假作真時真亦假翠储，幻境與真實
? ? ? ? ? ——淺析電影《八部半》的藝術(shù)手法
現(xiàn)實與幻境在影片中表現(xiàn)為交叉出現(xiàn)。這種交叉實際是在腦海中浮現(xiàn)的景象钮莲。但是在思想中逗留的畫面都是真實葡公。制造環(huán)境的不是這個影片中的導(dǎo)演，而是幕布之后的那個導(dǎo)演莫秆。
? ?制片人间雀、女人悔详、父親…這些在維多生活中出現(xiàn)過的人在影片的過程中是跳躍出現(xiàn)的，在末尾卻是一字排開雷蹂。領(lǐng)頭的是一個通靈術(shù)大師伟端。他能讀解人們包括維多的心聲。維多目送他們遠(yuǎn)離匪煌。開始覺得生活變得真實责蝠，有意義。這些人是讓他的生活充滿混亂的事物萎庭，具有豐富的意義霜医。混亂遠(yuǎn)離了維多驳规，維多是幸福的肴敛。一直疏離于維多的這些人，消失蹤影是最好的選擇吗购。維多希望自己的生活中只有自己想要的東西医男。
意識流電影
影片的敘事方式摒棄了常規(guī)電影的“線性敘事結(jié)構(gòu)”，而運用了主觀視點的敘事方式捻勉，是一種無結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)：情節(jié)的流向沒有固定的方向镀梭，事件的過渡只能從內(nèi)在的心理依據(jù)中去尋找，沒有推動情節(jié)發(fā)展的邏輯線索踱启。直接和間接的內(nèi)心獨白报账，以及無所不知的作者視角，使影片能夠自如埠偿、隨意地創(chuàng)造出一種全新的電影語言：意識流電影語言透罢。
敘事
這部作品講述了導(dǎo)演吉多在籌拍一部影片文思枯竭的時候，個人生活也陷入了危機冠蒋。在影片中羽圃，兩條情節(jié)線不斷平行、穿插抖剿、交織在一起统屈，從而將夢幻與現(xiàn)實有機地結(jié)合起來。在表現(xiàn)吉多處于現(xiàn)實和夢境的艱難困擾時使用了“意識流”的創(chuàng)作手法牙躺。
《墻上的斑點》讀書筆記
?從一個斑點說開去愁憔，繞及整個情感世界，內(nèi)心風(fēng)暴孽拷，無連續(xù)的的思想斷點吨掌，就像沙擺上的那若斷若續(xù)的痕跡。
? ? 若從文藝?yán)碚搼B(tài)度來講，這屬于一種“普魯斯特式的閃回”膜宋，主題敘述里沒有說什么可以捉摸的線索窿侈，而且，最主要的秋茫，主題敘述者不存在希望讀者尋找邏輯的愿望史简。
? ? 單純的展示內(nèi)心，僅此而已肛著。在千奇百怪圆兵，五彩繽紛，內(nèi)容迥異的思維世界枢贿，從一個地點突然跳到另一個地點是再不足為奇的事情殉农，伍爾芙就是這么想的，同時她也這么敘述局荚。在《追憶似水年華》里超凳，普魯斯特從馬蒂爾德餅干開始了他整部作品的書寫。
以前對意識流小說有隔閡耀态，現(xiàn)在漸漸感受到這種小說原來是這么一回事轮傍。不斷地用刺激詞來引發(fā)我們的聯(lián)想詞，一層一層地剝下去首装。其實意識流小說的寫作特點有點像我們大腦的流程方式金麸，會隨著眼前所看到的線索不斷地展開想象，從一個簡單的事物發(fā)展到一張非常龐大的網(wǎng)簿盅，千絲萬縷的關(guān)系，或細(xì)小或疏遠(yuǎn)揍魂。所以桨醋，現(xiàn)在看來意識流小說的作品，有一些親切感现斋。
