十年一覺電影舊夢(mèng)春塌，共同鑄造盜夢(mèng)空間
《盜夢(mèng)空間》：神奇瑰麗的夢(mèng)境世界
在電影史上晓避，有一部上線于2010年的電影簇捍，它講述了關(guān)于瑰麗神奇的夢(mèng)的故事，斬獲了包括第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)俏拱，打破了《泰坦尼克號(hào)》創(chuàng)下來的世界第一的票房紀(jì)錄暑塑。這部電影，就是電影大師諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢(mèng)空間》锅必。
十年一夢(mèng)事格，這部電影將進(jìn)行上映10周年的重映，2020年8月28日將在國(guó)內(nèi)上映搞隐，期待觀眾走近影院驹愚，重筑舊夢(mèng)。今天劣纲，紙條君就和大家一起逢捺，走進(jìn)諾蘭精心打造的奇幻夢(mèng)境，讓眼球享受電影的奇觀空間癞季，讓精神接受電影的深沉思想劫瞳。
電 影 《盜 夢(mèng) 空 間 》
《盜夢(mèng)空間》是諾蘭執(zhí)導(dǎo)，“小李子”萊昂納多主演的科幻夢(mèng)境電影绷柒。
諾蘭
電影的英文名為《Inception》志于，直譯的意思應(yīng)該為“植入（意念、觀念和想法等）”废睦。
電影主要講述了筑夢(mèng)師柯布的兩次為他人植入“意念”的故事伺绽。
柯布第一次植入意念，是為自己的妻子植入“現(xiàn)實(shí)是一個(gè)夢(mèng)境”的意念嗜湃∧斡Γ柯布曾經(jīng)和妻子一起進(jìn)入夢(mèng)境，但由于某種失誤净蚤，兩人進(jìn)入了潛意識(shí)的盡頭：“靈泊”（limbo）钥组。妻子沉浸在兩人永恒廝守的“靈泊”世界里，無法意識(shí)到這是夢(mèng)境今瀑，想要永遠(yuǎn)留在這個(gè)永恒的“靈泊”夢(mèng)境中程梦。
靈泊
柯布為了喚醒妻子，悄悄地潛入妻子的夢(mèng)中夢(mèng)橘荠，為她植入了一個(gè)“現(xiàn)實(shí)是一個(gè)夢(mèng)境”的意念屿附。因?yàn)檫@一意念的植入，妻子意識(shí)到自己其實(shí)是身處夢(mèng)境之中哥童。于是挺份，柯布和清醒過來的妻子一同逃脫了“靈泊”的束縛（在夢(mèng)境中死亡，是擺脫夢(mèng)境和回歸現(xiàn)實(shí)的方法）贮懈，回到了現(xiàn)實(shí)世界匀泊。但是优训，回到現(xiàn)實(shí)世界的妻子，依舊秉持著“現(xiàn)實(shí)是一個(gè)夢(mèng)境”的意念各聘，所以嘗試通過從高空墜落的方式來從“夢(mèng)境”中逃脫揣非，殊不知，分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的她不幸墜亡躲因≡缇矗柯布被認(rèn)為是殺害妻子的兇手，成了警方的通緝犯大脉，只好流浪在外搞监，無法回家和孩子們團(tuán)聚。
柯布第二次植入意念镰矿，是受雇于富豪齋藤琐驴。大企業(yè)家齋藤為了打擊強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，雇傭柯布為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的下一代繼承人費(fèi)舍植入一個(gè)“我不要繼承父業(yè)秤标，我要自主創(chuàng)業(yè)”的意念棍矛。作為植入意念的薪酬，只手遮天的齋藤可以為柯布擺平警方的通緝抛杨，讓柯布回到溫暖的家中。
