在個(gè)人2017優(yōu)秀華語電影推薦中理卑，《不成問題的問題》是唯一一部沒有將故事背景放在當(dāng)下時(shí)代的影片翘紊。
這部作品改編自老舍先生的同名短篇小說，也是為紀(jì)念老舍先生逝世五十周年創(chuàng)作藐唠。
為使小說文本脫胎成為真正的影像故事，該片在視聽語言和文本方面都下了很大工夫鹉究。
《不成問題的問題》帶有明顯的學(xué)院派美學(xué)追求宇立，大量的中景、遠(yuǎn)景自赔，充滿中庸意味的對稱構(gòu)圖妈嘹。在角度的設(shè)計(jì)上也少有平視的視角，大多數(shù)時(shí)間都處于一種輕微的俯視視角绍妨，觀眾從一開始就是一位看客润脸。
當(dāng)丁務(wù)源出現(xiàn)時(shí)，他的鏡頭通常極穩(wěn)他去，秦妙齋的鏡頭則呈現(xiàn)出一種微微的晃動感毙驯，一動一靜，相得益彰灾测。
所有的場景設(shè)計(jì)都偏向簡潔爆价，同樣服務(wù)于人物性格。
丁務(wù)源的出場帶著一種極端的秩序媳搪，在他的房間中铭段，所有事物都方方正正，桌上的茶秦爆、金魚序愚、各式穿戴物件，都有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)意味等限；
秦妙齋的房間和儀表則呈現(xiàn)出一種亂序爸吮，他的寢具桌子全都集中在房間一邊，墻角的柜子也是歪的精刷，剛好是他的身份及內(nèi)心狀態(tài)的具現(xiàn)化拗胜；
而到了尤大興夫婦的房間，一進(jìn)門怒允，床上的紗簾產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的隔閡感埂软，房間內(nèi)的擺設(shè)也偏向于暗色，這對夫妻的關(guān)系可能并不那么融洽。
在水墨極簡風(fēng)格設(shè)計(jì)的前提下勘畔，黑白的確是一個(gè)更好的選擇所灸。
不過遺憾的是，數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步反而成為了該片的一大障礙炫七，感光度的下降讓影片的灰度層次太模糊爬立，部分畫面效果反而不如許多50年代的電影。
作為改編作品万哪，《不成問題的問題》改編難度并不小侠驯。
在原作中，讀者能體會到農(nóng)場衰落的原因奕巍，但具體的戲劇過程是相對模糊的吟策，這也是文字的魅力。
舉個(gè)例子的止，假如是在文本中檩坚，“紈绔”兩個(gè)字就能令讀者毫無障礙地展開想象，放在電影里诅福，怎樣讓人感受到“紈绔”就變成了難題匾委。
梅峰導(dǎo)演選擇的方式是豐滿人物、拓展人物關(guān)系氓润，人物立住了赂乐，劇情的發(fā)展就不會太突兀。
在電影中旺芽，加入了大量的秦妙齋與徐小姐的感情戲沪猴，這部分情節(jié)不僅僅是調(diào)節(jié)影片的氣氛，也揭示了最后秦妙齋聯(lián)合農(nóng)場工人批斗的重要性格誘因采章。
從如何百般說辭拖延房租运嗜，到與徐小姐見面時(shí)怎一個(gè)酸字了得的對話，再到坑蒙拐騙舉辦畫展悯舟，秦妙齋的左右逢源與丁務(wù)源極為相似担租，只是他帶著些“洋氣”，還不那么熟練抵怎。
三太太角色的加入奋救，則使影片有了一種更熟悉的現(xiàn)代官場味道。
