集句聯(lián)，即上下聯(lián)出處為不同的詩文仰坦，大多作者不同昆烁，而且很多非同一朝代。但是卻天然巧成缎岗，非常有趣！
上聯(lián)：海棠開后白粉，燕子來時传泊，黃昏庭院
下聯(lián)：紅粉墻頭，秋千影里鸭巴，鄰水人家
“海棠開后眷细，燕子來時，黃昏庭院”出自北宋詩人王詵的詩句鹃祖；“紅粉墻頭溪椎，秋千影里，鄰水人家”出自北宋詩人歐陽修的詩句恬口。
一校读、“海棠開后，燕子來時祖能，黃昏庭院”出自北宋詩人王詵《憶故人·燭影搖紅 》中的詩句：
“無奈云沉雨散歉秫。憑闌干、東風(fēng)淚眼养铸。海棠開后雁芙，燕子來時轧膘，黃昏庭院⊥酶剩”
按照常例洞焙，抒情詞的主人公往往是詞人自己蟆淀，可是在唐宋中也有很多事代言體。宋詞為應(yīng)歌而作闽晦，而歌者多為女性扳碍。為了使演唱逼真，所以在詞中不少詞人往往以女性的角度去寫景仙蛉、狀物笋敞、抒情。這首詞中便是詞人王詵以一個女子的角度寫對故人的憶念荠瘪。
王詵[shēn]（公元約1048年—公元約1104年）夯巷，字晉卿，太原（今山西太原）人哀墓，后遷汴京（今河南開封）趁餐，北宋畫家。
北宋熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主篮绰，拜左衛(wèi)將軍后雷、駙馬都尉。元豐二年吠各，因受蘇軾牽連貶官臀突。元祐元年（1086年）復(fù)登州刺史、駙馬都尉贾漏。擅畫山水候学，學(xué)王維、李成纵散，喜作煙江云山梳码、寒林幽谷，水墨清潤明潔伍掀，青綠設(shè)色高古絕俗掰茶。亦能書，善屬文蜜笤。其詞語言清麗符匾，情致纏綿，音調(diào)諧美瘩例。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等啊胶。
二焰坪、“紅粉墻頭趣倾，秋千影里，鄰水人家”出自北宋詩人歐陽修《越溪春》中的詩句：
“三月十三寒食日某饰，春色遍天涯儒恋。越溪閬苑繁華地，傍禁垣黔漂、珠翠煙霞诫尽。紅粉墻頭，秋千影里炬守，臨水人家牧嫉。”
歐陽修（1007－1072），字永叔鳍置，號醉翁辽剧，晚號“六一居士”。漢族税产，吉州永豐（今江西省永豐縣）人怕轿，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居辟拷。謚號文忠撤卢，世稱歐陽文忠公。北宋政治家梧兼、文學(xué)家、史學(xué)家智听，與韓愈羽杰、柳宗元、王安石到推、蘇洵考赛、蘇軾、蘇轍莉测、曾鞏合稱“唐宋八大家”颜骤。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”捣卤。
附：
1、《憶故人·燭影搖紅 》及釋義賞析
【宋】王詵
燭影搖紅鸠项，向夜闌干跛，乍酒醒、心情懶祟绊。尊前誰為唱《陽關(guān)》楼入，離恨天涯遠(yuǎn)。
無奈云沉雨散牧抽。憑闌干嘉熊、東風(fēng)淚眼。海棠開后扬舒，燕子來時阐肤，黃昏庭院。
【注釋】
憶故人：詞牌名呼巴。王詞原為小令泽腮，或名《憶故人》。五十字衣赶，前片二仄韻诊赊，后片三仄韻。周作演為慢曲府瞄，《夢窗詞集》入“大石調(diào)”碧磅。九十六字，前后片各五仄韻遵馆。后為“燭影搖紅”鲸郊。
夜闌：夜深。
尊前：在酒樽之前货邓。指酒筵上秆撮。
陽關(guān)：即《陽關(guān)曲》。
【賞析】
這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛换况，為代言體形式职辨，寫的是一個癡情女子對故人的憶念。全詞深情譴綣戈二，感人至深舒裤。