柯布與齋藤
于是荐类，柯布帶著他的團(tuán)隊(duì)怖现，在飛機(jī)上控制了費(fèi)舍，并且為他打造了一個(gè)精妙復(fù)雜的三重夢(mèng)境玉罐。經(jīng)過艱難的嘗試和努力屈嗤，柯布一行人成功地為貴公子費(fèi)舍植入了“放棄繼承，自主創(chuàng)業(yè)”的理念吊输。
戴錦華教授在《北京大學(xué)公開課：影片賞析》對(duì)于《盜夢(mèng)空間》夢(mèng)境層次的劃分
電影的最后一幕饶号，柯布回到了家里，岳父和孩子們熱情地迎接了流浪已久的他季蚂。但此時(shí)茫船，久在夢(mèng)境中的柯布，有點(diǎn)分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境扭屁，于是拿出了筑夢(mèng)師的圖騰：陀螺（陀螺的功能是幫助筑夢(mèng)師判斷身處夢(mèng)境或是身居現(xiàn)實(shí)算谈。陀螺倒下，說明是在現(xiàn)實(shí)之中料滥；陀螺一直旋轉(zhuǎn)然眼，說明那是夢(mèng)境）。他在桌面上轉(zhuǎn)動(dòng)起陀螺葵腹。正在陀螺高速轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候高每，電影戛然而止屿岂，陷入一片黑暗。這一開放式結(jié)局鲸匿，為全球的觀眾留下了無限的爭(zhēng)論和無窮的遐想爷怀。
神 奇 瑰 麗、 自 由 飄 逸 的 夢(mèng) 境 奇 觀
《盜夢(mèng)空間》的成功晒骇，首先在于它為觀眾打造了一個(gè)神奇瑰麗霉撵、自由飄逸的奇觀空間。它以富有沖擊力的洪囤、震撼人心的電影視覺畫面告訴人們：在夢(mèng)境的奇觀世界里徒坡，人僅憑意念，便能自由地創(chuàng)造世界瘤缩。
主人公柯布是一位筑夢(mèng)師喇完，他擁有自由創(chuàng)造夢(mèng)境的特異能力。在夢(mèng)境的世界里剥啤，他只要腦中有所想法锦溪，就能夠隨心所欲地改變身處的環(huán)境和創(chuàng)造神奇的世界。
當(dāng)柯布帶領(lǐng)助理阿麗瑞德妮體驗(yàn)造夢(mèng)的時(shí)候府怯，觀眾可以看到刻诊，咖啡廳的玻璃在一念之間就粉碎。四處迸濺的玻璃碎片牺丙，漫天飄落的建筑磚瓦则涯，給人以極強(qiáng)的視覺沖擊和審美享受。
巴黎的城市也能在一念之間翻轉(zhuǎn)折疊冲簿，人可以超越重力的束縛粟判，在垂直的墻壁上走路。
更為神奇玄妙的是峦剔，電影中筑夢(mèng)師自由地創(chuàng)造了一個(gè)瑰麗档礁、精妙、復(fù)雜的三重夢(mèng)境世界吝沫。第一層夢(mèng)境是一個(gè)大雨滂沱的都市呻澜，第二層夢(mèng)境是一座豪華高雅的酒店，第三層夢(mèng)境是一片銀裝素裹野舶、重兵把守的雪中營(yíng)地易迹。這三層夢(mèng)境，有著不同的風(fēng)格特質(zhì)和布光風(fēng)格平道，給觀眾帶來了不同的視聽體驗(yàn)睹欲。尤其是在第二重夢(mèng)境里，旅館走廊失重，所有的做夢(mèng)者漂浮在空中窘疮，與此同時(shí)袋哼，空間也在不停地旋轉(zhuǎn)。
除了倒置的巴黎城市和精巧的三重夢(mèng)境之外闸衫，電影還為觀眾打造了一個(gè)關(guān)于潛意識(shí)盡頭的神秘空間：“靈泊”涛贯。“靈泊”就是潛意識(shí)的盡頭蔚出，人一旦陷入了“靈泊”弟翘，就意味著永遠(yuǎn)被困在潛意識(shí)的世界里，永遠(yuǎn)無法回到現(xiàn)實(shí)骄酗，只能陷入永恒的沉睡之中稀余。