觀眾們首先意識到的是丁務(wù)源本身也是個(gè)服務(wù)于上級的角色反惕，從他小心翼翼的奉承中感到這是一個(gè)“不好做”的人尝艘，而后才逐意識到：他欺上瞞下，暗中為主任的職位費(fèi)盡心思姿染，可人人都要為他叫好背亥。虧是虧農(nóng)場的，好處是要自己拿的，這樣的人誰都舍不得狡汉。
這種觀影感受和小說余韻是契合的娄徊。
我們在各式改革困難、人情泛濫的企業(yè)中都見到過這些面孔盾戴。
無數(shù)力圖實(shí)干改革的“尤大興”前前后后被逼走寄锐，帶著無奈與心痛失去理想的土壤。
在原作中尖啡，老舍先生顯然是有自己的立場的橄仆。
老舍先生本人曾于1924年赴英國任教，1930年才回到國內(nèi)可婶。1932年沿癞，老舍先生就寫下了一本字字誅心的小說《貓城記》。
《不成問題的問題》寫于1942年冬矛渴，1943年發(fā)表在《大公報(bào)》上。
這篇小說因?yàn)檠赞o風(fēng)格的犀利鮮明讓許多人大感意外惫搏。但時(shí)值抗日戰(zhàn)爭時(shí)期具温，我看到了一個(gè)文人的秉性脾氣，這是一個(gè)時(shí)代的責(zé)任感筐赔。
老舍先生對改革者尤大興抱有強(qiáng)烈的同情铣猩，對丁務(wù)源的行為進(jìn)行了頗為辛辣的批評。
在影片中茴丰，梅峰老師去除了一定的時(shí)代印記达皿，從后人的角度更客觀地看待“尤大興”式的改革者。
尤大興的改革務(wù)實(shí)有效贿肩，大刀闊斧峦椰，可下刀會見血。
怎樣止血汰规，也是一種“人情”汤功。
這種人情不是“丁務(wù)源式”的虛與委蛇，是不同層次溜哮、立場間的理解滔金。
影片中的尤大興對于自己的改革方案沒有任何解釋，他始終用一種高高在上的姿態(tài)試圖斧鑿修正茂嗓，他反復(fù)說著尖銳的話餐茵，在與工人同處的場景中大多皺著眉且不耐煩，直白地表示出不屑述吸，臨走時(shí)的感慨也是：“和這幫烏合之眾終究是弄不到一塊去忿族。”
影片中，尤大興與妻子明霞之間的對話一語道破了他的困境肠阱。
明霞說我總是聽不懂你的話票唆，農(nóng)場中的工人也是如此。
尤大興始終找不到一種恰當(dāng)溝通的話語方式屹徘，越是無法溝通走趋，越是漸行漸遠(yuǎn)。
這種缺失噪伊，是失去改革支持的真正內(nèi)在原因簿煌。
影片中尤太太與丁務(wù)源之間也有過幾次單獨(dú)的對話，二人之間竟隱約有一絲模糊曖昧鉴吹，與其說是男女之間的情愫姨伟，不如說是一種對傳統(tǒng)的贊賞共鳴。
明霞是典型的中國傳統(tǒng)女人的形象豆励，與穿洋裝的徐小姐有很鮮明的對照夺荒，在明霞眼中，自己“一意孤行”的丈夫得罪人良蒸，不懂事技扼，和八面玲瓏的丁務(wù)源有著天壤之別。
她嫁給了一個(gè)穿襯衫的改革者嫩痰，又對著袍子的丁務(wù)源贊賞不已剿吻。
影片結(jié)尾，明霞惆悵地望著樹華農(nóng)場這片世外桃源串纺，仿佛充滿了困惑丽旅。
這里景美人好，怎么就起了血雨腥風(fēng)纺棺？
《不成問題的問題》展現(xiàn)了官場的種種怪現(xiàn)象榄笙，但沒有僅僅停留在諷刺之上。在討論群體麻木性的同時(shí)五辽，也提出了另一種方圓間的度量思考办斑。
激進(jìn)或是保守，現(xiàn)代還是傳統(tǒng)杆逗，如何舍取——?dú)v史總會給出自己的答案乡翅。
作者：藜照（自由人）
首發(fā)于公眾號，特此聲明
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