰人物拷况。
（5）解決遺留的問題。
（6）用一句點睛之筆來收尾掘殴。
第七章：故事中的人物
故事是在紙上獲得生命的人物
人物如何產(chǎn)生
【1】觀察
【2】思考+洞察力
【3】想像
賦予人物生命
【1】確定支配性印象赚瘦；例如：一個尊貴的人、一個殘忍的人…
【2】讓形象適合角色
【3】修改形象
【4】讓人物與群體相稱
【5】分配恰當?shù)臉撕?/p>
標簽分類：（1）外表奏寨；（2）言談起意；（3）怪癖；（4）態(tài)度病瞳；
賦予人物方向
【1】建立人物自己的世界
【2】考慮人物的個體：身體揽咕，環(huán)境，經(jīng)驗套菜，觀點
【3】花時間考慮：愛亲善，工作，社交
讓人物變得具有吸引性
【1】不可能的????? 【2】得不到的
【3】被禁止的????? 【4】災難性的
讓人物適應角色
a 主人公
要有一個具有英雄主義的主人公（大多是這樣）：當愿望戰(zhàn)勝恐懼逗柴，當責任向命運下達戰(zhàn)書逗爹，當榮譽拒不與死亡妥協(xié)。
【1】要有一個單獨的主人公
【2】不要讓主人公中途消失
b 反派
讀者會把下意識的敵意和侵略性沖動發(fā)泄到這個代罪糕羊上嚎于。讀者需要這樣一個躺槍者。
【1】反派的角色
【2】反派的性格特性
【3】如何讓反派發(fā)揮作用
為何要將危險人格化挟冠？
【1】人格化將危險集中為一個單獨的來源于购，從而賦予故事整體性。
【2】人格化的反派可以對主人公的行動作出反應知染，通過持續(xù)的進攻肋僧，使沖突更加尖銳，更強烈。
如何確保反派有效地發(fā)揮作用嫌吠？
【1】為他列出行動的個人計劃——所謂“反派的陰謀”止潘，這讓他始終站在主人公的對立面。
【2】把他當做一個人來分析辫诅，讓他毫不妥協(xié)的苦戰(zhàn)到底凭戴。
c 女主人公
d 敏感的人物
【1】讓敏感的人物比故事中的其他人物表現(xiàn)出更多的覺悟。
【2】將敏感和遲鈍作對比炕矮。
【3】設(shè)計有不同反應的場景么夫。
e 有深度的人物
什么因素能使人物豐滿和有深度
【1】各種各樣的情景關(guān)系
【2】謹慎處理后續(xù)
【3】刺激和反應的片段
第八章：準備、計劃和創(chuàng)作
故事就是自我獲得的對失敗恐懼感的勝利
對于這個過程肤视，你必須戰(zhàn)勝無知和懶惰档痪。成功的寫作的秘訣就是：你從五年前就應該早點起床了。
成為作家
成為一個作家邢滑，你必須有投入感情的能力腐螟。雖然你的工作是通過語言來進行的，但你使用的語言只是象征困后，而感情的溝通才是終點乐纸。
【1】必須有熱情
要激發(fā)興趣，就要尋找讓你興奮的主題——沉浸在真實的原始材料中操灿，直到你找到某件令你狂熱的東西锯仪。靈感來源于沉溺。沒有人能夠長久的依靠下意識來寫作趾盐。情緒是一種可以由下意識產(chǎn)生的元素庶喜，本質(zhì)上沒有極限，但是它必須在事實的刺激之下纏上——關(guān)于人救鲤、關(guān)于事件久窟、關(guān)于場景、關(guān)于物品本缠。
【2】你必須真誠
詭辯是毒藥斥扛，如果一個故事歪曲了你的情緒標準，你的信念丹锹，那么它的危害是任何編輯的審閱都無法彌補的稀颁。
【3】你必須自律
沒有人真正關(guān)心你能否成為一個作家，除了你自己楣黍。所以你必須為自己努力匾灶。
【4】做你自己即可
用你自己的方式?jīng)Q定，你就給了世界一個機會租漂，真實地評價你和你的天賦阶女。
素材的好與壞
【1】素材分散度和復雜性
【2】素材要符合讀者的人生觀
【3】素材要符合市場的需求
準備寫一個故事
準備工作歸結(jié)為：
【1】獲得創(chuàng)意
【2】尋找支撐創(chuàng)意的事實（素材）
周密的計劃
無論如何颊糜，都要為你的故事制定計劃。但是不要計劃的太完整秃踩，否則故事可能在誕生之前死掉衬鱼。
【1】花一個小時自由聯(lián)想
【2】在畫一個小時給素材做注解
【3】重新打印這份帶朱姐的自由聯(lián)想
創(chuàng)作組織
新手有個美好的幻想：一旦學會寫故事，他認為一切都會進展順利憔杨。
開始寫作
【1】工作????????????????????????????????????????? 【2】保持規(guī)律的寫作時間
【3】設(shè)定限額（不必強求字數(shù)? ? ? ? ? ? 【4】有一個寫作的場所
【5】消除分心的事情? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【6】不要勉強自己
【7】積極的生活? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【8】積極鍛煉
如何修訂
【1】確保故事走直線
【2】檢查故事從開頭到結(jié)尾的發(fā)展過程
【3】確保讀者關(guān)心主人公發(fā)生了什么事
如何潤色
【1】語言清晰
【2】意思簡明
【3】保持一致
【4】故事順序
【5】達到流暢