首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景【蹩裕“燭影搖紅”腾供，寫的是夜間洞房深處的靜態(tài)：當(dāng)時夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒伴鳖，睜開惺忪的醉眼看看室內(nèi)节值，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的黎侈，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰察署。“長”字狀靜定空氣中之麝煙峻汉，似目前：“搖”字形容微風(fēng)中之燭光贴汪，亦分明可睹。后來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅休吠，意趣盎然引人遐想扳埂。“向夜闌”瘤礁，是說臨近天曉阳懂。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三說：“向，猶臨也柜思⊙业鳎”“夜闌”，是說夜將殘盡赡盘。更深夜闌之際号枕，女主人公宿酒初醒，神思慵怠陨享。著一“懶”字葱淳，寫出了她心情之失意落拓。雖未言“憶”抛姑，而回憶之意已隱然逗出赞厕。“尊前”二句定硝，才開始落到憶字上皿桑。這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來蔬啡，這樣就比客觀地描述要生動得多诲侮，感人得多⌒亲Γ“尊前誰為唱《陽關(guān)》”，說的是餞別故人之時粉私，她無可奈何地唱了一曲送別之歌顽腾。至此，可知她的“酒醒”乃是餞別時喝醉了的，前呼后應(yīng)抄肖，針腳綿密久信。“誰為”二字漓摩，飽含著幽怨裙士。她雖然唱了《陽關(guān)》，但又是懊悔管毙，又是怨恨腿椎，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何夭咬，又不點(diǎn)透啃炸，這樣此句便更含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味卓舵∧嫌茫“離恨天涯遠(yuǎn)”，蟬聯(lián)上句掏湾，意境又進(jìn)一步拓開裹虫。大凡詞中寫離情的，常常說“魂夢繞天涯”融击，此處女主人公本睡中筑公，卻直接用了“離恨”，這就避免了落套砚嘴。此詞不主故常十酣，刬盡華藻，直抒胸臆际长，純以情語見長耸采。離恨遠(yuǎn)至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去工育，其情之深摯虾宇，露于言表。
下片起句用了一個典故如绸，暗示幽會之后嘱朽，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：“妾巫山之陽怔接，高丘之阻搪泳，旦為朝云，暮為行雨扼脐，朝朝暮暮岸军，陽臺之下奋刽。”暗示楚懷王遇巫山神女艰赞，成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱佣谐。“云沉雨散”方妖，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子狭魂。而冠以“無奈”二字，則加強(qiáng)了感情色彩党觅，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲雌澄。
