《狼循環(huán)》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
關于水墨
《相愛相殺》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
三胖：作為一個90后塘秦，我們都是打游戲看動漫長大的酝掩。對水墨以及傳統(tǒng)藝術覺得比較陌生，你如何來吸引我們這樣的人牡拇？
朱敬一：我覺得傳統(tǒng)是一個變量做粤，它本身也在不斷的革新和變化當中。包括像水墨藝術螟够，它在宋代出現(xiàn)的時候也是作為一種新的樣式，就是當時的潮流藝術峡钓，只是在歷史跨度上有些不一樣而已妓笙。對于創(chuàng)作本身來說我只能帶著好奇心順著自己的線索一路溜達下去，路上會捎帶哪些東西進來能岩，我不是很確定寞宫。
我沒有那么大責任要來吸引你們，但我覺得90后這一代人成長起來之后總有一部分不會僅僅滿足于當下的日漫和美漫模式的拉鹃，對我們身邊這個強大的遲暮美人不會視而不見的辈赋。雜糅和融合其實已經發(fā)生鲫忍，只不過還沒有完全浮出水面，我在站酷看到很多插畫師和設計師已經很好的把傳統(tǒng)融進他們的風格里面了
三胖：那傳統(tǒng)藝術對你來說到底是一個怎樣的存在钥屈？
朱敬一：這樣說吧饲窿，在我學會快跑之前他是一個扶我走路的長者，走到一定階段我要加速焕蹄，要坐火車要游泳，所以必須先離開原來的輔助器阀溶，尋找新的推動器腻脏。所以我在05年去嘗試畫一批丙烯繪畫《妖野荒蹤》系列，我就是想出走银锻，去試試把原來熟悉的工具全部都扔了永品，看看我是會摔跤還是快跑？我這一出去就是7年击纬。用一種千里走單騎鼎姐，處處留情的方式來形容我這七年的色彩之旅，心情很放松更振，沒有那么多規(guī)范炕桨，不需要講究啥筆墨，啥書法筆意肯腕，美國街頭涂鴉學學献宫，印度細密化抄一下，日本春宮畫的色彩借用一下实撒，等等姊途。陸續(xù)創(chuàng)作了100多張大小不等的丙烯繪畫。7年之后一個偶然的機會我又拿起了筆墨紙硯知态，突然發(fā)現(xiàn)體內的基因還在捷兰，但是發(fā)生了變異
《見與不見》 320x210cm 布面丙烯 2014
三胖：你現(xiàn)在畫水墨的方法很獨特，為什么會想到刷子旋轉用剪貼用噴壺來畫畫负敏？
朱敬一：這就是我出走7年的結果贡茅，后來我才真正領悟到：真正的創(chuàng)新是方法論變了，游戲規(guī)則變了其做，面貌自然會變友扰，刻意的去找不同反而找不到，同樣是學英語庶柿，一個印度人的英語就沒辦法跟一個美國人相同村怪，它的生長體系不同。雖然被英國人殖民了兩百年浮庐，但是它是從另外一個體系中生長出來的甚负，所以就不會完全相同
這個方式是從丙烯顏料延伸出來的一種習慣性的東西柬焕，深挖一下其實是中國民間繪畫中一種快速繪畫的方式，正統(tǒng)文人畫是最不屑的梭域。當我把它轉移到水墨里的時候斑举，我覺得它也可以存在，可以獨立形成一種新的樣式病涨，而這種樣式本身又催化我去探索一些新的形式富玷。比如說帶著鐐銬跳舞，帶著不同的鐐銬時跳的舞是不一樣的既穆，捆住腳了只能一個勁動屁股和腰赎懦，新的方式就出來了
三胖：談談你的妖魔鬼怪，好像和我們認知的有點不太一樣幻工？
朱敬一：幾乎每一個民族文化里都有這個東西励两，介于人和神之間，介于理性和感性之間囊颅〉被冢可能是我們受到日美漫畫沖擊太大了，中國文化里的古怪元素已經失傳很久了踢代，我們觀看的視野也十分狹窄盲憎，所以現(xiàn)在的國產魔幻電影里沒有一個屬于我們中國人的魔幻系統(tǒng)，如果說可以找點線索的話胳挎，徐克的《青蛇》還有早年的動畫《天書奇譚》《哪吒》還有點影子
