余秋雨曾經(jīng)在談到寫作時掐场，首先說道：寫作這件事首先是寫做人與讀者的心里溝通，因此必須要有個立足點盅称。他分了五點作為闡述歌焦。
一飞几，寫作人與讀者未曾簽約
讀者沒有義務(wù)去讀一位一位作家的作品。寫作的人独撇，自己也是讀者屑墨，總該從自己的閱讀上躁锁，心理上領(lǐng)悟：不存在永遠忠實的讀者，不存在那個想象中的契約卵史。
所以战转，寫作人要每時每刻，以敬以躯，誠面對讀者槐秧。每一篇文章，都是一個新的開始忧设，每一句話都要有一份新的誠懇刁标。所以我們在寫作的時候要慎重下筆，不要太隨意见转。
二命雀，沒有吸引力，等于沒寫斩箫。
尊重讀者吏砂，首先要吸引讀者。對讀者的吸引力乘客，并不等于招惹讀者狐血，吸引力的內(nèi)在依據(jù)是文章本身的張力。張力又因激情而增加易核，因激情而散發(fā)出熱量匈织。不過，在某些高手筆下牡直，熱量蘊藏在缀匕，冰冷的外表下，那反倒因為冷熱反差而別具張力碰逸！
除了內(nèi)在的張力乡小，文章的吸引力也要依仗一些技巧性的措施，懸念的布置饵史、節(jié)奏的調(diào)節(jié)满钟、抑揚的搭配，都應(yīng)該講究胳喷。
三湃番，語言感覺來自耳目。
文章有語言組成吭露，文學(xué)的語言則有感覺組成吠撮。有小感覺組成大感覺，由具體感覺組成整體感覺讲竿。文學(xué)的世界纬向，說到底是由一個語言營造感覺的世界择浊。
但是很多人常常搞錯，以為文學(xué)的感覺僅僅是自己的感覺逾条，其實，直抒感覺往往葬送感覺投剥。寫做人要做的师脂，是引發(fā)讀者的感覺。
先要讓讀者仿佛聽到江锨，仿佛看到吃警，他們原本漠然的感知系統(tǒng)，才能漸漸蠕動起來啄育。平靜的敘述事情的具體過程酌心，讓他們以為，并沒有受了你的判斷和情緒的左右挑豌，但卻跟著你的思路走安券。
文學(xué)的魅力超越時空，只有連事件發(fā)生地之外的人氓英，也能夠感受侯勉，甚至異帶的人也能夠進入，才算是真正的佳作铝阐。在舉重若輕之中址貌，讓讀者不是在理念上，而是在感覺上接受你徘键，才是高手练对。
四、盡量不要自作多情
對很多寫作人來說吹害，撕破感覺層面螟凭，而生硬跳出來的，常常不是理念赠制，而是感情赂摆，感情呈現(xiàn)出一種真誠，也容易散發(fā)出文采钟些。
但是烟号，必須警惕感情泛濫。歐洲文藝心理學(xué)家說過政恍，如果作家一開始就把感情的水盆潑向讀者汪拥，讀者的心里立即會產(chǎn)生感情抗拒。
其實篙耗，寫作人處置情感的基本要訣正是收斂與從容迫筑。收斂宪赶，給了讀者以空間，從容給了讀者以信任脯燃。挖好了溝渠搂妻，讀者的感情洪流遲早會流瀉過來，如果一味是自己滾滾滔滔辕棚，哪里還有讀者流瀉的余地欲主？
五、把握長情逝嚎，避開常識
寫作人要想打動很多人的心惰赋，必然離不開常情呵恢。人類的基本感情不能創(chuàng)造默刚，正是因為這種基本感情為讀者提供了理解和感應(yīng)的最終可能拍霜。失去了這種最終可能，一切構(gòu)思如沙上筑塔挽铁。而具備了這種最終可能伟桅，任何奇思妙想都能成立。
世界上最優(yōu)秀的作家屿储，總是最能用常人的目光和情懷贿讹，來敘述一個個精彩的故事的，因此他們的作品具有全人類的價值够掠，他們的讀者遍布世界各地民褂，這真是平凡和偉大的相輔相成。
另外疯潭，余秋雨還在寫作感受中說赊堪，小說中的情景是虛構(gòu)的，而散文中的情景則力求真實竖哩；小書中的情景綿延連貫哭廉，而散文中的情景則數(shù)量不多，招之即來相叁，揮之即去遵绰；小說中的情景主要是發(fā)揮敘述功能，而散文中的情景則主要是選擇精神效能增淹。
余秋雨說椿访，文學(xué)藝術(shù)，作為一種精神勞作虑润，必須擁有點化歷史成玫，渡引眾生，呼喚神圣的全部主動性和活潑性，如果僅僅是被動的再現(xiàn)哭当、直接的同情猪腕、切實的批判，即便是熱烈而公正钦勘，也有負(fù)于使命陋葡。
余秋雨在文中還用了一個孩子的故事告訴寫作人，寫作治愈心理疾病彻采，這是我們寫作人的職業(yè)生命脖岛。
談到了五點