陷入其中的人，就會(huì)如同電影所說的“年華老去趋翻，心中充滿遺憾睛琳，孤獨(dú)地邁向黃泉路”√だ樱可以說师骗，“靈泊”這一空間，就意味著永恒的滯留讨惩，永恒的徘徊辟癌，永恒的流放。這個(gè)潛意識(shí)盡頭的具象空間荐捻，也是導(dǎo)演精心打造的電影奇觀愿待，讓觀眾獲得頗為新奇和神奇的觀影體驗(yàn)。
電影就是如此靴患，以瑰麗神奇的視覺畫面，為觀眾打造了一個(gè)充滿奇幻色彩的電影奇觀世界要出，讓觀眾得到強(qiáng)烈的視覺沖擊和觀影快感鸳君。令人敬佩的是，在數(shù)碼合成技術(shù)如此發(fā)達(dá)的時(shí)代患蹂，導(dǎo)演諾蘭盡量減少使用后期合成而是選擇了實(shí)景拍攝或颊。
為了拍出與現(xiàn)實(shí)世界迥然有別的夢(mèng)幻世界，攝影團(tuán)隊(duì)絞盡腦汁传于，特意建造了許多神奇而巨大的器械和工具囱挑，以達(dá)到電影最后呈現(xiàn)的拍攝效果。
《盜夢(mèng)空間》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
為了更好地形成震撼性的視覺沖擊沼溜，拍攝團(tuán)隊(duì)將第三層夢(mèng)境中的雪中營(yíng)地進(jìn)行實(shí)地爆破平挑，以期獲得更真實(shí)的視覺畫面。為了電影拍攝而特意搭建出來的實(shí)景，短暫存在之后通熄，最后也在爆炸的火光之中殞身唆涝，成為了成全偉大的電影藝術(shù)的殉葬。
《盜夢(mèng)空間》第三層夢(mèng)境中的營(yíng)地
意 念 的 植 入
電影的英文名稱是《inception》唇辨，即“植入（意念廊酣、觀念和想法等）”。其實(shí)赏枚，電影的名稱就揭示了電影的主題亡驰。整部電影的主題就是：意念的植入。
電影主要講述了柯布兩次植入意念的經(jīng)歷饿幅，一次是為妻子植入“現(xiàn)實(shí)是一個(gè)夢(mèng)境”的意念凡辱，一次是為繼承人費(fèi)舍植入“我不要繼承家業(yè)，我要自主創(chuàng)業(yè)”的意念诫睬。
柯布與費(fèi)舍
在電影的開頭煞茫，柯布就發(fā)表了關(guān)于“意念”的見解：“最大的寄生蟲是什么？是細(xì)菌摄凡？是病毒续徽？還是腸道蠕蟲？——是意念亲澡。頑強(qiáng)無比钦扭，感染性極強(qiáng)。再簡(jiǎn)單的意念一旦生根就能生長(zhǎng)床绪，直到足以控制你客情，毀掉你。最簡(jiǎn)單的意念癞己，例如膀斋，‘你的世界不真實(shí)”匝牛’簡(jiǎn)單而又小小的念頭卻能改變一切仰担。”
更為巧妙的是绩社，在觀影過程中摔蓝，電影也為觀眾植入了一個(gè)意念：“陀螺可以區(qū)分現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境∮浒遥”在不知不覺間贮尉，我們已經(jīng)深深地相信了這一個(gè)意念，以至于我們?cè)谟捌淖詈笃友兀翚饽竦鼐镁枚⒅D(zhuǎn)的陀螺猜谚，將它作為判斷柯布此時(shí)命運(yùn)和處境的手段。
觀影結(jié)束后，無數(shù)的觀眾都在為陀螺停止還是轉(zhuǎn)動(dòng)而爭(zhēng)論不休龄毡。這其實(shí)就意味著吠卷，觀眾在心底已經(jīng)深深地認(rèn)可了“陀螺可以區(qū)分現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境”這一前提條件和判斷標(biāo)準(zhǔn)。在不知不覺中沦零，我們也像妻子和費(fèi)舍一樣祭隔，毫無防備地、毫無反抗地接受了一個(gè)“植入”到我們腦中的意念路操。所以說疾渴，在這一層面上，電影本身也成了電影的主題：“inception”屯仗。了解到這一點(diǎn)搞坝，我們也就會(huì)體驗(yàn)到導(dǎo)演諾蘭的巧心，會(huì)倍感奇妙魁袜。
