隨著《蟻人》的熱映，這位身體可大可小的超級英雄頓時成為觀眾茶余飯后的談資，電影有很多亮點，比如昔日“爛仔幫”主力保羅·路德化身超級英雄愁憔，與復聯(lián)成員獵鷹PK，身手敏捷不失逗比本色孽拷。飛賊組極為搶鏡吨掌，墨西哥小哥邁克爾·佩納的小咖秀段落讓人笑掉大牙。而電影最引入矚目的就是借助如今的技術(shù)手段將微縮世界的概念呈現(xiàn)在銀幕上脓恕。

影片的理念就是要讓微縮世界顯得與我們眼前的世界迥異膜宋，但又不失真實感，也就是所謂的“微觀視角”炼幔。這樣特殊的視角在影史上并不是特別廣泛秋茫，因為這類電影對技術(shù)的要求很高，展現(xiàn)方式很困難乃秀。下面我們就圍繞著《蟻人》的相關(guān)故事肛著，來盤點一下影史上那些著名的微觀視角電影。

第一部分 復聯(lián)的“老爹”為何姍姍來遲跺讯？

1策泣、馬甲俠的黑歷史

作為復仇者聯(lián)盟的元老，蟻人同學姍姍來遲實則有些可惜抬吟，要知道，《復仇者聯(lián)盟2》中的大反派奧創(chuàng)在漫威漫畫中可是蟻人親手制造的统抬。為什么要把漫畫中復聯(lián)初代成員之一被剔除出隊呢火本？難道是由于蟻人的名氣不夠大，還是在于不想讓初代復聯(lián)中同時擁有兩名生化學家（蟻人與綠巨人）聪建？如下細細分析钙畔。

▲皮姆博士

蟻人原名漢克·皮姆，是一名生化學家金麸，網(wǎng)友送綽號“馬甲俠”擎析。

▲蟻人

最早，皮姆博士發(fā)現(xiàn)了一種微形原子可以將身體縮小至螞蟻體積然后可以還原回正常人體積挥下，命名為“皮姆粒子”揍魂，其后他極力研究螞蟻并做出了一個可以跟螞蟻溝通的電子頭盔成為可以自由縮小及控制螞蟻的蟻人。

▲巨化俠

漫畫中棚瘟，蟻人與自己的妻子黃蜂女一同被鋼鐵俠招募加入初代復聯(lián)现斋，結(jié)果隨著一段相處之后，蟻人發(fā)現(xiàn)自己能力要比美國隊長偎蘸、雷神等人差得很遠庄蹋，于是致力于“皮姆粒子”的逆向研究瞬内，可以把自己放大100倍，結(jié)果變不回來了限书，因此蟻人變成了巨化俠（Giant-Man）虫蝶，最終被迫離開復聯(lián)。

▲巨人歌利亞

后來利用藥物將自己的身體控制在巨化俠與正常人之間的水平倦西，大約3米多高能真，回到復聯(lián)后用了個新名字叫做巨人歌利亞（Goliath，后來這個名字成了公用调限，包括鷹眼在內(nèi)只要誰使用了蟻人的藥物增大后用這個名字）

▲黃衫俠

由于在復聯(lián)中缺乏成就感舟陆，加之研究壓力，最終導致皮姆博士精神分裂耻矮，精分后的博士化身黃衫俠（Yellow Jacket）秦躯，以殘暴的手段打擊犯罪，聲稱自己殺了蟻人裆装，并強迫黃蜂女與自己結(jié)婚踱承，后來在黃蜂女的幫助下恢復了理智。

▲“家暴俠”

還有一則趣聞哨免，由于蟻人在戰(zhàn)斗中失誤茎活，遭到美國隊長等人的指責，在面臨復聯(lián)內(nèi)部的審判之前琢唾，蟻人想出一招苦肉計载荔，打算造一名機器人去攻擊復聯(lián)成員，然后自己跳出來擊敗機器人以證明自己的能力采桃，但被黃蜂女發(fā)現(xiàn)導致計劃失敗懒熙，讓蟻人黑上加黑。憤怒的蟻人還打了妻子普办，最終導致與黃蜂女離婚工扎，此段內(nèi)容后來被網(wǎng)友送了一個新馬甲——家暴俠。

▲黃蜂俠

后來黃蜂女在秘密入侵事件中犧牲衔蹲，皮姆思妻過度肢娘，穿上了妻子的馬甲，變成了黃蜂俠舆驶。

▲奧創(chuàng)的父親

不要忘記橱健，蟻人還是奧創(chuàng)的制造者，他讓奧創(chuàng)管自己叫父親沙廉，結(jié)果后者暴走畴博，把蟻人打成失憶，最終奧創(chuàng)險些毀滅地球蓝仲。

