觀看燃辖，是人類(lèi)感知世界的方式
是心與物的交流
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一
展覽構(gòu)建和闡釋藝術(shù)员舵，卻又不止于藝術(shù)。
展覽不僅涉及探究美術(shù)史生成的社會(huì)學(xué)結(jié)構(gòu)徘钥，視覺(jué)文化史領(lǐng)域变骡，現(xiàn)實(shí)與歷史的關(guān)系离赫，更折射了某一時(shí)期特有的社會(huì)心態(tài)，描摹了其價(jià)值取向塌碌。
作為敏銳的發(fā)現(xiàn)者——策展人是渴求被理解的渊胸，他游走在極致之間帶著腳銬舞蹈，在知一台妆、知二幾大維度中游走依然葆有對(duì)學(xué)術(shù)的堅(jiān)持和妥協(xié)蹬刷。把策展當(dāng)作藝術(shù)表達(dá)的一種方式瓢捉，融入主觀性频丘，找尋最為貼切的呈現(xiàn)形式办成，闡述展品的多元性。
因?yàn)橥徽蛊贩旁诓煌瑪⑹率侄蔚恼褂[里搂漠，均可體現(xiàn)不一樣的價(jià)值意義迂卢。畢竟感受是需要錘煉的,個(gè)性的不同也高低之分，當(dāng)大師之作能被接近桐汤，藝術(shù)不再費(fèi)解而克，“看懂”便極具魅力。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二
策展人從事的是具有創(chuàng)造性的服務(wù)行業(yè)怔毛，反復(fù)錘煉并做升級(jí)员萍。
“大愛(ài)悲歌——周思聰、盧沉《礦工圖》組畫(huà)研究展”于北京畫(huà)院美術(shù)館展出〖鸲龋現(xiàn)北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮先生談及此次展覽碎绎，其亮點(diǎn)之一在于利用展廳早中晚光線(xiàn)的變化，處理冷暖關(guān)系抗果，不浪費(fèi)展廳的任何一個(gè)元素筋帖。
根據(jù)煤的氣質(zhì)與機(jī)理，判斷其符合此次展覽的風(fēng)格冤馏，選用并堆放在展廳的一處日麸，這樣靈動(dòng)的設(shè)計(jì)好過(guò)傳統(tǒng)的單流線(xiàn)處理。此外逮光，展覽還善用空間遠(yuǎn)近感代箭，做視覺(jué)游戲。透視涕刚，明暗嗡综，陰陽(yáng)，從基調(diào)層次到排列布局副女。吳洪亮先生表示在和同事們一遍遍推演這一展覽順序與氣氛的營(yíng)造蛤高，逐漸統(tǒng)一了認(rèn)識(shí)，這個(gè)展覽“悲愴”是基調(diào)碑幅， “大愛(ài)”與“大美”是真正的旋律戴陡。
最令人意外的是展廳里出現(xiàn)的那一朵玫瑰，吳先生談及此處沟涨，眼里的光芒顯而易見(jiàn)恤批。因?yàn)椋`感與創(chuàng)意的不期而至往往最為驚喜裹赴。
在展覽開(kāi)幕的前一天喜庞，吳先生讓同事們從各處搜集了七八個(gè)用來(lái)擺放這一朵玫瑰的瓶子诀浪，卻在下班前反復(fù)試用后仍覺(jué)遺憾，氣質(zhì)不對(duì)味最為犯難延都。好在回家后雷猪，吳先生從妻子眾多收藏中尋來(lái)一個(gè)瓶子，去除其身上的裝飾晰房，讓它回歸到最質(zhì)樸的樣子求摇，終于，尋得殊者！
于是在展廳有了這獨(dú)特鮮艷的一景与境。也許，少了這一創(chuàng)意猖吴，展覽的大體內(nèi)涵和格局并不會(huì)受到多大影響摔刁。因?yàn)椤兜V工圖》組畫(huà)已然成為了一座“悲愴的紀(jì)念碑“，矗立在那里海蔽。它自然會(huì)給觀眾那般”用心咬住淚水的感動(dòng)“共屈。但策展人的這一點(diǎn)睛之筆，卻讓觀者在欣賞完這樣一場(chǎng)展覽后准潭，通過(guò)顏色鮮明的對(duì)比趁俊，讓靈魂得以安放，讓情緒得到撫慰刑然。這樣的處理方式與《辛德勒的名單》里穿著紅色大衣女孩有異曲同工之處寺擂。