以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒仔役，到這時的倚闌遠(yuǎn)眺掷伙，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中又兵，她幾乎無時無刻不思量任柜。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅(jiān)云：“晉卿（王詵字）樂府沛厨，清麗幽遠(yuǎn)宙地，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀(jì)事》卷五引）以這段評語來衡量此詞逆皮，也頗為恰切宅粥。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干电谣，凝神遠(yuǎn)望的神態(tài)秽梅。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思剿牺∑罂眩“東風(fēng)”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情晒来，豐神獨(dú)具钞诡，頗有韻味。
詞最后以景語作結(jié)湃崩∮担“海棠開后”，是說花落春殘攒读，象征女子的芳華易逝朵诫，境已慘矣：“燕子來時”，是以歸燕反襯故人之未歸薄扁，激發(fā)和增添女子之離思剪返，情更凄然瞎领。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來時新社，梨花落后清明随夸。”把“梨花”易為“海棠”震放，并壓縮為一聯(lián)四言偶句宾毒，以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠(yuǎn)之情。這兩個并列的句子一寫花殿遂，一寫鳥诈铛，原為兩景，接著“黃昏庭院”一句墨礁，便把兩景融合一個統(tǒng)一的意境中幢竹，自然渾成，思致渺遠(yuǎn)恩静，真可謂語盡而意不盡焕毫，意盡而情不盡。
【畫作成就】
王詵繪畫以山水見長，水墨山水受李成影響级乐，具有幽雅清潤的格調(diào)疙咸。青綠著色山水則源自李思訓(xùn)父子而又創(chuàng)新意，不古不今自成一家风科。所畫山水多為煙江遠(yuǎn)壑撒轮、柳溪漁浦、晴嵐絕澗贼穆、寒林幽谷题山、桃溪葦村等“詩人難狀之景”。尤擅長畫小景山水扮惦，并能畫墨竹臀蛛，師法文同。王詵傳世作品有《漁村小雪圖》崖蜜、《煙江疊嶂圖》及《瀛山圖》浊仆。《漁村小雪圖》（故宮博物院）為水墨山水豫领，生動地描繪了初冬雪后山巒溪岸的景色抡柿，漁夫冒雪垂釣捕魚，文人雅士興沖沖地出游等恐，遠(yuǎn)處山巒重疊洲劣，兩岸虬松盤屈备蚓，江面開闊。技法上以水墨渲染并施金粉以加強(qiáng)雪后的效果囱稽，用筆尖俏爽利郊尝，體現(xiàn)了李成畫派的特色≌骄《煙江疊嶂圖》亦為王詵名作流昏，開卷煙波浩渺，后段則奇嶂疊起吞获，筆墨細(xì)潤况凉，青綠設(shè)色典雅。
2、《越溪春》全文及歐陽修成就介紹
【宋】歐陽修
三月十三寒食日烤黍，春色遍天涯知市。越溪閬苑繁華地，傍禁垣速蕊、珠翠煙霞初狰。紅粉墻頭，秋千影里互例，臨水人家奢入。
歸來晚駐香車。銀箭透窗紗媳叨。有時三點(diǎn)兩點(diǎn)雨霽腥光，朱門柳細(xì)風(fēng)斜。沈麝不燒金鴨冷糊秆，籠月照梨花武福。
【文學(xué)成就】
1）詩文革新
歐陽修在我國文學(xué)史上有著重要的地位捉片。作為宋代詩文革新運(yùn)動的領(lǐng)袖人物，他的文論和創(chuàng)作實(shí)績汞舱，對當(dāng)時以及后代都有很大影響伍纫。宋初，在暫時承平的社會環(huán)境里昂芜，貴族文人集團(tuán)提倡的西昆體詩賦充斥文壇莹规，浮華纂組，并無社會意義泌神，卻曾風(fēng)靡一時良漱。為了矯正西昆體的流弊舞虱，歐陽修大力提倡古文。他自幼愛讀韓俞文集母市，出仕后親自校訂韓文矾兜，刊行天下。