看到這里俱病，明白漫威電影宇宙里為什么要把蟻人的亮相往后延期了吧官疲。因為這貨黑歷史太多，馬甲太多亮隙，皮姆的幾個身份都代表了他性格中的不同方面途凫，如科學家，冒險家等等溢吻，但改編起來實則不易维费。

2、電影版的二代蟻人

電影版最終出爐時促王，觀眾發(fā)現(xiàn)蟻人從初代的皮姆博士變成了斯科特·朗犀盟，并且極大的刪減了原著漫畫里蟻人的馬甲，比如由邁克爾·道格拉斯飾演皮姆博士在電影中老老實實當他的博士蝇狼，把蟻人的馬甲交給了徒弟斯科特·朗阅畴，黃衫俠的馬甲交給了大反派達倫·克羅斯（原著中這位只是一個通過心臟注射器會改變肌肉屬性的反派富豪，有點像綠巨人的感覺）迅耘，黃蜂女在電影中只是在皮姆的回憶中露臉贱枣，而且電影彩蛋中顯示，黃蜂女新馬甲交給皮姆的女兒霍普颤专，后者將在2018年的續(xù)集《蟻人與黃蜂女》中披掛上陣纽哥。

3、原子俠有話要說

說到蟻人栖秕，不得不提漫威老對手DC公司的原子俠春塌，蟻人這個角色創(chuàng)建于1962年，但原子俠的出現(xiàn)要比蟻人早22年簇捍。也不能說漫威抄襲DC摔笤，因為在美漫發(fā)展史上，兩家公司的角色就是互相借鑒垦写，此乃老生常談。盡管在超級英雄能力方面“互通有無”彰触，但在故事發(fā)展脈絡上梯投，都各自沿著自己內(nèi)部的核心趨勢而發(fā)展，并無相同之處况毅。

原子俠原名艾伯特·普拉特分蓖，是一個體弱多病，身高只有1米55的小個子尔许，最初他不會變小么鹤，只是一個接受了拳擊訓練，并帶上頭套行俠仗義的五短身材味廊。但再一次任務中蒸甜，受到輻射的影響棠耕，變成了真正的“原子俠”。與蟻人不同的是柠新，原子俠并不能將身體變成巨人窍荧，只能變小，也不能與螞蟻交談恨憎。但原子俠并非浪得虛名蕊退，身體幾乎可以無限變小，最小可以達到原子級別憔恳。

在美劇《綠箭俠》第三季中瓤荔，原子俠首次登場，與綠箭俠钥组、閃電俠共同戰(zhàn)斗输硝，未來劇集會有著更多精彩的表現(xiàn)。

第二部分 小小的世界也有大大的精彩

在《蟻人》這部電影者铜，對于微觀世界的展現(xiàn)是最大的看點腔丧。關(guān)于微觀世界的展現(xiàn)在電腦特效的幫助下，達到了非常理想的視覺效果作烟，而且由于蟻人可大可小的特殊性愉粤，不斷在正常與微觀之間切換，結(jié)合周圍場景與主觀鏡頭的運用拿撩，造成了一種視覺上的差異衣厘，觀眾會發(fā)現(xiàn)蟻人正常時是部冒險片，而縮小時就變成災難片压恒，給觀眾帶來前所未有的視覺體驗影暴。

然而，除了《蟻人》之外探赫，影史還有不少電影聚焦微觀世界的展示型宙，包括去年登陸內(nèi)地的動畫片《昆蟲總動員》、《亞瑟王國歷險記》以及大名鼎鼎的《玩具總動員》等等伦吠，但這些同樣微觀視角的作品妆兑，所突出的理念也是不盡相同。

1毛仪、小玩具勇闖大世界

《玩具總動員》VS《晶兵總動員》

說道微觀世界搁嗓，就不得不提皮克斯經(jīng)典動畫《玩具總動員》。從1995年開始箱靴，皮克斯讓玩具活了過來腺逛，也讓3D動畫電影馳騁大銀幕。

電影充分發(fā)揮了小小玩具與大大世界的這樣極具反差的視角衡怀，家中的壁櫥棍矛、屋外的草坪安疗、游樂場、馬路茄靠，我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷膱鏊谕婢叩难壑忻酰兂闪艘粋€個不可逾越的高山和長途跋涉的旅程。微觀世界與現(xiàn)實世界之間的差異慨绳，電影充分體現(xiàn)了什么叫做“認知決定思維”掉冶。隨后在電影的兩部續(xù)集中，這樣的理念更加深刻脐雪，我們在電影中看到了《飛越瘋?cè)嗽骸费嵝　ⅰ对姜z》和《千里尋主記》的影子，在狹小的倉庫與下水道中的冒險战秋，對于胡迪與巴斯光年來說璧亚，好比橫跨一個個浩瀚無垠的星辰宇宙，主人一次搬家脂信，就讓玩具們進行一次跋山涉水的遷徙癣蟋。電影的世界觀是正常尺寸的，但所展現(xiàn)的視角卻是微觀級別的狰闪。更讓我們設身處地的從玩具角度疯搅，回憶起我們對曾經(jīng)存在事物的責任，以及孩提時的情懷埋泵。

