大概兩年前時澈歉，看完《心迷宮》首先是驚嘆于迂回曲折卻完成度極高的劇作怎憋，拼圖一樣的觀影體驗將真相徐徐鋪陳開來。小成本的創(chuàng)作難以避免地岸蜗，鏡頭有些質(zhì)樸尉咕，甚至粗糙，過多的手持肩扛既可以看作營造懸疑氣氛以及灰暗村莊的必要璃岳，也可以看做出于成本原因的無奈年缎。
《暴裂無聲》很好地彌補了這一點。
畫面上大氣了許多铃慷，大量的鏡頭給了平房——高樓——工廠大煙囪单芜，層層疊進，由游牧到工業(yè)犁柜，由懷抱小羊的失子女人到布滿圓桌的羊肉盛宴洲鸠，由礦里人喝著味道越來越重的井水到村長買來一車家里都放不下的礦泉水之后又將稀薄的補貼遞給宋洋飾演的保民，其中深意不言而喻馋缅，導(dǎo)演似乎在有意地拉開這種階層感扒腕，即使是村長與貧農(nóng)。
如果說《心迷宮》更燒腦的話萤悴，《暴裂無聲》更灼心瘾腰。
一個失語的、暴戾的父親拿著兩張兒子的照片稚疹，背面簡潔的寫著“我兒子丟了”來找兒子居灯，不同于徐律師可以漫山遍野的呼喊女兒媛媛的名字祭务，將她從世界盡頭呼喚回來内狗，這個父親只能喘著粗氣走過一座一座礦山怪嫌，在了無生機的荒原中尋找一絲一絲可能的線索。他更像是獸柳沙，暴力是他的語言岩灭，拳頭是他的符號，他毫無章法的卷打腳踢赂鲤，抄起身邊任何可以攻擊的工具卯足了勁打出去噪径，更像是一個被逼近絕境的困獸在做最后的爭斗。
最讓我驚喜的是我先前以為張磊（小男孩）并沒有死数初，而是出于什么原因跑掉找爱，躲在山洞里，后來救了媛媛（小女孩）泡孩，兩個天真無邪的人兒在荒山礦石間向著遠方车摄、高處、光明跑去仑鸥。直到徐律師抱著懷里看起來沒了生氣的媛媛吮播，哭喊著女兒的名字，恍然間山巔的小女孩聽見呼喚眼俊，回了頭意狠，徐律師懷里的女兒似乎重生般有了回應(yīng)。我突然明白——
兩個在山脊上奔跑的剪影疮胖，不過是靈魂而已环戈。
旋即驚嘆于導(dǎo)演的妙思，以及其背后的溫柔澎灸。不是黑白無常谷市，不是牛頭馬面文兑，而是一個同樣喪生在深淵中的孩童求冷，解開她的繩索火焰，拉著她的手奔跑甲棍，帶她去山巔遠遠地看一眼這個生活過的城市这难。
最后埋藏著真相的礦山轟然倒塌涯曲，原以為真相便隨著這些黃沙礫石沉寂沪蓬，但真相總是在最后浮出水面肋僧，戴著奧特曼面具的小孩幾次怪異的舉動原來都充滿暗示括蝠，兒童簡單的來自于奧特曼打怪獸的善惡觀竟成了揭開真相的源頭鞠抑。
敘事上還是和《心迷宮》有相似之處，不過沒有了《心迷宮》那么多以巧合串聯(lián)起的精巧劇情忌警，《暴裂無聲》更加——無聲搁拙，一切盡在導(dǎo)演設(shè)置的細節(jié)與伏筆中秒梳，當(dāng)真相揭示的那一刻讓你回憶起來鋪陳的種種細節(jié)，竟無一處廢戲箕速。比如徐律師跟著保民走向礦洞酪碘，凝望深淵的驚恐；比如奧特曼小男孩對徐律師做出拉弓動作時徐律師緊縮的瞳孔盐茎；比如徐律師在昌老板試圖射殺保民時說：“他兒子丟了”兴垦，等等，細細想來字柠，全是伏筆探越，真相大白時回想起那些鏡頭只覺得原有真意。再次被忻鈺坤導(dǎo)演超強的劇作能力折服窑业。
《暴裂無聲》的攝影和剪輯钦幔，更有了電影的感覺，大全景的荒山常柄、凝望深淵的背影鲤氢、流暢粗糲的打戲、以及昌老板企圖射殺保民的一系列剪輯拐纱，都讓人印象深刻铜异。姜武、宋洋以及袁文康的演技比起前作都有進步秸架，只是微微有點失望的是揍庄，個人覺得姜武飾演的昌老板這個角色有點扁平，但瑕不掩瑜东抹。
忻鈺坤導(dǎo)演在創(chuàng)作手記中寫道：
“一個一個鏡頭蚂子，一個一個場景組合出了一部電影，每個場景都有著它畫內(nèi)畫外的故事缭黔。至今回想起來食茎，仍會驚訝那些時刻一次一次從困境中突圍的心境，要感謝每一名工作人員的努力馏谨，成就了這部電影别渔。傾注在每幀每秒里的付出，為的是不辜負(fù)觀眾的期待惧互，也為了不辜負(fù)我們自己哎媚。”
影片中的車牌統(tǒng)統(tǒng)掛上了形似“蒙”字的“豢”字開頭喊儡，這個不存在的車牌底下卻實實在在地存在著陰冷的食物鏈拨与，或許正在某一個荒原，某一片工業(yè)森林悄悄滋生著艾猜，而真正有力的买喧，確是一個失語之人捻悯。
可以理解的是失語，不可原諒的是忘卻淤毛。
就像海報上寫的：
昌萬年——不死心今缚，真相皆為利往。
徐文杰——不聲張钱床，心事如鯁在喉荚斯。
張保民——不讓步埠居，孤身對抗世界查牌。
希望能看到更多這樣利刃般的作品。
期待忻鈺坤導(dǎo)演的下一步力作滥壕。