當(dāng)我們跳出電影桩撮，更深入地思考，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)“意念的植入”是一種普遍而深刻的隱喻峰弹。人生在世店量，意念的植入是永恒存在的。我們活在這個(gè)世界上鞠呈，就在不斷地接受和認(rèn)可社會(huì)或者家庭或他人“植入”的意念融师。意念的植入貫穿我們生命的始終，只要我們還活著蚁吝，我們就會(huì)不斷地接收到許許多多的意念旱爆。
當(dāng)我們還是一個(gè)嬰兒的時(shí)候，我們的生命如同一張白紙窘茁，我們對(duì)所處的世界和周遭的環(huán)境一無所知怀伦，我們的腦海是一個(gè)一無所有的、空蕩蕩的虛無空間山林。這時(shí)候空镜，外界就開始為我們不斷地植入意念。
“上完洗手間要洗手捌朴。”
“過馬路要看紅綠燈张抄∩氨危”
“見到老師要行禮∈鸸撸”
“你要做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人左驾。”
“女孩子要有女孩子的模樣，要溫柔诡右，要體貼安岂。”
“你是男子漢帆吻，你不能哭域那，你不能不堅(jiān)強(qiáng)〔轮螅”
“學(xué)文學(xué)和哲學(xué)沒用次员，讀金融和經(jīng)濟(jì)管理專業(yè)才有用，能賺大錢王带∈缥担”
“你有錢了，有房子了愕撰，有車子了刹衫，就是成功了「阏酰”
……
只要靜心想想带迟，用心回憶，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)柿究，我們?cè)缫言谧杂X不自覺間邮旷，接受了無數(shù)的外界“植入”的意念。我們不妨反思一下蝇摸，我們腦海中的觀點(diǎn)婶肩、想法和思想，有多少是不假思索地貌夕、被動(dòng)地接受他人“植入”的律歼，有哪些是經(jīng)過自己獨(dú)立的選擇和判斷的。
來自外界的“意念”啡专，質(zhì)量是參差不齊的险毁，有好壞之分，有低俗和高尚之分们童，有正確和錯(cuò)誤之分畔况，有符合自身情感特質(zhì)和不符合自身情感特質(zhì)之分。所以慧库，面對(duì)外界植入的“意念”跷跪，我們要時(shí)刻保持警惕，我們要理智地加以判斷齐板，我們要細(xì)致地加以甄別吵瞻，“擇其善者而從之葛菇，其不善者而改之∠鹦撸”我們不能讓自己的頭腦成為別人思想的跑馬場(chǎng)眯停，不能讓外界的“入侵者”和“植入者”隨意地操控我們的思維世界和精神空間。
小 紙 條 討 論 室
一部好的電影卿泽，它不僅僅能夠讓觀眾獲得富有沖擊力和震撼性的絕妙視覺體驗(yàn)莺债，還能夠讓觀眾對(duì)自己的生存狀態(tài)有所覺察，有所反思又厉【鸥《盜夢(mèng)空間》就是這樣一部既具有娛樂功能，又具有教育功能的電影覆致。
關(guān)于《盜夢(mèng)空間》侄旬，你有什么想要分享的呢？你認(rèn)為電影結(jié)局陀螺是倒下還是繼續(xù)旋轉(zhuǎn)呢煌妈？你認(rèn)為電影的主題是什么呢儡羔？快來文段區(qū)分享吧~
