一代詞宗李清照，是我國(guó)文學(xué)史上影響最為深遠(yuǎn)的女文學(xué)家伴郁，自號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人鹏倘。一生經(jīng)歷過(guò)美滿甜蜜的婚姻生活纤泵，也在顛沛流離的戰(zhàn)亂時(shí)光中飽經(jīng)苦難带射。出生于書香門第，其父李格非藏書豐富，學(xué)識(shí)淵博寸潦，其母是狀元王拱宸的孫女缕碎，很有文學(xué)修養(yǎng)统倒。李清照在良好的家庭環(huán)境中打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。20歲時(shí)（一說(shuō)18歲）與門當(dāng)戶對(duì)的太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚弦追，夫婦二人情投意合掸哑，志趣相投供填，共同吟詩(shī)作賦，收集金石字畫娩缰。靖康之難后盛龄，二人在南渡中飽經(jīng)戰(zhàn)火千扔，趙明誠(chéng)去世趟大，金石收藏大量遺失，李清照遭遇國(guó)破夫亡岛蚤，備受劫難硬萍，又因“改嫁風(fēng)波”助赞、“玉壺”事端遭到非議，在孤苦悲涼中走完了人生最后的旅程。
李清照一生作品較為豐厚，有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但早已散佚悯嗓，后人收集她的作品汤善，輯為《漱玉詞》一卷铃彰，《漱玉詞》五卷，有《夏日絕句》狭握、《聲聲慢》、《一剪梅》杆兵、《打馬圖序》雁仲、《詞論》等詩(shī)、詞琐脏、文作品傳世攒砖，詞作用語(yǔ)清麗，善用白描日裙；詩(shī)篇情辭慷慨吹艇，感時(shí)詠史；論詞強(qiáng)調(diào)典雅昂拂，提出“詞別是一家”受神。
李清照尤擅作詞格侯，主要以女詞人的形象示人鼻听，其詞人稱“易安詞”、“漱玉詞”联四，流傳至今的約43首撑碴，另有多首殘篇、存疑碎连，詞中可以窺見(jiàn)她高深的文學(xué)修養(yǎng)和開闊的人生視野灰羽。總體來(lái)看，她的生活狀況因南渡而分為前后兩個(gè)不同的時(shí)期廉嚼，其創(chuàng)作內(nèi)容也因此而大體呈現(xiàn)出前后期兩種特點(diǎn)玫镐。前期詞作集中反映了她閨中生活、初婚時(shí)代的輕快甜蜜怠噪，所抒情感主要是對(duì)丈夫的愛(ài)戀與思念恐似，對(duì)自然景物的熱愛(ài)與眷顧。后期詞作主要抒發(fā)了她國(guó)破家亡傍念、感時(shí)傷事的悲戚孤獨(dú)矫夷，題材集中于家國(guó)之嘆，即時(shí)感懷憋槐。易安詞獨(dú)立于宋代詞壇双藕，自成一家，人稱“易安體”阳仔，侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”忧陪；辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”；陳廷焯說(shuō)：“李易安詞近范，獨(dú)辟門徑”（《白雨齋詞話》）嘶摊。可見(jiàn)易安詞鮮明獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)神评矩。
廣大文人學(xué)者一直致力于對(duì)易安詞分類問(wèn)題的考察與研究叶堆，若將40余首詞簡(jiǎn)單分為前期詞和后期詞兩部分，則不免過(guò)于籠統(tǒng)斥杜，況數(shù)百年的傳抄與散佚虱颗，導(dǎo)致許多詞作無(wú)法完全確定其作者及寫作時(shí)間，僅從思想感情的表達(dá)上來(lái)推斷時(shí)間點(diǎn)又難免輕率果录，易致疏漏上枕。另外，李清照的許多詞作很難單獨(dú)分在一類當(dāng)中弱恒，通讀四十余首詞后我們可以發(fā)現(xiàn)，許多詞作具有多重感情色彩棋恼，既屬于這一類也同時(shí)屬于那一類返弹。因此在參閱眾多先賢時(shí)彥的研究成果之后，晚生試以題材為標(biāo)準(zhǔn)爪飘，將易安詞大致分為以下幾類：
一、借花寓懷類
不知是否因?yàn)槠珢?ài)的緣故师崎，無(wú)論前期還是后期的詞作中默终，李清照有很多借梅花寓托情懷的作品。另外還有一些詠菊、詠桂齐蔽、詠芭蕉的詞作两疚，數(shù)量眾多，質(zhì)量很高含滴，故我將之統(tǒng)一稱為“借花寓懷”并歸為一類诱渤。代表作品有《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》、《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》谈况、《多麗·小樓寒》勺美、《清平樂(lè)·年年雪里》等。這些作品中碑韵，李清照毫不吝惜自己對(duì)梅赡茸、桂、菊等品行高潔之花卉的愛(ài)意祝闻，將自己的人格訴求傾注其中坛掠，用語(yǔ)清新典雅，詞調(diào)音韻和諧治筒，讀來(lái)朗朗上口屉栓，近人情而不俗，如“藤床紙帳朝眠起耸袜，說(shuō)不盡友多、無(wú)佳思”（《孤雁兒》）、“今年海角天涯堤框，蕭蕭兩鬢生華”（《清平樂(lè)》）域滥、“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）蜈抓、“傷心枕上三更雨启绰，點(diǎn)滴霖霪”（《添字丑奴兒》）等等，語(yǔ)義淺近而不同流俗沟使，明快易懂而雅趣盎然委可，別有三分疏朗點(diǎn)綴其間，給讀者帶來(lái)深刻印象腊嗡。
