“藝術(shù)電影”這個(gè)詞匯的最早源于觀眾和放映商空入，上世紀(jì) 20年代在歐美各國開始出現(xiàn)了有別于商業(yè)電影院的络它、專門放映所謂高雅藝術(shù)電影的“藝術(shù)電影院”，到了上世紀(jì)40年代后期歪赢，這類藝術(shù)電影院大部分并入了電影院線系統(tǒng)化戳，但仍有一部分頑強(qiáng)地生存下來，所以埋凯，人們簡(jiǎn)單的將在藝術(shù)電影院放映的電影叫做“藝術(shù)電影”点楼。

美國學(xué)者大衛(wèi)，波德維爾認(rèn)為白对，藝術(shù)電影是以注重人物性格刻畫掠廓、淡化的因果邏輯關(guān)系和對(duì)寫實(shí)和逼真性的強(qiáng)調(diào)作為特征的。而對(duì)觀眾來說甩恼， 藝術(shù)電影的主要標(biāo)志就是它的“不確定性”蟀瞧。斯蒂夫·尼爾認(rèn)為藝術(shù)電影的目的有兩個(gè)：反擊美國電影對(duì)歐洲地區(qū)電影市場(chǎng)的統(tǒng)治地位和支持歐洲地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)和電影文化。為達(dá)到這些目的条摸，藝術(shù)電影采取了擯棄好萊塢悦污、依附高雅藝術(shù)和精英文化的態(tài)度。藝術(shù)電影的市場(chǎng)戰(zhàn)略是滿足相對(duì)較少的文化精英觀眾钉蒲。

國際電影界普遍公認(rèn)切端，藝術(shù)電影以戰(zhàn)后的意大利新現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)和戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)的建立為起點(diǎn)的顷啼。而1946年首屆戛納電影節(jié)的獲獎(jiǎng)?wù)咛ぴ妫切卢F(xiàn)實(shí)主義電影的開山之作《羅馬小压，不設(shè)防的城市》。隨著新現(xiàn)實(shí)主義電影在全球椰于，特別是在美國的成功，上世紀(jì)50年代以后仪搔，一個(gè)穩(wěn)固的國際藝術(shù)電影圈開始建立瘾婿，瑞典的伯格曼、日本的黑澤明烤咧、印度的雷伊偏陪、西班牙的布努埃爾、法國的戈達(dá)爾和雷奈煮嫌、意大利的費(fèi)里尼和安東尼奧尼等導(dǎo)演的藝術(shù)電影在歐美獲得了空前的成功笛谦。

眾所周知，自一次大戰(zhàn)之后昌阿，好萊塢電影就成為全世界最流行饥脑、最受歡迎的電影。但二戰(zhàn)后的滿目瘡痍給歐洲人帶來了深刻的震撼和反思懦冰，很多觀眾灶轰，包括美國觀眾開始對(duì)好萊塢的“樂觀主義”產(chǎn)生懷疑，轉(zhuǎn)而尋求新的替代品刷钢。1958年到1963年五年問是美國電影的黑暗時(shí)期笋颤，同時(shí)也是外國藝術(shù)電影的輝煌時(shí)期。

上世紀(jì)60年代以后内地，藝術(shù)電影繼續(xù)沿著三個(gè)方向發(fā)展：首先是藝術(shù)電影從60年代到70年代中繼續(xù)開花結(jié)果伴澄，除費(fèi)里尼、阿倫雷乃阱缓、戈達(dá)爾和伯格曼等成就斐然的大師繼續(xù)拍佳作外非凌，以塔爾科夫斯基、大島渚和貝托魯奇為代表的大批來自歐洲茬祷、亞洲清焕、拉美和非洲的藝術(shù)電影導(dǎo)演也開登臺(tái)亮相。與此同時(shí)祭犯，倫敦電影節(jié)和紐約電影節(jié)也相繼設(shè)立秸妥，成為展映和推廣藝術(shù)電影的一個(gè)高潮。其次是美國本土藝術(shù)電影的興起沃粗，60年代后期幾部最重要的影片都是具有個(gè)性表達(dá)的低成本電影粥惧，主要包括《邦尼與克萊德》、《畢業(yè)生 》最盅、《逍遙騎士》和《午夜牛郎》等作品突雪，部分影片甚至是特意計(jì)劃制作成歐洲風(fēng)格的影片起惕。最后是歐美合作的藝術(shù)電影，它們綜合了曠歐洲和美國的電影制作手法咏删，其主要特征為歐洲導(dǎo)演惹想、美國資金、英語對(duì)白和國際明星組合督函，主要包括戈達(dá)爾的《蔑視》嘀粱、安東尼奧尼的《放大》、帕索里尼的《坎特伯雷的故事》辰狡、文德斯的《德克薩斯州的巴黎》和貝托魯奇的《末代皇帝》等作品锋叨，都是這類歐美藝術(shù)電影的典型代表。

總之宛篇，商業(yè)電影和藝術(shù)電影的最大的區(qū)別是娃磺，相對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)化制作的好萊塢電影，歐洲的藝術(shù)電影更加欣賞與眾不同叫倍。一位美國批評(píng)家評(píng)論說：“藝術(shù)不是由集體制造出來的偷卧。藝術(shù)來自于個(gè)人，他擁有的某些事情必須表達(dá)吆倦，而且會(huì)找到他最有力或最喜歡的方法來表達(dá)它們涯冠。確切地說，這就是人們對(duì)歐洲電影的價(jià)值的定位逼庞，也是我們經(jīng)常聽到外國電影比我們的電影‘更藝術(shù)化’的原因蛇更。因?yàn)樵谒鼈儺?dāng)中具有個(gè)性表達(dá)的迫切性、眼光的獨(dú)特性和對(duì)現(xiàn)實(shí)讀解的多義性赛糟∨扇危”

有趣的是，作為好萊塢對(duì)立面出現(xiàn)的藝術(shù)電影卻與好萊塢有著千絲萬縷的聯(lián)系璧南，因?yàn)楹萌R塢雖然缺乏創(chuàng)意掌逛，但是卻不乏“借鑒”的勇氣和實(shí)力。好萊塢不但直接邀聲名顯赫的藝術(shù)電影導(dǎo)演到美國拍片司倚，而且六七十年代的“新好萊塢”電影還大量吸收了藝術(shù)電影的風(fēng)格豆混，發(fā)展出后來蔚為大觀的美國藝術(shù)電影。