在另一部有關(guān)玩具主題的電影幔欧，1998年的《晶兵總動員》中，就缺少了上述世界觀差異的特點丽声。本片只是以一群被裝了軍方芯片的12寸人偶為主角礁蔗，智能玩具小戰(zhàn)士差點釀成大事故，一部非常簡單的兒童電影雁社。不過該片對微觀世界的描述卻是在《蟻人》出現(xiàn)之前最好的一部浴井。小小的人偶以微觀的視角在我們的生活場景中發(fā)生的戰(zhàn)斗，在特效大師斯坦·溫斯頓出神入化的特效之下霉撵，最后一場大戰(zhàn)把一堆小家伙之間的戰(zhàn)斗居然能拍得如此激烈火爆磺浙，也是電影最大的亮點。

2喊巍、叢林冒險模式

《親愛的，我把孩子縮小了》VS《昆蟲總動員》

將我們生活中常見的場景進行放大箍鼓，進而成為整部作品的世界觀崭参，這種局部放大的效果在1989年的奇幻電影《親愛的，我把孩子縮小了》中體現(xiàn)的淋漓極致款咖。

這部由《勇敢人游戲》何暮、《美國隊長》的導演喬·莊斯頓執(zhí)導的作品奄喂，奇思妙想的將一部冒險動作片的模式放置在了一個草坪之內(nèi)，讓意外被縮小的主角穿越其中海洼，小小的草坪在后者眼中就成了充滿危險的叢林跨新。電影對于微觀與現(xiàn)實的對比乏善可陳，只是借用了縮小的噱頭坏逢，微不足道的昆蟲變成了兇猛碩大的野獸域帐，原先稀松平常的東西都瞬間變成了巨型障礙、割草機成為主角的噩夢是整，電影展示了一個類似于外星世界的叢林探險肖揣，其實只是自家后院而已。該片倒是讓人想起了鄭淵潔的《紅塔樂園》浮入，后者與本片有著異曲同工之妙龙优。

同樣的例子還出現(xiàn)在2013年法國動畫《昆蟲總動員》之上，電影以螞蟻作為主角事秀，讓他們離開蟻穴進行冒險彤断，片中螞蟻與白蟻軍團的大戰(zhàn)好似千軍萬馬奔騰，場面極為宏大易迹。因此這類電影的特色也是顯而易見了宰衙，并不是通過微觀與現(xiàn)實的對比，而是通過選取角色視角的不同赴蝇，將一個模式化電影的場景搬到微觀世界菩浙，為觀眾展現(xiàn)一個“舊瓶裝新酒”的觀影體驗。

3句伶、家里的小精靈

《借東西的小人阿莉埃蒂》VS《小不點》

你是否想過劲蜻，在你的家里生活著一群微小的生命。這樣的設定在童話故事中屢見不鮮考余。吉卜力工作室的代表作之一《借東西的小人阿莉埃蒂》就是這樣的故事先嬉。

影片改編自英國作家瑪麗·諾頓的奇幻小說《地板下的小人》，電影的特質(zhì)是突出恬靜家園的親和力楚堤，人類世界與地下小人世界之間的共存關(guān)系疫蔓，吉卜力的風格又賦予這個故事獨一無二的魅力。該片延續(xù)了宮崎駿他人文主義和自然主義的關(guān)注身冬，小格局作品衅胀，處處以小見大。地板下的迷你小屋子酥筝，借東西路上的別有洞天滚躯，一直到外面的花草樹木，多數(shù)場景都沒有遠離那所別墅。該片用地下小人的設定影射了人類掸掏，不管你有多么高級還是多么渺小茁影，在大自然的面前，我們都是在“借東西”而不是“拿東西”丧凤。

無獨有偶募闲，在很久以前央視也曾播過一套類似的動畫片叫做《小不點》，電影同樣講述在居家壁櫥中生活著一種長著尖耳朵愿待、翹門牙浩螺、細尾巴的微型小人，他們與人類和睦相處呼盆，甚至與小主人成為了朋友年扩，打敗邪惡博士一次次的誘捕計劃。讓人類和其他神微小的生命和平共處访圃，最終依靠的還是那一份純真厨幻，也為這類作品賦予了強大的童話色彩。