【中國(guó)·畫(huà)】歷代名家畫(huà)梅 欣賞
宋徽宗趙佶 《臘梅山禽圖》台囱。此圖寫(xiě)一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸膜眠，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化痊远。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)煮寡。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面妆毕，將觀者視線(xiàn)引向畫(huà)外。刻畫(huà)工整細(xì)致呻待，富有生活情趣打月。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染蚕捉；山雀奏篙、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗迫淹、干濕配合協(xié)調(diào)和諧秘通。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔敛熬，已有丹青約充易，千秋指白頭≥┬停”
宋 楊無(wú)咎《四梅圖》盹靴。《四梅圖》寫(xiě)梅花未開(kāi)瑞妇、欲開(kāi)稿静、盛開(kāi)、將殘四種狀態(tài)辕狰。后自書(shū)“柳梢青”詞四首改备，分詠四梅。又自題道：“范端伯要予畫(huà)梅四枝蔓倍，一未開(kāi)悬钳，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)偶翅，一將殘默勾。仍各賦詞一首，畫(huà)可信筆聚谁，詞難命意母剥，欲之不從，勉徇其請(qǐng)形导』诽郏”
宋 巖叟《梅花詩(shī)意圖》（美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏）畫(huà)中梅花盛開(kāi)，樹(shù)干蜿蜒挺立朵耕，孕育了很強(qiáng)的生命力炫隶，梅花主干枝上有“巖叟”二字，應(yīng)是作者名或號(hào)阎曹。此畫(huà)運(yùn)筆勁道有力伪阶、構(gòu)圖疏密有致煞檩，枝條穿插富有韻味。
宋 巖叟《梅花詩(shī)意圖》（局部）
宋 徐禹功《雪中梅竹圖》（遼寧博物館藏）圖中野梅橫空而出望门，修竹兩竿形娇，節(jié)葉紛披锰霜，虬枝疏梅半壓積雪筹误，鐵干嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿癣缅，用筆生動(dòng)老勁厨剪。竹節(jié)上書(shū)，“辛酉人”款友存。乾隆弘歷及諸臣在畫(huà)心空隙處題記多段祷膳。
宋 林椿《梅竹寒禽圖》（上海博物館藏）÷帕ⅲ《梅竹寒禽圖》在不滿(mǎn)方尺的畫(huà)面上截取梅竹支干的局部直晨，表現(xiàn)了梅樹(shù)的老硬和竹簧叢生的氣勢(shì)。畫(huà)中有一寒鶯棲立梅梢膨俐，處于此畫(huà)的顯著地位勇皇，禽鳥(niǎo)的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁焚刺，竹枝葉勾撇筆力堅(jiān)挺敛摘，從而使整體畫(huà)法顯得剛?cè)嵯酀?jì)。畫(huà)上有楷書(shū)“林椿”款乳愉，是為難得的宋代有款之跡兄淫。
元 鄒復(fù)雷《春消息圖》（美國(guó)弗里爾美術(shù)館藏）畫(huà)中梅花盛開(kāi)，整個(gè)樹(shù)干瀟灑放逸有大開(kāi)大合之勢(shì)蔓姚，疏密對(duì)比捕虽、收放自如。
元 王冕《南枝春早圖》這幅《南枝春早》圖是王冕的代表作坡脐，畫(huà)面上薯鳍，一枝老梅虬枝如鐵，從左上方以s型直插向右下角挨措，粗壯的主干以書(shū)法的筆意奮力寫(xiě)出挖滤，挺勁灑脫，渾樸自然浅役，沒(méi)有絲毫的拖泥帶水斩松。枝干的末梢長(zhǎng)短粗細(xì)各有不同，頗有湯叔雅的遺意觉既。正昕渭：“有如斗柄者惧盹；有如鐵鞭者乳幸；有如鶴膝者；有如龍角者钧椰；有如麟角者粹断；有如弓梢者；有如釣竿者嫡霞∑柯瘢”雖種種不一，但俱是神完氣足诊沪，勁力充彌养筒，有的末梢雖有繞指之柔，也如百煉精鋼端姚，彈扣之間仿佛錚然有聲晕粪。畫(huà)梅之法，越是在細(xì)微之處越考驗(yàn)畫(huà)家的功力渐裸，王冕畫(huà)梅在對(duì)花朵與末梢枝干的處理上巫湘，摒棄釋仲仁與揚(yáng)補(bǔ)之的遺法，自成新意昏鹃，形成枝繁花盛的特色尚氛，是對(duì)畫(huà)梅藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)，對(duì)后世畫(huà)壇影響很大盆顾。
元 王冕《墨梅圖》
元 王冕《墨梅圖》
《墨梅圖》佚名 （遼寧博物館藏）圖繪古梅一株怠褐，枝干舒展、花朵綻放您宪，筆墨恣縱奈懒、格調(diào)清新。
明 陳錄《梅花圖》宪巨。這幅梅花圖與畫(huà)家的《萬(wàn)玉圖》有異曲同二之妙磷杏，但在氣勢(shì)上更覺(jué)恢宏。此圖梅干自左出捏卓，倒垂而下极祸，分為二枝，一枝彎曲直下怠晴，一直平伸出畫(huà)面遥金，但細(xì)枝側(cè)條全取披垂之勢(shì)，與 總的動(dòng)勢(shì)保持一致蒜田。畫(huà)面上繁花密蕊稿械、瓔珞紛呈，千條萬(wàn)玉冲粤，撲面而來(lái)美莫。構(gòu)圖上將主干分散從而強(qiáng)調(diào)密如萬(wàn)玉的花朵本身的美感页眯，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫(huà)家躬逢明王朝“盛世”厢呵，而“借花獻(xiàn)佛”窝撵，以寫(xiě)“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫(huà)梅之中的那種孤傲和清雅之氣襟铭。
明 陳錄《萬(wàn)玉圖》碌奉。
明 杜堇 《梅下橫琴圖》在依山石而建的界臺(tái)上，一老人倚梅樹(shù)老干而坐蝌矛，一邊賞梅道批，一邊撫琴错英，旁邊有兩小童陪伴入撒。梅樹(shù)枝干橫斜，虬曲多姿椭岩，畫(huà)法近似宋代畫(huà)家馬遠(yuǎn)茅逮。近景山石與遠(yuǎn)山峰頭，亦作馬（遠(yuǎn)）判哥、夏（圭）之斧劈皴献雅。右上自題：“梅下吟成理素徵，淺溪時(shí)度冷香微塌计，冰花亦解高人意挺身，不待風(fēng)來(lái)落滿(mǎn)衣。檉居杜堇锌仅≌录兀”詩(shī)畫(huà)結(jié)合，造成作者理想中耿介拔俗热芹、超然世外的境界贱傀。
明 徐渭《四時(shí)花卉圖》（梅花局部）此墨筆畫(huà)風(fēng)格勁健灑脫，豪放宕逸伊脓。臘梅以墨色渲染背景府寒，烘托出雪落枝頭之意，水墨淋漓报腔，氣韻連貫通暢株搔。
清 石濤《靈谷探梅圖》（南京博物館藏）此圖寫(xiě)竹梅二君, 構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，墨色變化 豐富纯蛾。竹葉的動(dòng)勢(shì)將無(wú)形 之風(fēng)描繪盡致纤房。全圖筆法 嫻熟，意韻灑脫茅撞。
清 金農(nóng)《梅花圖軸》（美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏）金農(nóng)梅帆卓、竹用筆奇拙 巨朦，凝練厚重 。他畫(huà)梅剑令，自稱(chēng)“江路野梅”糊啡、要求“天大寒時(shí)香千里”。
