銀燭吐青煙担平，金樽對(duì)綺筵示绊。
離堂思琴瑟锭部，別路繞山川。
明月隱高樹面褐，長(zhǎng)河沒曉天拌禾。
悠悠洛陽道，此會(huì)在何年展哭？
《春夜別友人》共兩首湃窍，這里所選的是第一首。
約作于武則天光宅元年（684 ）春匪傍。時(shí)年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪您市，奔赴東都洛陽，準(zhǔn)備向朝廷上書析恢，求取功名墨坚。臨行前，友人設(shè)宴歡送他映挂。席間泽篮，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮。這首離別之作柑船，就從宴會(huì)的情景落筆帽撑。
“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”鞍时。首聯(lián)用對(duì)起格亏拉，語言富于對(duì)稱美，同時(shí)也使得眼前景物形象鮮明逆巍，在對(duì)比中顯出色彩美及塘。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭锐极。金樽笙僚，形容酒杯華貴、考究灵再。綺筵肋层，華美的筵席。這一聯(lián)遣詞華麗翎迁，鋪陳宴會(huì)隆重?zé)狒[場(chǎng)面栋猖，以烘托出友情的深厚。
筵席雖然豐盛汪榔，但它是為送行而設(shè)蒲拉，因此不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人于歡聲笑語之外漸漸產(chǎn)生惆悵與傷感之意∪桑“離堂思琴瑟爆班，別路繞山川”一聯(lián)，承首聯(lián)而引出離別的主題辱姨。這一聯(lián)自謝朓《離夜》詩(shī)的“離堂華燭盡柿菩，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩(shī)顯得出語更自然意境更深遠(yuǎn)雨涛，明確地抒寫出此時(shí)此地惜別的情景枢舶。
第三聯(lián)“明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天”替久，描寫夜空的景色凉泄。這里并不是泛泛寫景，而是借背景的擴(kuò)展和時(shí)間的推移來進(jìn)一步映襯別情蚯根。長(zhǎng)河沒曉天后众，指銀河消失在曙色之中。這一聯(lián)表面看象專寫夜空颅拦，實(shí)則緊扣夜宴蒂誉。月亮已隱沒到高樹之后，銀河也消失在曙色之中了距帅，人卻沒有散去右锨，示寫雙方難舍難分，時(shí)間在不覺中逝去碌秸，通過夜宴之長(zhǎng)绍移，襯托別情之深，這種以景襯情的含蓄手法讥电，比正面抒寫離情更有感染力蹂窖。
篇末以“悠悠洛陽道，此會(huì)在何年”的問句作結(jié)恩敌。
悠悠瞬测，遙遠(yuǎn)；洛陽道潮剪，通往洛陽的路。這兩句說：此去洛陽的道路十分遙遠(yuǎn)分唾，這一分手抗碰，不知何時(shí)才能見面？這個(gè)結(jié)尾绽乔，感情真摯弧蝇，語言質(zhì)樸。全詩(shī)因反復(fù)渲染離情而浸上了一層淡淡的愁緒。由于詩(shī)人此行是滿懷信心地去求取功名看疗，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩沙峻，但基調(diào)卻高昂明快，并不給人以低徊悲抑之感两芳。
此詩(shī)通篇暢達(dá)優(yōu)美摔寨，除了開頭一聯(lián)因場(chǎng)面描寫之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外，其余用語都不加藻飾怖辆，平淡自然是复。他所追求的乃是整首詩(shī)的深厚和雅。清人紀(jì)昀說得好：“此種詩(shī)當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味竖螃，若逐句拆開淑廊，即不得其佳處。如但摹其聲調(diào)特咆，亦落空腔”季惩。再有，此詩(shī)雖寫眼前景腻格，心中情画拾，卻有所繼承和借鑒。有人指出荒叶，它“從小謝《離夜》一首脫化來”碾阁。《離夜》即謝朓《離夜同江 丞王常侍作》些楣，也是寫一次夜宴脂凶。兩相比較可知，陳詩(shī)在章法愁茁、用語等方面都明顯受了謝詩(shī)影響蚕钦。但陳子昂并沒有簡(jiǎn)單地模擬前人，而是有所創(chuàng)新鹅很。謝詩(shī)較直露和簡(jiǎn)潔嘶居，陳詩(shī)則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩，在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地精心布局促煮，情和景的安排上邮屁，先以秾麗之筆鋪寫宴會(huì)之盛，次以婉曲之調(diào)傳達(dá)離別之愁菠齿，再以宏大的時(shí)空背景烘托出宴會(huì)之久與友誼之長(zhǎng)佑吝，最后以展望征途來結(jié)束全篇，層次分明绳匀。通篇情景合一芋忿，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情炸客。勝于一般的離別之作。
