年初學(xué)習(xí)趙之謙書法摧阅，有個(gè)問題百思不得其解帅掘！

趙之謙本出生于富商之家委煤，不到20歲即遭遇了“兄為仇誣，以訟破產(chǎn)”修档，這事大抵奠定了趙之謙悲情的一生碧绞，家庭破產(chǎn)之后過著“終歲奔走，賣衣續(xù)食”的生活吱窝。

在他30多歲的時(shí)候讥邻，戰(zhàn)亂爆發(fā)，妻兒皆死于戰(zhàn)火院峡，這段時(shí)間兴使，趙之謙刻了多方印章。

此印落款為：““家破人亡更號(hào)悲庵””照激。

悲庵

（我欲不傷悲不得已）

（ 三十四歲家破人亡乃號(hào)悲庵 ）

（茍全性命）

此后发魄，趙之謙幾乎將全部的精力投入到書畫篆刻當(dāng)中。

那么俩垃，我的問題就在這里励幼，按理說，少時(shí)家境凋零口柳，中年妻離子散苹粟，自己仕途無門，應(yīng)該在藝術(shù)上表現(xiàn)出一種悲愴的情緒才對(duì)跃闹，然而嵌削，他的藝術(shù)風(fēng)格是“甜美”毛好。

（趙之謙篆書）

在清朝中葉，一方面苛秕，帖學(xué)的大量流失睛榄，導(dǎo)致書家缺乏大量帖學(xué)參考之范本，而新的魏碑想帅、漢碑大量出土场靴；另一方面，西學(xué)東漸港准，使得社會(huì)制度必須革新旨剥。這個(gè)階段的文人，大量從碑刻當(dāng)中吸收營(yíng)養(yǎng)浅缸，拓展書法的審美局限轨帜。

失敗者有之，如老江湖體包世臣衩椒、新江湖體的鄭板橋蚌父，模仿碑刻劈鑿、風(fēng)化痕跡成為笑柄的李瑞清毛萌。

成功者有之苟弛，如鄧石如、吳讓之阁将、還有后來的何紹基膏秫、康有為、于右任做盅，他們的共通之處在于運(yùn)用圓筆來拓展碑學(xué)的寫法與審美缤削，體現(xiàn)的是空間性、其古吹榴、厚重亭敢、磅礴的審美訴求。

（康有為書法）

唯有趙之謙獨(dú)樹一幟图筹，欲納二王帖學(xué)之方筆體系入碑學(xué)帅刀。趙之謙有深厚的帖學(xué)底子，其結(jié)字方式源于顏體婿斥，其用筆方法出自二王劝篷。

中年后致力碑學(xué)，顏體寬博的結(jié)字特征也符合碑學(xué)方扁造型民宿，使得其結(jié)構(gòu)方面寬博而不松散娇妓。

用筆方面，趙之謙并未采用魏碑刀鑿式的平切方式活鹰，而是采用二王系統(tǒng)里哈恰，中鋒側(cè)入再轉(zhuǎn)溜鋒的筆法只估，在轉(zhuǎn)折、收筆處着绷，也體現(xiàn)二王帖學(xué)順應(yīng)筆鋒性能的特點(diǎn)蛔钙。于是，他的字雖寫魏碑方筆荠医，卻呈現(xiàn)出一種圓潤(rùn)溫婉的特點(diǎn)吁脱。

后世的碑學(xué)大家康有為評(píng)價(jià)趙之謙“撝叔學(xué)北碑，亦自成家彬向，但氣體靡弱兼贡。今天下多言北碑，而盡為靡靡之音娃胆，則撝叔之罪也遍希。”說法雖然苛刻里烦，但基本認(rèn)同凿蒜。趙之謙以二王筆法入碑學(xué)，雖具先鋒性胁黑，但二王筆法只在二王系統(tǒng)的尺幅中有效废封，難以駕馭氣勢(shì)磅礴的魏碑。后來的康有為别厘、何紹基虱饿、于右任等拥诡，完全以顏真卿的筆法系統(tǒng)入碑触趴，反而取得了成功，此三公以顏體圓筆駕馭魏碑之氣勢(shì)渴肉，其氣勢(shì)偉岸冗懦，可謂后無來者。

