我國自來法書與名畫并稱,千百年來,人無異議,法書是藝術(shù)的一種,已有定評,本文不更論列。本文所論述的只有三端：一.筆法超棺，二.筆勢,三.筆意向族。
一向無論是書家的法書，或者是一般群眾所寫的字说搅，都是使用毛筆的炸枣。自使用鉛筆和鋼筆以后，有人便發(fā)生了這樣的看法，用毛筆寫字适肠，實在不如用鉛筆和鋼筆來得方便霍衫，尤其是自來水筆通行了，毛筆不久一定會被人們廢棄掉的侯养；凡是關(guān)于用毛筆的一切講究敦跌，自然都是用不著的，不消說是多余的事逛揩，也是一樁極其不合時宜的事柠傍。這樣看法對嗎？就日常應(yīng)用來說是對的辩稽，但是也只對了一半惧笛，他們沒有從全面來考慮這件事。中國的字逞泄，不單是有他的實用性一方面患整，而且還有它藝術(shù)性一方面呢。中國法書所以具有藝術(shù)性喷众，這跟采用柔性的毛筆寫字有很大的關(guān)系各谚。
字的點畫,等于畫的線條。線條要有粗細(xì)到千、濃淡昌渤、強弱種種不同而以一筆出之，才能表現(xiàn)出多樣而一致的和諧情調(diào)憔四，再加上各種顏色烘染膀息，就可一曲盡物象。字是用筆蘸上一色墨了赵，由指執(zhí)筆履婉，由腕運筆，起倒使轉(zhuǎn)不定而寫成的斟览，不是平拖涂抹就的毁腿，其中必須有微妙不斷的變化，才能顯現(xiàn)出圓活妍潤的色彩苛茂，正如古人所說“戈戟銛銳可畏已烤，物象生動可奇”，字要有那樣可畏可奇的生動意態(tài)妓羊，除了使用毛筆胯究，其他各種筆，是很難奏功的躁绸。因此裕循，要論書法臣嚣，就必須先講用筆。實際上是這樣剥哑，不知道用筆硅则，也就無從研究書法。用筆須有法度株婴，故第一論筆法怎虫。筆法精通了，然后筆的運用才能自由困介，無施不可大审。第二進(jìn)而論筆勢。形勢已得座哩，必須進(jìn)一步體會其神意徒扶，形神俱妙，才能盡筆墨的能事根穷，故最后論筆意酷愧。其他有關(guān)筆墨的瑣聞，以及歷來書法評論之評論缠诅，則以余論盡之。
一.筆法
筆法是寫字點畫用筆的方法,是人們在長期的寫字中發(fā)現(xiàn)的乍迄。由于人的手腕生理能夠合理的動作和所用工具能夠相適應(yīng)的發(fā)揮作用管引，兩種條件相結(jié)合，才自然地形成闯两，而在字體上生動地表現(xiàn)出來褥伴。但是，它不知道經(jīng)過了幾多歲月漾狼，費去了幾何人仔細(xì)傳習(xí)的精力重慢，才被總結(jié)出來。因之逊躁，它就成為書家所公認(rèn)的規(guī)律似踱，即所謂筆法。這樣的規(guī)律稽煤，只有遵循著它去做核芽，書學(xué)才有成就和發(fā)展的可能。我現(xiàn)在隨便舉幾個習(xí)知的例子來說明一切規(guī)律的性能和其重要意義酵熙。
你拿人類的語言來說吧,大家知道,不是先有人所制定好了的成套語法,然后人們才開口學(xué)著說話,恰恰相反,語法是從人類語言由簡單到復(fù)雜的發(fā)展過程中,逐漸演變改進(jìn)積累而成的,它分明是存在于語言本身中,由人們發(fā)現(xiàn)了,抽繹出來,靈活的依照著去應(yīng)用,自然而然地加工,為人們所公認(rèn),就稱之為語法轧简。因為有了語法，人們運用語言的技術(shù)匾二，獲得了不斷的進(jìn)步哮独，能比前人更好的組織日益豐富的詞匯拳芙，來正確表達(dá)日益繁復(fù)的思想。
