繪畫非常道裕寨,唯大寂寞者能畫出一片天地

韓沛池作品 / 2016

當(dāng)藝術(shù)市場如火如荼的時候浩蓉,當(dāng)大眾媒介頻頻炒作的時候,當(dāng)藝術(shù)展覽鋪天蓋地的時候,人們總是熱衷于炒作那些所謂的“名家”與“大師”妻往,因為他們有地位互艾、有頭銜、有名聲讯泣,往往忽略了藝術(shù)本身的價值纫普。然而處在孤獨狀態(tài)的藝術(shù)家往往因為沉寂藝術(shù)而被忽略。自古以來好渠,畫者皆寂寞昨稼。

自古繪畫皆寂寞

縱觀中西繪畫史,有一個有趣的現(xiàn)象拳锚,就是越是生前冷落假栓、寂寞而落魄的畫家,身后的名聲與成就往往越大霍掺。延伸開來有兩層意思:一是身前的寂寞與身后的成就成正比匾荆,二是身前的繁華與身后的落寞成正比。在繪畫史上有無數(shù)個這樣的例子杆烁,身前的如日中天牙丽,身后的寂寂無名;身前的冷落寂寞兔魂,身后的如日中天烤芦。

韓沛池作品 / 2016

明代大畫家徐渭,曾有題畫詩云:半生落魄已成翁析校,獨立書齋嘯晚風(fēng)构罗,筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中智玻。徐渭的畫作在寂寞中升華遂唧,因為寂寞贏得藝術(shù)的深度與名聲。世界最頂級的畫家凡高與高更尚困,身前落魄至極蠢箩,曾一度因經(jīng)濟窘迫、病魔纏身而崩潰事甜,生命亦在寂寞中消逝谬泌,然而身后被喻為印象派的開創(chuàng)者基茵,成為19世紀(jì)最為重要的畫家逃沿。他們的繪畫拔鹰,便是他們的寂寞垒探。

畫家的寂寞之道

齊白石說:“夫畫道者豫领,本寂寞之道怕吴。其人要心境清逸喻奥,不慕名利汉买,方可從事于畫×谛”獨坐書齋症昏,幽光燭照,藝術(shù)往往生于寂寞而死于浮華父丰。有思想的藝術(shù)家肝谭,甘于一生的寂寞,筆墨中的精神獨處與深入心物的孤寂蛾扇,方能成就離塵脫俗的畫作攘烛。

韓沛池作品 / 2016

所謂“寂寞是無可奈何之境,最宜人想镀首。所謂天際真人坟漱,非漉漉塵埃泥滓中人,所可與言也更哄∮蟪荩”如果說“孤獨”是一種主體不愿意擁有的心理狀態(tài),是一種精神的痛苦竖瘾,那么“獨處”就是主體的自主選擇沟突,是一種心甘情愿的精神幸福境界。在現(xiàn)實的功利世界中捕传,能把全部精力都投放在自己的內(nèi)心藝術(shù)世界的人,是值得我們尊敬的扩劝。

這種繪畫的產(chǎn)生與畫家有意保持精神世界純潔的追求有關(guān)庸论,寂寞樓居,澹泊明志棒呛,與世俗保持距離聂示,就能讓藝術(shù)天分在清靜無為、超凡脫俗下如甘泉流露簇秒∮愫恚可以說,寂寞思考創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品趋观,所給予觀眾的扛禽,不僅僅是“美”的傳達(dá)與享受,而且?guī)в袔追蛛y以言傳皱坛、只可意會的感動编曼。

韓沛池作品 / 2016

文人畫的孤寂

文人畫又稱士夫畫,始于唐剩辟,興于宋元掐场,盛于明清往扔,民國以來逐漸沒落。陳衡恪《文人畫之價值》說:“文人畫之要素熊户,第一人品萍膛,第二學(xué)問,第三才情嚷堡,第四思想蝗罗。具此四者,乃能完善麦到。蓋藝術(shù)之為物绿饵,以人感人,以精神相應(yīng)者也瓶颠。有此感想拟赊,有此精神,然后能感人而能自感也粹淋∥睿”因而文人畫最首要的基因是“文”與“人”,而“畫”為其次桃移。

韓沛池作品 / 2016

近現(xiàn)代以來屋匕,繪畫技巧至上的教學(xué)觀與創(chuàng)作思想,造成了文人畫本質(zhì)的衰退借杰。早在1921年过吻,楊補之《美術(shù)家之修養(yǎng)》中就提:“美術(shù)家欲養(yǎng)成美術(shù)之技能,其于學(xué)業(yè)之修養(yǎng)蔗衡,道德之修養(yǎng)纤虽,不可不特別努力。若專以技能為尚绞惦,而乏學(xué)業(yè)道德之研求逼纸,其結(jié)果必造成機械之畫匠,不足稱為美術(shù)之專家济蝉〗芄簦”然而,當(dāng)下畫壇王滤,在展賽與功利背景之下贺嫂,繪畫技術(shù)成為大多數(shù)畫家追求的終極目標(biāo),現(xiàn)在的畫展已難得見以“文人畫”為宗旨的隨意畫作淑仆。

當(dāng)“畫”超越“文”與“人”的時候涝婉,即是“文人畫”告別畫壇之時≌岬。“得意忘象”墩弯、“象外之意”吩跋,表明了傳統(tǒng)精神性繪畫的“用心”所在∮婀ぃ“我手寫我心”是手中的筆墨與心內(nèi)的靈光相契的過程锌钮。然而要達(dá)到這種境界,沒有長時間的沉寂是達(dá)不到的引矩。而且這種沉寂并非常人的寂寞梁丘,他們的沉寂是與常人的疏離,卻是與繪畫世界的融合旺韭。

韓沛池作品 / 2016

孤寂的力量

子曰:“一簞食氛谜,一瓢飲,在陋巷区端,人不堪其憂值漫,回也不改其樂≈危”藝術(shù)狀態(tài)與生活狀態(tài)的合一杨何,藝術(shù)創(chuàng)作與內(nèi)心精神的同一,突顯藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下意義沥邻。當(dāng)藝術(shù)轉(zhuǎn)化為日常生活的習(xí)慣之后危虱,就會演變成一股水滴石穿般的驚人力量。藝術(shù)的最高境界是藝術(shù)生活化唐全。

當(dāng)許多畫家熱衷于應(yīng)酬與炒作的時候埃跷,當(dāng)畫壇生態(tài)日益浮躁不堪的時候,純粹的藝術(shù)精神與沉寂的藝術(shù)心態(tài)就顯得尤為重要邮利。只有如此捌蚊,當(dāng)時代呼喚藝術(shù)大家的時候,隱于民間的藝術(shù)家們將經(jīng)受時光的歷練近弟,而浮出水面,或許留存歷史的并不是當(dāng)下炙手可熱挺智、名如中天的“藝術(shù)家”祷愉,而是那些默默無聞、卻執(zhí)著耕耘的“隱于市”的“藝術(shù)工作者”赦颇!

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