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二、閨怨懷人類
少女懷春而發(fā)閨怨之嘆燕少，少婦思夫而述相思之苦卡者，是女性文學(xué)中的常見(jiàn)現(xiàn)象，李清照也不例外客们，這類詞一般見(jiàn)于她的早期詞作中崇决。李清照生于書香門第材诽，官宦之家，少女時(shí)代是悠閑安逸的恒傻，即使偶發(fā)悲音也是人間輕愁脸侥，遠(yuǎn)不似后期悲苦之濃重深遠(yuǎn)。而與趙明誠(chéng)結(jié)合后碌冶，兩人心意相通湿痢，志趣相投，隨著趙明誠(chéng)的出仕扑庞，李清照便不免獨(dú)守家中譬重，這就生發(fā)出一首首略帶哀怨的思夫之詞，即使如此罐氨，這些詞中也暗含了兩人書信互往臀规、彼此眷戀的幸福之感。因此我將這些詞劃歸為一類栅隐，統(tǒng)稱為“閨怨懷人類”塔嬉。這一類中的主要詞作有：《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》租悄、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》谨究、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》、《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》等泣棋。這些作品名為“閨怨懷人”胶哲，卻也從側(cè)面烘托出李清照與丈夫趙明誠(chéng)赤誠(chéng)相戀的濃濃愛(ài)意，以及前期生活的舒適安穩(wěn)潭辈，即使春光淡蕩鸯屿，沉水煙殘，語(yǔ)詞間也蘊(yùn)含著閑問(wèn)“知否”把敢、夢(mèng)回山枕的輕盈曼妙寄摆，即使“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”修赞，也離不開東籬把酒婶恼、暗香盈袖的優(yōu)雅底蘊(yùn)。不似朱淑真“此情誰(shuí)見(jiàn)榔组，淚洗殘妝無(wú)一半”的孤苦熙尉，也不像柳永“系我一生心，負(fù)你千行淚”的癡意搓扯，于李清照而言，無(wú)論是惜春曲包归、望夫詞锨推，這種色澤光鮮的灰度、曲意輕快的哀愁正是李清照“閨怨懷人詞”最為與眾不同之處。
三椎椰、恬意游賞類
描寫日常生活之歡樂(lè)祥和也是李清照詞作的重要組成部分，這一類詞主要記錄了李清照閑適生活的點(diǎn)滴趣事沾鳄，少女情懷的嬌癡蜜意慨飘，或者在舒緩的筆調(diào)中回憶早年歡愉。這一類別中的主要詞作有：《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》译荞、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》瓤的、《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》、《攤破木蘭花·病起蕭蕭兩鬢華》等吞歼。這一類詞作通常筆調(diào)舒緩圈膏，或情致歡愉，將相對(duì)平安喜樂(lè)的日常故事流于筆端篙骡，記述了詞人最真實(shí)的生活情態(tài)稽坤。一般來(lái)說(shuō)，閑適與歡樂(lè)比悲愁更難抒寫糯俗，更見(jiàn)筆力尿褪，由此我們可以探得李清照功底之深厚，才情之斐然得湘。另外杖玲，我將《攤破木蘭花·病起蕭蕭兩鬢華》也劃歸此類，是考慮到相比于“常記溪亭日暮”的輕盈忽刽，“病起蕭蕭”一篇顯得余味深厚天揖，但總體而言這首詞并無(wú)濃烈的悲意，而有著大病初愈后身心具輕跪帝、淡漠凡俗的意態(tài)今膊，也許“愁到深處是平常”伞剑，這首詞便有著這般意蘊(yùn)斑唬，讓讀者癡重的塵俗中讀出了幾許歷破滄桑心已淡的恬意。這就是我將這首詞劃歸為這一類的主要原因黎泣。
四、羈旅愁苦類