再就舊體詩中的律詩來看,齊梁以來的詩人,把古代詩中讀起來平仄聲字配合得最為協(xié)調(diào)的句子,即是律句,如古詩中“青青河畔草”（三平兩仄）皮璧，“識曲聽其真”（三仄兩平）舟扎，“極宴娛心意”（兩仄兩平一仄），“新聲妙入神”（兩平兩仄一平）等句（五言八句近體詩恶导，只采用這樣四種平仄生字配搭而成的諧和律句浆竭，七言準(zhǔn)此，后起的近體詩惨寿，區(qū)別于古體詩就是著重于用合律的句子組成的這一點邦泄，因謂之律詩），選擇出來裂垦，組織成為當(dāng)時的新體詩顺囊，但還不能夠象新體詩那樣平仄相對，通體協(xié)調(diào)蕉拢。就是這樣從初唐四杰（王勃特碳、楊炯、盧照鄰晕换、駱賓王）午乓、宋之問、沈佺期闸准、杜審言諸人益愈，一自到杜甫，差不多經(jīng)過了一個世紀(jì)夷家，才完成了近體詩的組織形式工作蒸其。齊梁時只做到了本句合律，下句和上句往往不粘库快；四杰則每聯(lián)做到平仄相對了摸袁，而下聯(lián)和上聯(lián)往往不粘；沈宋以后义屏，才有通體平仄相對相粘的律詩靠汁。所謂律詩之律，自有五言詩以來闽铐，就在它的本身中自在地存在著膀曾，經(jīng)過了后人的發(fā)現(xiàn)采用，奉為規(guī)矩阳啥，因而舊體詩得到了一個新的發(fā)展添谊。
以上所舉的例子,語言、律詩的成就和發(fā)展察迟，顯而易見是依照著它各自的規(guī)律去做才得到了的成績斩狱。其實耳高，宇宙間的一切事物，無論是自然的所踊、社會的或者是思維的泌枪，都各有其客觀存在的規(guī)律，這是已經(jīng)被現(xiàn)代科學(xué)實踐所證明了的秕岛。規(guī)律既然是客觀存在的碌燕，那么，人們就無法任意改變它继薛，只能認(rèn)識了它之后修壕，很好的掌握住它，才能做好一切要做的事情遏考，才能達(dá)到預(yù)期的目的慈鸠。所以不懂得應(yīng)用寫字規(guī)律的人，就無法寫好字灌具；即便有些心得青团，寫字時偶然與法度暗合，但還不能稱之為書法家咖楣。宋代錢若水曾經(jīng)這樣說過：“古之善書督笆，往往不知筆法∮栈撸”的確有這樣的事娃肿。
要說明筆法,必須首先說明寫字所用的工具－毛筆的構(gòu)造和使用方法，這是不能忽略的事瘪松。毛筆的制作形式，我們是熟悉的锨阿，筆頭中心一簇長而且尖的部分名為鋒宵睦，周圍包裹著短一些的毛名為副毫。毛筆這樣制作墅诡，是為使筆頭中間便于含墨壳嚎，筆鋒在點畫中行動時，墨水會隨著在他所行動的地方順著尖頭流注下去末早，不會偏上偏下烟馅，偏左偏右，而是均勻滲開然磷，四面俱到郑趁。這樣形成的點畫，自然不會有上重下輕姿搜，上輕下重寡润，左重右輕捆憎，左輕右重等等偏向的毛病，就做到了書家所一致主張的“筆筆中鋒”梭纹。筆筆中鋒躲惰，點畫自然無不圓滿可觀。所以歷代書家的法書变抽，結(jié)構(gòu)短長疏密础拨，筆畫肥瘦方圓，往往因人而異绍载，而不能不相同的诡宗，就是“筆筆中鋒”。由此知道逛钻，“中鋒”乃是書法中的根本方法僚焦，必當(dāng)遵守的筆法。黃山谷曾經(jīng)稱道：“王氏書法以為‘如錐畫沙’曙痘，‘如印印泥’蓋言鋒藏筆中芳悲，意在筆前耳。．．．．．要之边坤，右軍二言名扛，群言之長也〖胙鳎”而顏清臣則以“屋漏痕”譬喻“中鋒”更為顯明確切肮韧。所以趙松雪也這樣說過：書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功旺订，蓋結(jié)字因時相傳弄企，用筆千古不易∏”但是每一點畫都要把筆鋒放在中間行動拘领，卻不是一件很容易做到的事，如果要這樣做樱调，首先要練習(xí)執(zhí)筆和運腕约素。（注：以我之愚見，“筆筆中鋒”猶如武術(shù)中的“槍挑一條線”笆凌，無論執(zhí)筆時筆桿在何方向圣猎，筆尖與紙面接觸的一剎那都是垂直的。以上意見乞而，僅供參考送悔。）
