李安導(dǎo)演的《推手》是他的處女作焕梅，影片講述了一個大陸老人老朱來到美國同已經(jīng)在那里結(jié)婚生子的兒子一起生活的故事迹鹅，故事中他與兒子的美國媳婦發(fā)生了一系列的沖突。故事的尾聲贞言，老人和一位有著類似情況的陳太太走到了一起斜棚，是一個凄涼中有著一絲溫暖和安慰的結(jié)局。
整個影片貫穿并構(gòu)建于“沖突”该窗。老人朱師傅與兒媳瑪莎的沖突弟蚀，老朱與兒子的沖突，老朱與外界的沖突以及中國文化與美國的文化沖突酗失，當(dāng)然電影本身也是從一次次的沖突之中推向結(jié)局的义钉。但是在我的解讀中，沖突是影片的手段规肴，最后的結(jié)局表達(dá)了這樣一種思考：人是孤獨的捶闸。
以老朱為主人公的故事主要是以兩條敘事線索交錯進(jìn)行：一條是老朱與兒子家庭的矛盾沖突夜畴，一條是老朱與陳太太的感情發(fā)展。
影片的一開始删壮，沒有借助對白贪绘，沒有借助音樂敘事，直接以畫面語言表現(xiàn)了老朱與美國媳婦的沖突央碟，李安此處視聽語言運用之精彩税灌，幾個畫面之后，矛盾已經(jīng)構(gòu)建完畢亿虽，足見其功力扎實菱涤。
布景中墻上的中文字畫和電腦屏幕上的英文，中國老人和美國女人洛勉，開始的對比蒙太奇是非常溫和的狸窘。而把兩個完全不同的人置于景深鏡頭中，前景的人與后景的人自然產(chǎn)生了某種聯(lián)系坯认，那種強(qiáng)烈的沖突和無聲的矛盾被畫面充分地表現(xiàn)出來。
廚房“微波爐爆破事件”出現(xiàn)了一個沖突小高潮氓涣，畫面中牛哺，為了吸引觀眾的視線，前景的光線晦暗劳吠，照明集中于處于后景的兩個人身處狹小的廚房之中引润，人物被框在狹窄的門里，逼仄的空間痒玩，喻示著兩人之間矛盾的不可調(diào)和淳附。中西方的飲食差異也參與進(jìn)沖突的構(gòu)建，而兩個人共處于同一個屋檐下蠢古，卻是身處于兩個隔膜的世界奴曙。
影片中的一組沖突蒙太奇把兩人之間的“戰(zhàn)爭”升級，老朱“啪啪”的切蔥聲草讶，瑪莎“嘩嘩”的洗盤聲洽糟，兩人發(fā)出的聲音像是一場槍戰(zhàn)一樣激烈，而兩人朝向不同的臉剪輯在一起也強(qiáng)調(diào)了這種沖突堕战。人物內(nèi)心的矛盾沖突通過動作外化出來坤溃，這場廚房的沖突戲既合情合理又十分精彩，叫人佩服嘱丢。
晚餐飯桌上的矛盾更加突出的表現(xiàn)出來薪介，兒子夾在父親和妻子之間左右為難。畫面里餐桌上三個人的矛盾沖突不斷越驻，背景聲音是孫子杰米在看的動畫片里傳來卡通人物槍戰(zhàn)打斗的聲音汁政，這種聲畫組合巧妙的傳遞出“餐桌戰(zhàn)場”的寓意道偷。這可以看作是影片的第一次沖突高潮。
瑪莎在工作上受挫烂完，老朱幫她瞧病试疙，治療失敗的這場戲可算是第二次沖突的高潮。老朱幫瑪莎看病抠蚣，最后瑪莎胃出血祝旷，慌亂的畫面、不穩(wěn)定的構(gòu)圖嘶窄、晃動的機(jī)位運動怀跛、虛化的焦點都強(qiáng)化了這種沖突的高潮。
老朱出門遛彎卻迷了路柄冲，迎來了第三個沖突高潮吻谋。兒子曉生把廚房摔打得一團(tuán)糟亂。這個段落的照明以藍(lán)色為主要基調(diào)现横，顯示出一種凄涼漓拾、凋敝、絕望的家庭環(huán)境戒祠，傳達(dá)出一種深陷危機(jī)的家庭氛圍骇两。俯視的視角也表現(xiàn)出瑪莎的恐懼與絕望，老朱身上斑駁的光線使得這個人物的處境更顯悲涼姜盈。這次沖突迫使兒子曉生必須面對這一系列沖突低千，人物的壓力使他不得不做出改變的行動。
在這一刻馏颂，影片的兩條線索開始交織示血，老朱與家庭的沖突和老朱與陳太太的感情兩條線索交織到一起。兒子曉生安排了老朱與陳太太一家外出郊游救拉，試圖借此來解決兩條線索的問題难审。
在郊游爬山一段中，曉生和陳太太的女兒帶著自己的孩子遠(yuǎn)遠(yuǎn)的走在前面亿絮，留下兩個老人在后面吃力地行走剔宪，李安導(dǎo)演用這個場景動作巧妙地喻示了人物的關(guān)系：人生的路不正像是爬山嗎？兒女正年輕強(qiáng)健壹无，而父母已經(jīng)不中用了葱绒，走不動了，拖累了他們斗锭，只能被他們甩在了身后地淀。最后，被拋下的兩個老人被框在了山洞的弧形之中岖是，這樣的構(gòu)圖又表現(xiàn)了兩個渺小老人的困境帮毁。爬山這一場景設(shè)計富有深意实苞，讓人不禁贊嘆，電影以其獨特的語言表現(xiàn)出復(fù)雜的人物內(nèi)心及人物關(guān)系烈疚，十分巧妙傳神黔牵。
故事的結(jié)局，老朱和陳太太都離開了自己的兒女獨住爷肝，而溫暖的李安導(dǎo)演還是給了悲涼的故事一個稍顯圓滿的結(jié)局猾浦，讓兩位老人意外重逢了。
兩代人之間的沖突也好灯抛，不同文化之間的交鋒也罷金赦，在我的心中，這部影片帶給我的是一種關(guān)于人性孤獨的思考对嚼。就像片中陳太太的經(jīng)歷那樣夹抗，年輕的時候從大陸跟隨丈夫到臺灣，后來丈夫死了她改嫁他人纵竖，后來改嫁的丈夫也死了漠烧。她跟隨女兒來美國，卻因受不了女兒的美國丈夫被“趕出來”獨自生活靡砌。她也曾回北京探親已脓，但也沒什么親人了，只有幾個侄子乏奥，但是她離開大陸那年，這些侄子都還沒出生呢亥曹。曾經(jīng)的故土她也認(rèn)不出了邓了，北京城也變了味兒。陳太太的經(jīng)歷簡直讓人感到莫大的孤獨媳瞪，但是老朱的故事何嘗不是呢骗炉？老朱也是年輕時候死了老婆，最后跟隨兒子來到美國蛇受，和陳太太的故事差不多句葵。
我想，人們早就應(yīng)該清醒地意識到人孤獨的本質(zhì)兢仰，所謂的故土難離乍丈、親情難舍只不過是眾多人生模式中再普通不過的一種。
人生哪有那么容易沒有嘆息把将？人生哪有那么容易盡如人意轻专？只可惜，這些道理很多人只有老之將至的時候才得以領(lǐng)悟察蹲。李安導(dǎo)演的處女作便把這種濃烈的關(guān)注給了老年人请垛，足見其心中大愛催训。的大??l????i
