《紅白芙蓉圖》是南宋畫家李迪繪制的絹本設色畫，共二幅赵颅，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館虽另。
該圖畫紅、白芙蓉各一幅饺谬，線描有黃筌畫風的精神捂刺。該畫的描寫寫實，用筆纖細且色彩層次微妙募寨，因而富于情趣族展。善用余白的畫面空間也顯得自然而靜謐。
《紅白芙蓉圖》是雙幅畫绪商，描寫紅白芙蓉盛開的景色苛谷。紅、白芙蓉各兩朵格郁，都畫盛開時的花瓣腹殿，紅色嬌艷鮮嫩，白色粉白如玉例书，花葉為深綠色锣尉。
左上部都有題款“慶元丁巳歲李迪畫”。
根據(jù)兩幅左上部都有題款“慶元丁巳歲李迪畫”决采，可知兩幅作品是南宋慶元三年（1197年）由宮廷畫家李迪創(chuàng)作自沧。
畫面有濃厚的色彩，采用工筆設色的技巧树瞭，過渡自然拇厢，表現(xiàn)出芙蓉花瓣形態(tài)及色彩細微的變化特征、細膩而透明的色彩晒喷，體現(xiàn)出富麗孝偎、鮮潤的特點。該圖筆法纖細而且色彩的層次極為微妙凉敲，因而富于情趣衣盾，線描的技法細致入微。兩圖相比爷抓，紅芙蓉構圖和對花的整體把握更好一些势决。該畫一改北宋以來用坡石、花草蓝撇、禽鳥等要素俱全的方式來表現(xiàn)宮苑小景的花鳥畫技果复，而是采用了折枝、局部和尋嘲Φ兀花鳥來表現(xiàn)特定和瞬間的意境和情態(tài)据悔，從而形成了構思新奇传透、主題鮮明、描繪生動极颓、筆墨精妙和手法多樣的風格朱盐，給人以清新優(yōu)雅的感覺。
從畫中可見作者對芙蓉的生態(tài)觀察精細入微菠隆，尤如花瓣在絹素上微微伸展兵琳，發(fā)出悠香撲鼻的花味，使觀者有怡心悅目之感骇径，花葉與花蕾的輪廓線各不相同躯肌，葉用線勾勒素描，葉脈清晰破衔，可見陰面陽面之別清女；花蕾的畫線較為鮮活而富有彈性。
這兩件作品晰筛，從構圖上而言嫡丙，打破了北宋以來全景式構圖，畫家本人有意識地組織折枝與花卉的姿態(tài)读第，先以細筆勾勒曙博，再填以重彩。 該圖畫面布置比較緊湊怜瞒。
兩幅芙蓉圖是能代表南宋院體花鳥畫最高水平的作品父泳，由于南宋花鳥畫家中只有少數(shù)幾位有署名，所以《紅白芙蓉圖》成為研究南宋花鳥畫的重要資料吴汪。
這兩幅畫原來是圓明園的藏品惠窄，后來流落海外，最終入藏日本東京國立博物館漾橙。
《紅白芙蓉圖》兩幅畫本來應為各自獨立的冊頁睬捶，但為了配合由日本茶道的審美觀所誕生的“唐繪”鑒賞，因而被改裱成一對掛軸近刘。
作者簡介
李迪，生卒年未詳臀晃。
南宋畫家觉渴，河陽（今河南孟縣）人，供職于孝宗趙自徽惋、光宗趙惇案淋、寧宗趙擴三朝（1163—1224）畫院。
擅畫花鳥险绘、竹石踢京、走陴誉碴，長于寫生，論者說他畫鳩“作寒冷狀瓣距，精俊如生”黔帕，畫鵲鴿“翹翹欲起”。樹石畫法接近崔白蹈丸、李唐間成黄，亦作山水小景，不如花鳥精工逻杖，但明代汗珂玉說他畫山水本領不下于花鳥奋岁；傳世作品有《風雨歸牧圖》軸，《雪樹寒禽圖》軸荸百，《鷹雉圖》卷闻伶。
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