周思聰曾在與馬文蔚的通信中這樣寫(xiě)道：”我的創(chuàng)作進(jìn)行得不順利。我珍惜這不順利泼掠。這種逆境往往是令人興奮的怔软。”在周思聰最初的構(gòu)想中择镇，她希望展現(xiàn)的就是這種壓抑的氛圍和沉重的調(diào)子挡逼。在她的藝術(shù)追求中，繪畫(huà)的功能不僅僅使人賞心悅目腻豌。人生充滿(mǎn)了苦難家坎，往往它最震撼我的心靈，產(chǎn)生強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望吝梅。它不容我裝腔作勢(shì)虱疏，故作多情，只能老老實(shí)實(shí)訴說(shuō)出來(lái)苏携。
策展人深入作品做瞪，理解作者，并善用技巧構(gòu)思把藝術(shù)講述給觀眾，最后把最終解釋?zhuān)?jiàn)解的權(quán)利歸還于觀眾装蓬，這是最大的尊重著拭，也是藝術(shù)最可貴的包容。
展覽也是一種講故事的方式
Exhibition is also a way to tell a story
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三
策展人與藝術(shù)家的關(guān)系充滿(mǎn)奇妙牍帚。
2017年“世”一場(chǎng)自愿非愿的游浮——李真?zhèn)€展在臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館舉辦儡遮。從策展人吳洪亮先生初次到訪李真先生的家時(shí)，那便是孕育一場(chǎng)精彩絕倫的展覽的開(kāi)始履羞。
此作品一開(kāi)始的擺放高度與視線(xiàn)平行峦萎，吳洪亮先生提出是否調(diào)試放置的高度更為恰當(dāng)。于是在第二次到訪時(shí)忆首，李先生欣喜的對(duì)他說(shuō)，“你看被环，我放低還擺放了長(zhǎng)椅糙及。”這樣的調(diào)整讓人不再畏懼筛欢，反而可以靜坐思考生命與死亡浸锨。原來(lái)在仰視與俯視的轉(zhuǎn)換間，藝術(shù)品的呈現(xiàn)效果如此迥異版姑。
這樣樂(lè)于做出改變與嘗試的藝術(shù)家比起固執(zhí)己見(jiàn)者可愛(ài)多了柱搜。
就在吳先生走到李真先生庫(kù)房之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了它剥险，被擺放在角落的作品聪蘸。
是的，吳洪亮先生發(fā)現(xiàn)了表制，因?yàn)樗苌钋懈惺艿阶髌繁澈箫柡膹?qiáng)有力的父愛(ài)健爬，那是用圓潤(rùn)的線(xiàn)條刻畫(huà)出來(lái)細(xì)膩的疼愛(ài)。
很多時(shí)候么介，你不得不承認(rèn)娜遵，一場(chǎng)展覽，智慧來(lái)源于藝術(shù)家自身壤短，卻也不得忽視策展人選用作品時(shí)獨(dú)到的眼光與見(jiàn)解设拟，不斷通過(guò)刪減，增加構(gòu)造出一個(gè)有深意具有可讀性的展覽主題久脯。
藝術(shù)的世界大都包容纳胧，總有共鳴的人群存在，因?yàn)橄嗨仆跋郑驗(yàn)槔斫舛阊拧Ｕ褂[是呈現(xiàn)的一種方式，是簡(jiǎn)單陳列亦或是有意識(shí)的引導(dǎo)骡和，講述相赁，都有其特定的價(jià)值相寇。展覽的發(fā)展歷程本就是一本藝術(shù)史，是理性與感性相結(jié)合的體現(xiàn)钮科。