他在文學(xué)觀點(diǎn)上師承韓愈患久，主張明道致用焕刮。他強(qiáng)調(diào)道對文的決定作用，以“道”為內(nèi)容墙杯，為本質(zhì)，以“文”為形式括荡，為工具高镐。但他又假正了韓愈的某些偏頗。在對“道”的解釋上畸冲，他把現(xiàn)實(shí)中的“事”嫉髓，看作是“道”的具體內(nèi)容，反對“棄百事不關(guān)于心”邑闲，反對“務(wù)高言而鮮事實(shí)”算行。在對待“道”與“文”的關(guān)系上，主張既要重“道”苫耸，又要重“文”州邢，認(rèn)為“文”固然要服從于“道”，但并非“有德者必有言”褪子。列舉了許多例子說明“自詩量淌、書史記所傳，其人豈必能言之士哉”嫌褪。指出：“言以載事呀枢，而文以飾言。事信言文笼痛，乃能表見于世裙秋。”所謂“事信言文”缨伊，就是內(nèi)容要真實(shí)摘刑，語言要有文采，做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一刻坊。后來泣侮，知貢舉(主管考試進(jìn)士)時，又鼓勵考生寫作質(zhì)樸曉暢的古文紧唱，凡內(nèi)容空洞活尊，華而不實(shí)隶校，或以奇詭取勝之作，概在摒黜之列蛹锰。與此同時深胳，他又提拔、培養(yǎng)了王安石铜犬、曾鞏舞终、蘇軾、蘇轍等一代新進(jìn)作家癣猾。
2）詩詞歌賦
蘇軾評其文時說：“論大道似韓愈纷宇，論本似陸贄夸盟，紀(jì)事似司馬遷，詩賦似李白”像捶。但歐陽修雖素慕韓文的深厚雄博上陕，汪洋恣肆，但并不亦步亦趨拓春。
歐陽修一生寫了500余篇散文释簿，有政論文、史論文硼莽、記事文庶溶、抒情文和筆記文等，各體兼?zhèn)涠摇Ｋ纳⑽拇蠖純?nèi)容充實(shí)渐尿，氣勢旺盛，具有平易自然矾瑰、流暢婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格砖茸。敘事既得委婉之妙，又簡括有法殴穴；議論紆徐有致凉夯，卻富有內(nèi)在的邏輯力量。章法結(jié)構(gòu)既能曲折變化而又十分嚴(yán)密采幌【⒐唬《朋黨論》、《新五代史·伶官傳序》休傍、《與高司諫書》征绎、《醉翁亭記》、《豐樂亭記》、《瀧岡阡表》等人柿，都是歷代傳誦的佳作柴墩。歐陽修還開了宋代筆記文創(chuàng)作的先聲，其《歸田錄》凫岖、《筆說》江咳、《試筆》等都很有名。歐陽修的賦也很有特色哥放，著名的《秋聲賦》運(yùn)用各種比喻歼指，把無形的秋聲描摹得非常生動形象，使人仿佛可聞甥雕。這篇賦變唐代以來的“律體”為“散體”踩身，對于賦的發(fā)展具有開拓意義。歐陽修的詩歌創(chuàng)作成就不及散文社露，但也很有特色挟阻，其中不少詩反映了人民疾苦，揭露了社會的黑暗呵哨；他還在詩中議論時事，抨擊了腐敗政治轨奄。但他寫得更多孟害、也更成功的是那些抒寫個人情懷和山水景物的詩。他的詩在藝術(shù)上主要受韓愈影響挪拟“の瘢總的來看，風(fēng)格是多樣的玉组。歐陽修還善于論詩谎柄，在《梅圣俞詩集序》中提出詩“窮者而后工”的論點(diǎn)，發(fā)展了杜甫惯雳、白居易的詩歌理論朝巫，對當(dāng)時和后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生過很大影響。他的《六一詩話》是中國文學(xué)史上第一部詩話石景，以隨便親切的漫談方式評敘詩歌劈猿，成為一種論詩的新形式。歐陽修也擅長寫詞潮孽，主要內(nèi)容仍是戀情相思揪荣、酣飲醉歌、惜春往史、賞花之類仗颈，尤善以清新疏淡的筆觸寫景抒情。還有一些艷詞椎例，雖寫男女約會挨决，也樸實(shí)生動请祖。歐陽修在中國文學(xué)史上有重要的地位，他大力倡導(dǎo)詩文革新運(yùn)動凰棉，改革了唐末到宋初的形式主義文風(fēng)和詩風(fēng)损拢，取得了顯著成績。由于他在政治上的地位和散文創(chuàng)作上的巨大成就撒犀，使他在宋代的地位有似于唐代的韓愈福压。他薦拔和指導(dǎo)了王安石、曾鞏或舞、蘇洵荆姆、蘇軾、蘇轍等散文家映凳，對他們的散文創(chuàng)作發(fā)生過很大影響胆筒。他的平易文風(fēng)，還一直影響到元诈豌、明仆救、清各代。