（柯布的圖騰不止陀螺一個(gè)，他真正的夢(mèng)境標(biāo)識(shí)其實(shí)有很多特寫鏡頭璧诵。) 《盜夢(mèng)空間》擁有完美的對(duì)白汰蜘、音效、配樂之宿。 首先族操，隨著夢(mèng)境的不斷深入，空間混響被設(shè)計(jì)得越來越小比被，也就意味著對(duì)白的聲音離觀眾越來越近色难。到了最后的迷失域(limbo)，在電影院能清楚地感覺到渡邊謙和小李子就像在我們耳邊說話一樣等缀。這種聲音的變化也伴隨著攝影手法的變化枷莉，夢(mèng)越往下，特寫越多尺迂。 其次笤妙，諾蘭和理查德金為入夢(mèng)與出夢(mèng)設(shè)計(jì)了很多提示音，其中最妙的莫過于那首歌的應(yīng)用：不僅在電影中段連接了三個(gè)鏡頭噪裕，三重夢(mèng)境蹲盘，而且隨著夢(mèng)境深入，歌曲的混響不斷加大膳音，節(jié)奏也逐漸變得緩慢召衔，因?yàn)殡S著夢(mèng)境加深，夢(mèng)中的時(shí)間也在不斷變長(zhǎng)严蓖。同時(shí)薄嫡，電影的開始和結(jié)束也有這首歌，就是在提醒我們颗胡，電影開始就是夢(mèng)境開始毫深，電影結(jié)束就是回到現(xiàn)實(shí)。 也許不是每一部電影都能像《盜夢(mèng)空間》這樣毒姨，能有有如此完整哑蔫、出色的聲音設(shè)計(jì)，我也敢打賭你肯定不記得去年奧斯卡最佳混響是誰弧呐，最佳音效剪輯是誰闸迷，但我們還是得承認(rèn)，有時(shí)候聲音才是觸發(fā)情緒俘枫，操控節(jié)奏的真正幕后推手腥沽。斯皮爾伯格在一年奧斯卡上說到，Our ears lead our eyes,to where story lives.《地心引力》中頭盔聲音內(nèi)外對(duì)比鸠蚪，我們的思維便被聲音牽引今阳，由第三人稱進(jìn)入角色的內(nèi)心∶┬牛《羅馬》中聲音引導(dǎo)著我們的視線盾舌，讓我們更好地感受畫面中的運(yùn)動(dòng)。而在《指環(huán)王1》中蘸鲸，聲音跟隨著掉入井中的鎧甲妖谴，幫助導(dǎo)演展示出了畫面中沒有的場(chǎng)景∽靡。《西部往事》也在告訴我們膝舅，聲音與懸念密不可分。要想營(yíng)造劍拔弩張的緊張感妙痹，就要刻意縮小一些聲音铸史，放大一些聲音。而溫子仁營(yíng)造恐怖的一種方法怯伊，就是像剝洋蔥一樣琳轿，把環(huán)境中的所有聲音剝到最細(xì)小的部分。（《招魂1》中地下室一段）想引導(dǎo)觀眾主動(dòng)去想像耿芹，那就隱去怪物的樣子崭篡，只保留它的聲音。(《斷頭谷》德普回頭望橋)沉默也是一種聲音——有時(shí)候用于表現(xiàn)人與人之間的割裂感（《畢業(yè)生》）吧秕，有時(shí)候表達(dá)人與人之間的凝視(《春夏秋冬又一春》)……還有更容易被我們忽略的琉闪，介于沉默與喧囂之間的“環(huán)境音”或是“背景音”，可能是一座城市特有的人來人往的聲音（《迷失東京》）砸彬、鳥叫颠毙、蟲鳴（《肖申克的救贖》中湯米被陰謀殺害一段）斯入，或者僅僅是一陣風(fēng)：“風(fēng)聲是在幫助角色表達(dá)他們對(duì)感情的克制，他們所承受的不公蛀蜜。世間萬物都有感情刻两，都能用來講故事〉文常”（李安談《斷背山》） 從擬音磅摹，聲音剪輯，聲音設(shè)計(jì)再到混音霎奢，我們?cè)陔娪袄锫牭降拿恳粋€(gè)聲音户誓，可能都經(jīng)過了創(chuàng)作者上百次的決定。所以下次當(dāng)我們?cè)倏吹椒浅７浅Ｄ軌虼騽?dòng)我們的戲份時(shí)幕侠，不妨想想帝美，除了配樂，是不是還有其他的聲音發(fā)揮了不可替代的作用呢橙依？