印度人的鬼神焙畔，龐雜而豐富，自成一體串远。墨西哥人的神鬼宏多，現(xiàn)實而可愛。日本人更不用說了澡罚，早已創(chuàng)造出一套自我衍生的系統(tǒng)伸但。對虛擬未知世界的探索是我們必須面對的功課，從文化策略上來說你不創(chuàng)造就被改造留搔，從人文角度來說更胖，豐富某個并行的未知世界，也是一種釋緩現(xiàn)實生活的安慰劑隔显。我的企圖心就在這里却妨，所以你會感覺和流行的不太一樣
關于創(chuàng)作
三胖：我看你的水墨畫里很多曲線，這是一種刻意的符號嗎括眠？
朱敬一：哈哈彪标，這是不知覺的，如果一定要分析掷豺，我是巨蟹捞烟，又長在江南婉約之地薄声，可能不知覺都是往柔的方向走的，處理事情也是這樣题画。多選擇S型默辨，選擇曲線，這可能是一種心理暗示吧苍息。我現(xiàn)在也在反思缩幸，因為過多的曲線也不會特別好，一件好的作品竞思，它一定是有好多因素糅雜在一起的表谊。所以你看我在新創(chuàng)作的作品中也會刻意的加入直線，曲線在中國傳統(tǒng)里一直是存在的衙四，它也是中國傳統(tǒng)文脈里一直很強調的平淡中和，比如說墨的韻染感患亿。這種東西有可能是我真正意義上與傳統(tǒng)文化聯(lián)系在一起的一些符號
《雙子決》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
關于生活
《進擊的鸚鵡》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
三胖：大叔传蹈，現(xiàn)代人的成名方式和以前完全不一樣了，最近微博上很紅的papi醬步藕，他們靠拍視頻就能讓自己很紅惦界。而你一筆一筆堅持畫水墨，說好聽一點是匠人精神咙冗，很難說會不會被遺忘罢赐帷？
朱敬一：每個人的完成方式是不一樣的雾消，你沒有辦法去做別人灾搏。我覺得最重要的一點是自我完成，其他的留給天意吧
《洞天圖》 紙本水墨 180×97cm 2014
三胖：你對藝術這個行業(yè)有什么看法立润？
朱敬一：絕大多數(shù)都是：因裝逼而來狂窑，因苦逼而退。你看到那些光鮮靚麗的人在舞臺最頂端桑腮，但下面尸體壘成山了泉哈。它還是偏窄的一個行業(yè)，特別是從傳統(tǒng)這塊藝術市場來看破讨，它的受眾面不是特別高丛晦。我覺得新的藝術從業(yè)者出來，他們自己也會去主動選擇更平民化更多元化更互動的方式提陶，會跟商業(yè)結合的更好一些烫沙，至于冠不冠上藝術家這個名字并沒有那么重要
三胖：在你創(chuàng)作的這條道路上，會不會感到孤獨
朱敬一：本質上所有的創(chuàng)新者都是孤獨的隙笆，新生事物未被普羅大眾接受的時候一定是質疑滿地的斧吐，學會和孤獨相處是創(chuàng)作者的一個基本素質又固，但是我現(xiàn)在特別享受這種孤獨。因為我覺得創(chuàng)作本身帶給我這種從窄門中開出一片天地的愉悅感煤率，一種偵探小說的刺激感仰冠，層層剝離迷霧，逐漸打開肚兜蝶糯。中途還會斜次里殺出很多妖怪洋只，這和游戲中打怪升級是一樣的，多好玩
《萬物水墨6》 122X244CM 紙本水墨 2014
《同體大悲4》 120X75CM 布上水墨 2012
三胖：如果穿越到大學時代昼捍，你想跟當時的你說些什么
朱敬一：
至少要學一門程序語言
多談戀愛少看書
至少學一門樂器
文末彩蛋
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