中后期的詞作中抒倚，生活帶給李清照的坎坷與磨礪逐漸顯露出猙獰的面孔褐着，尤其在靖康之難后，李清照經(jīng)歷了國(guó)破家亡托呕、孤身流離的種種痛苦含蓉，受盡劫難磨折频敛，命運(yùn)的劇烈轉(zhuǎn)折讓她的文風(fēng)陡轉(zhuǎn)，從前的輕快流麗不知所蹤馅扣，取而代之的是沉重哀傷的生死戀歌斟赚，這種濃郁深重的哀慟反映在詩(shī)詞中，就組合成“羈旅愁苦類”的詞作差油。代表作品有：《聲聲慢·尋尋覓覓》拗军、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》蓄喇、《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭贩⑶帧ⅰ兜麘倩āね碇共龢?lè)館寄姊妹》等。這類詞作中也蘊(yùn)含著其他作品所不能有的時(shí)代特色公罕，尤其是生命將逝的悲哀器紧，往昔盛景之不再，灰冷凝重的筆意將時(shí)代的苦難盡數(shù)傾盡楼眷，讓我們得以在體味詞人悲痛之余瀏覽戰(zhàn)火漫野民生困苦的歷史實(shí)景铲汪。
五罐柳、家國(guó)之嘆類
將“家國(guó)之嘆”獨(dú)立列出掌腰，是因?yàn)樵谶@類詞在羈旅愁苦之外別有一番感時(shí)傷事、為國(guó)哀嘆的闊大氣魄张吉，較之內(nèi)心的愁苦齿梁，境界更為宏麗，立意愈加高遠(yuǎn)肮蛹。這一類別的代表詞作為《臨江仙·庭院深深深幾許》勺择、《蝶戀花·上巳召親族》等÷字遥“春歸秣陵樹省核，人老建康城”、“感月吟風(fēng)多少事昆码，如今老去無(wú)成”气忠、“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”赋咽，略讀幾句旧噪，便可探知其中幾許男兒氣概，每一字的選用都如此精準(zhǔn)脓匿，每一句的結(jié)合皆余味無(wú)窮淘钟，這番吟誦有如飽經(jīng)世事的白須老者憑欄遠(yuǎn)眺所作的幽幽之嘆，絕不似一般女兒家強(qiáng)抒豪情之做作陪毡，李清照開闊的眼界思維與男兒般的性情可見(jiàn)一斑日月。此類詞作與李清照的詩(shī)歌作品有類似之處袱瓮，她流傳下來(lái)的詩(shī)作雖然不多缤骨，卻多為“感時(shí)憂國(guó)爱咬、慷慨雄勁”之作，如“木蘭橫戈好女子绊起，老矣不復(fù)志千里”（《打馬賦》）精拟、“欲將血淚寄山河，去灑東山一掊土”（《送胡松年使金》）虱歪、“生當(dāng)作人杰蜂绎，死亦為鬼雄”（《夏日絕句》）等等。陳衍在《宋詩(shī)精華錄》中評(píng)價(jià)李清照的詩(shī)作“雄渾悲壯笋鄙，雖起杜师枣、韓為之，無(wú)以過(guò)也”萧落。這種高遠(yuǎn)的詩(shī)歌立意與精神內(nèi)涵践美，在她的此類詞作中得到了充分體現(xiàn)。由此我們也可以得出找岖，將詩(shī)陨倡、詞、文的研究結(jié)合起來(lái)许布，以詩(shī)觀詞兴革，以詞觀詩(shī)，從不同角度探求作者的詩(shī)詞內(nèi)涵與人格品質(zhì)蜜唾，是深入解讀文人作品的好方法杂曲。
以上就是筆者對(duì)李清照詞的粗略分類袁余，其中定有疏忽粗陋之處擎勘，謹(jǐn)請(qǐng)方家教正。最后需要補(bǔ)充說(shuō)明兩點(diǎn)：一是由于詞是一種抒情性文體泌霍，邏輯性結(jié)構(gòu)性并不非常嚴(yán)格货抄，一些詞作由于其抒情主體、寫作時(shí)間的不同朱转，可以劃歸到兩類甚至三類之中蟹地，因此在具體分析每一首詞時(shí)，應(yīng)該將之劃分到哪一類中還需要在深入閱讀后做具體的分析藤为。二是李清照的這首《漁家傲·天接云濤連曉霧》有游仙詞的味道怪与，也有記夢(mèng)詞的含義，如果單為一首詞而列出“記夢(mèng)”一類顯然不甚合適缅疟，而這首詞無(wú)論是游仙還是記夢(mèng)分别，都是作者寓托情懷之作遍愿，因此我將之劃歸為“寓托情懷類”，暫且安放于“借花寓懷類”之中耘斩。
世間女子多有傷春悲秋的小情懷没宾，遍觀中國(guó)女性文學(xué)史，姓名與作品皆有流傳者雖遠(yuǎn)不及男子之多斗遏，但亦可窺見(jiàn)浩然女性文學(xué)世界中無(wú)處不在的女兒才情踏拜。李清照雖為女子，卻與眾不同荚虚，作為中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)薛夜、藝術(shù)成就最高的女性作家，她不僅能夠大膽真摯地表達(dá)對(duì)愛(ài)情的熱烈追求版述，而且在表達(dá)上還具備濃郁的文學(xué)色彩梯澜，在抒發(fā)內(nèi)心世界、自我情感的作品中并不一味自苦渴析，而是將家國(guó)之嘆融入懷人之思晚伙，將品格之詠寫進(jìn)傷情之作，語(yǔ)句中既有女子柔情如水的綿柔閨音檬某，又不乏些許淺淡疏放的“男兒氣”撬腾，頗有一些當(dāng)代人所謂“大女人”之氣。也許這也就是李清照力壓群才地位崇高的重要原因之一吧恢恼。
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參考文獻(xiàn)
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4.《女性詞話》譚正璧
5.《中國(guó)婦女文學(xué)史》謝無(wú)量
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