看《盜夢(mèng)空間》大家都在猜測(cè)電影結(jié)局证舟，陀螺是否停止轉(zhuǎn)動(dòng)？大部分人都認(rèn)為柯布還是回到了現(xiàn)實(shí)窗骑，證據(jù)一女责，就是說那個(gè)陀螺，陀螺后來越轉(zhuǎn)越慢创译，還抖了幾下抵知。證據(jù)二，戒指软族，萊昂納多扮演的柯布刷喜，他在夢(mèng)境都是一直帶著與妻子的結(jié)婚戒指，但是在最后轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺的時(shí)候立砸，他的手上沒有戒指掖疮，嗯，很多人就是根據(jù)這些漏洞颗祝，來為自己希望的那種結(jié)局找解釋浊闪。 結(jié)局的猜想沒有對(duì)錯(cuò)，只有不同的認(rèn)知和感受螺戳，我想這就是盜夢(mèng)空間的魅力所在 如果真的能隨意操控建造自己的夢(mèng)境搁宾，有多少人愿意停留在自己構(gòu)建的夢(mèng)境中不愿醒來呢？ 我會(huì)是那一個(gè)吧倔幼。盖腿。。。
江橙翩腐，
《盜夢(mèng)空間》最后結(jié)局終于有定論了鸟款，柯布回到了現(xiàn)實(shí) 《盜夢(mèng)空間》一直是不少人心中永不過時(shí)永不褪色的經(jīng)典影片之一，不僅是因?yàn)椴粩嗌钊雺?mèng)境潛意識(shí)的腦洞大開劇情茂卦，以及跌宕起伏緊張刺激的動(dòng)作戲欠雌，結(jié)局留下的謎題更是令無數(shù)觀眾念念不忘。 電影在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中切換疙筹，主角道姆柯布深陷其中，帶著妻子的圖騰陀螺來判斷身處現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境禁炒，最后任務(wù)完成而咆，柯布回到家中，他拿出陀螺放在桌上旋轉(zhuǎn)幕袱，孩子朝他轉(zhuǎn)身走來暴备，影片就此結(jié)束。陀螺有沒有停止旋轉(zhuǎn)们豌，柯布有沒有逃離夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)涯捻，這個(gè)論題從電影上映一直被爭(zhēng)論至今，現(xiàn)實(shí)方和夢(mèng)境方從電影的各種角落邊境抽出細(xì)節(jié)來證實(shí)自己的論點(diǎn)望迎。 這個(gè)謎題終于得到了官方解答。片中飾演柯布岳父的邁克爾凱恩在一場(chǎng)講座上對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行了回答辩尊。邁克爾表示他拿到劇本時(shí)也很困惑涛浙，就詢問了導(dǎo)演，導(dǎo)演的回答是有他出現(xiàn)的時(shí)候就是現(xiàn)實(shí)摄欲，所以柯布最終還是回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗诩抑幸姷搅嗽栏覆Ｊ纭Ｃ鎸?duì)這個(gè)官方認(rèn)證嗽冒，網(wǎng)友們紛紛感慨終于放心了。也有始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)方的網(wǎng)友表示早就看出來了柯布回到了現(xiàn)實(shí)补履。有的人說聽到了結(jié)尾最后有聲陀螺倒地的聲音添坊，有的人則說戒指才是柯布的圖騰，柯布回到現(xiàn)實(shí)時(shí)手上沒有戒指箫锤，還有網(wǎng)友評(píng)論道贬蛙，夢(mèng)境里從來沒有出現(xiàn)過孩子們的臉雨女，結(jié)尾孩子們轉(zhuǎn)過來了所以是現(xiàn)實(shí)。