（于右任魏碑）

（何紹基書法）

書法的線條特質(zhì)仇祭，是書風(fēng)情感的關(guān)鍵披蕉，用二王的語言想來表現(xiàn)蒼茫、悲愴乌奇、粗糙很難實(shí)現(xiàn)没讲，所以無論趙之謙經(jīng)歷了什么，其書其印其畫依然一派優(yōu)美風(fēng)范礁苗。今日研究各家書法線條爬凑，歸納起來大概這么幾點(diǎn)：

1、江湖

江湖書法的線條單薄试伙、扁平嘁信，枯燥于样。特點(diǎn)是：喜歡“抖”~

2、亂寫

烏漆墨黑潘靖，線條不存在可控性穿剖，完全是無意識(shí)的結(jié)果。特點(diǎn)是：喜歡“吼”~

以下內(nèi)容參考《中國(guó)書法筆法研究》一書卦溢，中華書局出版 1960年

3糊余、清秀：

清秀的線條最容易被老百姓接受，用筆向外单寂，幾乎沒有破鋒啄刹、飛白，用墨淡雅凄贩，是傳統(tǒng)審美當(dāng)中比較常見的一類誓军，若單論線條，屬于較低檔次疲扎。

代表書家：董其昌昵时、

（董其昌書法）

4、清潤(rùn)

清秀往往顯得單薄無力椒丧，而清潤(rùn)則多了一些骨肉肌膚之麗壹甥。線條比清秀者溫實(shí)、柔婉壶熏、多了些骨力句柠。

代表書家：趙孟頫、鮮于樞棒假、文征明等

趙孟頫行書

5溯职、清媚

清媚者，少鋒芒帽哑，豐腴而不肥厚谜酒，比之清潤(rùn)，多了幾分韻味妻枕、情趣僻族，穩(wěn)定而自然。

代表書家：蘇東坡屡谐、趙之謙等

（蘇東坡行書）

6述么、遒麗

如果是上面幾個(gè)都是文人氣息，那么遒麗在文人氣的基礎(chǔ)上多了幾分武者的氣質(zhì)愕掏。用筆重氣力足度秘，鋒芒又有內(nèi)斂，不至于劍拔弩張亭珍。歷代將王羲之的書法譽(yù)為遒麗敷钾，此為恰到好處的一種線條枝哄，符合傳統(tǒng)中庸之理，不偏不倚阻荒。

代表書家：王羲之挠锥、王獻(xiàn)之、虞世南侨赡、褚遂良蓖租、孫過庭等

（王羲之書法）

7、雄健

雄健是在遒麗的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步羊壹，用筆稍顯夸張蓖宦，但飽滿、堅(jiān)實(shí)油猫，鋒芒畢露稠茂。

代表書家：黃庭堅(jiān)（僅行書和楷書）、米芾情妖、王鐸睬关、懷素、張旭毡证、柳公權(quán)等

黃庭堅(jiān)書法

8电爹、雄厚

在雄健的基礎(chǔ)上更加有力，鋒芒已藏料睛，線條的起收皆藏鋒丐箩，勇武之氣蘊(yùn)含其中。轉(zhuǎn)折處以轉(zhuǎn)筆代提筆恤煞。

代表書家：顏真卿屎勘、鄧石如、伊秉綬等阱州。

顏真卿書法

9挑秉、蒼雄

筆嚴(yán)實(shí)、嚴(yán)重而近于滯者苔货，與紙有一種摩擦，通過某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚立哑，即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺夜惭。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯，形成澀節(jié)铛绰。

代表書家：康有為诈茧、齊白石、吳昌碩捂掰、鄭簠敢会、何紹基等曾沈，

康有為書法

10、蒼古

在蒼雄的基礎(chǔ)上鸥昏，用筆更加綿實(shí)塞俱，更為和緩，如古人之所謂“錐畫沙”吏垮、“屋漏痕”障涯，這種澀感蒼老而溫潤(rùn)。與清秀形成中國(guó)書法當(dāng)中一剛一柔的兩個(gè)極端膳汪。

代表作：《張遷碑》《石門頌》《石鼓文》等唯蝶。