3）首部牡丹專著
1034年，歐陽修親睹“洛陽之俗庙洼，大抵好花顿痪，春時，城中無貴賤皆插花油够，雖負(fù)擔(dān)者亦然蚁袭。花開時石咬，士庶競為邀游”揩悄，于是遍訪民間，將洛陽牡丹的栽培歷史鬼悠、種植技術(shù)虏束、品種、花期以及賞花習(xí)俗等作了詳盡的考察和總結(jié)厦章，撰寫了《洛陽牡丹記》一書镇匀，包括《花品序》、《花釋名》袜啃、《風(fēng)俗記》三篇汗侵。書中列舉牡丹品種24種，是歷史上第一部具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值的牡丹專著。
4）創(chuàng)立應(yīng)用文體
歐陽修是杰出的應(yīng)用文章家，不僅應(yīng)用文寫作頗有建樹雪猪，而且對應(yīng)用文理論貢獻(xiàn)也很大栏尚。歐陽修創(chuàng)立應(yīng)用文概念，構(gòu)筑了應(yīng)用文理論的大體框架只恨。他認(rèn)為應(yīng)用文的特點(diǎn)有三译仗。一是真實(shí)，二是簡潔質(zhì)樸官觅，三是得體纵菌。歐陽修主張應(yīng)用文應(yīng)合大體、文體休涤、語體咱圆，其理論已相當(dāng)精深。歐陽修對公文的貢獻(xiàn)很大功氨。他寫有公文一千一百零二篇序苏，公文理論也很系統(tǒng)。公文內(nèi)容“必須合於物議捷凄，下悅民情”忱详；形式“取便於宣讀”，采用“四六”的語言形式（《內(nèi)制集序》）纵势，開蘇軾改革駢文之先河踱阿。他自責(zé)其公文有“無以發(fā)明”管钳，“意思零落”钦铁，“非工之作”，“拘牽常格”的毛病才漆，主張內(nèi)容要完整出新牛曹，有條有理；形式既要規(guī)范醇滥，又要創(chuàng)新黎比。
5）政治成就
歐陽修前期的政治思想阅虫，反映了中小地主階級的利益，對當(dāng)時經(jīng)濟(jì)不跟、政治和軍事等方面的嚴(yán)重危機(jī)颓帝，保持了較清醒的認(rèn)識。主張除積弊、行寬簡购城、務(wù)農(nóng)節(jié)用吕座，與范仲淹等共謀革新。晚年隨著社會地位的提高瘪板，思想漸趨保守吴趴，對王安石部分新法有所抵制和譏評；但比較實(shí)事求是侮攀，和司馬光等人的態(tài)度是不盡相同的锣枝。
6）其他成就
歐陽修一生著述繁富惊橱，成績斐然。除文學(xué)外箭昵，經(jīng)學(xué)研究《春秋》税朴，能不拘守前人之說，有獨(dú)到見解家制；金石學(xué)為開辟之功正林，編輯和整理了周代至隋唐的金石器物、銘文碑刻上千颤殴，并撰寫成《集古錄跋尾》十卷四百多篇觅廓，簡稱《集古錄》，是今存最早的金石學(xué)著作涵但；史學(xué)成就尤偉杈绸，除了參加修定《新唐書》250卷外，又自撰《五代史記》（《新五代史》）矮瘟，總結(jié)五代的歷史經(jīng)驗(yàn)瞳脓，意在引為鑒戒。歐陽修書法亦著稱于世澈侠，其書法受顏真卿影響較深劫侧。朱熹說：“歐陽公作字如其為人，外若優(yōu)游哨啃，中實(shí)剛勁”烧栋。
備注：
1）圖片來自網(wǎng)絡(luò)，有異必刪拳球；
2）部分詩詞釋義及賞析資料選自《古詩文網(wǎng)》审姓。
