江飛，九七年生嚼摩，河北蔚縣人钦讳，寫詩矿瘦，就讀于鄭州大學(xué)，獲得第三屆元詩歌獎愿卒。
堅持閱讀和寫作很重要缚去，而且是必須的
金啟明：首先恭喜你獲得本次元詩歌獎，作為上一屆元象詩歌獎的獲獎?wù)咔砜瑥脑笤姼瑾劦皆姼瑾勔捉幔阕畲蟮母杏|是什么？
閆慧飛：堅持閱讀和寫作很重要柜候，而且是必須的搞动。獲得第三屆元詩歌獎在一定程度上肯定了我這一階段的閱讀和寫作，這讓我很高興渣刷。
另外我覺得我從“元詩歌獎獲獎?wù)摺边@一身份中獲得了更重要的東西鹦肿，倒不是因為元象詩歌獎和元詩歌獎本身的定位差別，而是前兩屆獲獎的詩人辅柴，這是最令我暗自激動的箩溃。
金啟明：事實上，一個人最終走上了寫作的道路碌嘀，多多少少涣旨，或隱或顯，肯定都會與文字有一些遙遠的關(guān)系和淵源股冗，你最早產(chǎn)生興趣是在什么時候霹陡？
閆慧飛：如果說最早的興趣可能產(chǎn)生于小學(xué)，我曾在那樣一個絕不安分的時間段獨自待在家里閱讀《愛的教育》和《湯姆索亞歷險記》魁瞪，之后我不拒絕閱讀穆律。
可能是這樣的行為留下了種子，初中高中我開始讀各種各樣的東西导俘，都是文字峦耘。
金啟明：當(dāng)時有那么多的文學(xué)體裁和文學(xué)形式，為什么會選擇詩歌旅薄？對你影響最大的詩人都是誰辅髓，能否挑出一兩個談一談。
閆慧飛：選擇詩歌一定是因為泰戈爾而不是汪國真少梁，雖然當(dāng)時我同時熱愛這兩位詩人并被他們的詩感動洛口，但感動和感動也不一樣。
泰戈爾的《飛鳥集》是我印象里最深的一本詩集凯沪，高中時從校門口書攤買到的盜版書第焰，十塊一本。那時剛獲諾獎的莫言的全集也才十五塊妨马。
當(dāng)時我的閱讀興趣還非常廣泛挺举，并且毫不挑剔：網(wǎng)絡(luò)小說杀赢、傳統(tǒng)小說、散文湘纵、戲劇脂崔、詩歌、隨筆梧喷、人物傳記砌左、文學(xué)理論、古典文學(xué)作品铺敌、古代詩話汇歹，甚至故事會，不管多粗糙或者多晦澀适刀，是書就讀秤朗。
那時候世界和個人生命都太狹窄了，然后就讀到了泰戈爾的《飛鳥集》笔喉，后來就試著寫詩了取视。
所以說泰戈爾對我的影響很大，但這種影響和佩索阿以及曹操對我的影響完全不同常挚。
佩索阿寫作的異名體系以及他對待自身與世界關(guān)系的態(tài)度和方式從本質(zhì)上改變了我作谭，現(xiàn)在依舊是。
而曹操很奇特奄毡，我身上一半流著四川人的血折欠，一半淌著河北人的血，是曹操總讓我覺得我身體里還有一部分沉寂的我吼过。
我需要找到他锐秦。
“不過時”的詩人太少了，甚至根本不存在
金啟明：你是怎樣處理西方主義盗忱、詩歌理論與本土經(jīng)驗和個人經(jīng)驗間的關(guān)系的酱床，最終它們是怎樣結(jié)合在你的寫作當(dāng)中的？
閆慧飛：也沒有有意識地處理這些東西趟佃，因為我感覺它們之間并不存在很大的分歧或者說矛盾扇谣。
可能是在日常的閱讀、寫作和思考中潛移默化地融合了闲昭。
而我個人認(rèn)為對于新詩有三種傳統(tǒng)：一是東方古典詩歌傳統(tǒng)罐寨；二是西方詩歌傳統(tǒng)；三是百年新詩傳統(tǒng)序矩。
如果說要“處理西方主義鸯绿、詩歌理論與本土經(jīng)驗和個人經(jīng)驗間的關(guān)系”的話，我會將這些問題劃分到三種傳統(tǒng)之中，再融合這三種傳統(tǒng)楞慈。
金啟明：你怎么看待北島幔烛？因為第三代詩人當(dāng)年也在喊“pass'北島”，現(xiàn)在也有人說北島的詩已經(jīng)過時了囊蓝，語言和詩歌感覺跟國內(nèi)很多詩人相差太遠了。
閆慧飛：其實我對北島了解的并不多令蛉，因此不太敢多說聚霜，我沒有很系統(tǒng)的閱讀過北島以及當(dāng)時他身邊的重要詩人。
但是很明確得是北島和我們今天寫詩的人不是同一代人了珠叔，而且和第三代詩人也不是同一代人蝎宇，雖然北島與他們之間年齡的差別不比他與我們。
而且第三代詩歌確實和以前不一樣祷安，第三代詩人告別了集體意識的寫作姥芥，回歸到個體意識。他們重新認(rèn)識語言汇鞭，這是新詩的發(fā)展凉唐。
用“過時”來描述一位詩人的詩其實是外行人愛做的，“不過時”的詩人太少了霍骄，甚至根本不存在台囱。
誰都會成為過去時，但過去也有它的現(xiàn)存性读整，這是比較重要的簿训。
現(xiàn)在有很多詩人被命名為“打工詩人”、“腦癱詩人”米间、“工人詩人”等等强品，他們的詩歌有些寫的不錯，但對于這樣一種身份屈糊，您怎么看的榛？
“打工詩人”里我記憶特別深刻的是許立志，我可能永遠不會忘記他的那句“我咽下一枚鐵做的月亮”另玖，當(dāng)時我從沒見過這樣的語言困曙。
“腦癱詩人”余秀華的話，她的詩我只零星讀到過一些谦去，但我覺得她和汪國真不會是一類詩人慷丽。
我不太注意這些標(biāo)簽，暫時我更關(guān)心他們這個人本身和他們的文本鳄哭。
可能我們這個時代的大眾需要這個時代的汪國真要糊，需要他們的詩歌然后安慰自己生活還有詩和遠方，那就是另外的問題了妆丘。
但既然這個時代已經(jīng)出現(xiàn)了這樣的標(biāo)簽锄俄，出現(xiàn)這樣的個人或者群體局劲，就需要我們或許其他人關(guān)注和思考一下，從社會學(xué)以及詩人角度奶赠。
金啟明：你也喜歡很多西方詩歌鱼填，跟一些西方詩歌相比，向俄羅斯的茨維塔耶娃毅戈、布羅茨基苹丸，這些人都經(jīng)歷流亡，經(jīng)歷過命運的苦難苇经，跟他們相比赘理，我們包括一些前輩寫的詩，是不是有點輕扇单？因為并不是建立在一種苦難的基礎(chǔ)上商模。
閆慧飛：首先我不覺得我們的一些前輩寫的詩有點輕，但我們的詩一定是有點輕的蜘澜。
苦難有很多種施流，我們在我們這個時代經(jīng)受的苦難并不一定比西方詩人在他們那個時代經(jīng)受的苦難更少。
輕兼都，只是因為我們對“苦難”本身的理解不夠嫂沉，反思不夠，揭示和表現(xiàn)不夠扮碧，斗爭和反抗不夠趟章。
金啟明：很多詩人在寫作途中轉(zhuǎn)入小說寫作，然后又轉(zhuǎn)回詩歌寫作慎王，企圖用小說寫作來調(diào)整詩歌蚓土，你對這種現(xiàn)象怎么看？
閆慧飛：這是一個有趣的現(xiàn)象赖淤，因為我也這么考慮過蜀漆，而且也會選擇這么做。沒必要讓詩人只寫詩咱旱，小說家只寫小說确丢。
既然一個人寫詩也寫小說，那就必然會產(chǎn)生影響吐限，這是一種可選擇的方式鲜侥。
越來越隱蔽也越來越寬闊
金啟明：誠實的面對自己的寫作，你的寫作可以分為哪幾個階段诸典？你現(xiàn)在的詩歌寫作有沒有遇到天花板描函？
閆慧飛：可能有很多階段，但我不想去回憶和劃分，意義不大舀寓。所以我認(rèn)為我的寫作目前只有一個階段——學(xué)徒期胆数，可能會比較漫長。
詩歌寫作的階段性瓶頸是有的互墓，但我還沒遇到我的天花板必尼，甚至還沒看到。
在我眼前有一條幽長的道路轰豆，越來越隱蔽也越來越寬闊胰伍。
金啟明：但是中國新詩還是被質(zhì)疑的，尤其是當(dāng)代詩歌酸休。就先謝冕先生說的，他說他等了20年也沒等到像“面朝大海祷杈，春暖花開”那樣的好詩斑司，在他的概念里，新詩不說是失敗的但汞，至少是不成功的宿刮。甚至季羨林先生也這么說?
閆慧飛：新詩還年輕的很，不能要求過多私蕾。
而要使新詩擺脫被質(zhì)疑僵缺，我覺得至少需要大眾完成審美的現(xiàn)代化，并且新詩更加成熟踩叭。
另外在我的理解里磕潮，新詩是一種態(tài)度，不能用失敗和成功來定義容贝。
特邀主持人/
金啟明自脯，筆名白鹿，98年生于淮河源頭斤富。2017年9月進入詩歌寫作膏潮，有自印詩集《春夏秋冬又一春》，海鷹詩社副社長满力。
（合作供稿：藝元堂焕参；轉(zhuǎn)載請注明來源）
