（沒有關(guān)鍵情節(jié)劇透深夯，請(qǐng)放心觀看）
"La La Land"是舊日里對(duì)洛杉磯（Los Angeles）的戲稱猴伶，也用來形容理想化的、白日夢(mèng)中的世界塌西。這里匯集了從全球各個(gè)角落奔赴而來的追夢(mèng)人，幻想著依靠努力和才華筝尾，有一天能夠站在聚光燈下捡需。正如影片的開場(chǎng)歌舞，發(fā)生在洛杉磯高速公路上的堵車筹淫，這些被困在各自交通工具中的年輕人站辉，噴薄而出的熱情和朝氣讓他們躍上車頂來一次徹底的狂歡呢撞。每輛車?yán)锒伎赡懿刂粋€(gè)才華橫溢的藝術(shù)家。
帶著對(duì)歌舞片的崇敬之情饰剥，導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷講述了一個(gè)最質(zhì)樸的男孩遇到女孩的故事殊霞，而故事唯美得不像發(fā)生在21世紀(jì)。一個(gè)窮困潦倒卻堅(jiān)守著傳統(tǒng)爵士樂的鋼琴師汰蓉，一個(gè)對(duì)表演著迷卻從未通過試鏡的咖啡店服務(wù)生绷蹲，他們就像影片開頭那場(chǎng)塞車，被自己的人生困住了顾孽。
塞巴斯汀開著一輛可以播放磁帶的古董車祝钢，家里堆滿了黑膠唱片和老式海報(bào)；米婭在華納片場(chǎng)的咖啡店里工作若厚，對(duì)面就能看到《卡薩布蘭卡》里亨弗萊·鮑嘉向外眺望的窗戶拦英，房間里貼著英格麗·褒曼的巨幅照片，還有滿墻二三十年代電影的海報(bào)测秸。如果不是有人用手機(jī)疤估，我真的寧愿相信這是個(gè)發(fā)生在好萊塢黃金年代的故事。
正如那個(gè)時(shí)候愛情電影的經(jīng)典橋段霎冯，男女主角相遇于一場(chǎng)沖突铃拇，相識(shí)于一個(gè)玩笑，相戀于一段心有靈犀的舞蹈肃晚。他們像1950年代的演員們一樣俏皮地交談锚贱，緩緩地漫步，坐在長(zhǎng)凳上有節(jié)奏地踏著地面关串，在歌舞片中標(biāo)志性的路燈下共舞拧廊。他們生活在21世紀(jì)的洛杉磯，他們的靈魂卻仿佛停留在美好的舊日時(shí)光中晋修。
在續(xù)集和漫改電影霸占銀幕的今天吧碾，電影似乎正在逐漸失去原創(chuàng)性。我們?cè)敢饪戳餍懈枋值腗TV墓卦，卻未必甘愿花兩小時(shí)看一場(chǎng)已經(jīng)過時(shí)的歌舞片倦春。塞巴斯汀惋惜地表示他鐘愛的爵士樂正在逐步衰落，而導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷想要借塞巴斯汀之口指出的落剪，可能不僅僅是衰落的爵士樂睁本，還有命運(yùn)相似的電影。
米婭說自己和大多數(shù)人一樣不喜歡爵士樂忠怖，于是塞巴斯汀帶米婭去一家正統(tǒng)的爵士酒吧呢堰，展示純正爵士樂的魅力。如今大多數(shù)觀眾也不喜歡歌舞片凡泣，于是達(dá)米恩·查澤雷便把我們引入電影院枉疼，在電影中追溯好萊塢的神話歷史皮假，帶我們走過布滿明星涂鴉的街區(qū)，瀏覽老式布景骂维，見證攝影棚中誕生的奇跡惹资。
塞巴斯汀說，爵士樂的迷人之處恰恰在于樂隊(duì)中每個(gè)樂手都有表達(dá)的自由航闺，他們讓手中的樂器擁有了生命褪测，即便是同一首曲子，每次演奏都不相同来颤。達(dá)米恩·查澤雷用老電影里才有的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯汰扭，樸實(shí)無華的敘事手法，回到那個(gè)僅僅依靠出神入化的表演福铅、精美絕倫的服裝布景以及細(xì)致流暢的舞美設(shè)計(jì)來吸引觀眾的時(shí)代萝毛。
作為一個(gè)和塞巴斯汀一樣的理想主義者，達(dá)米恩·查澤雷試圖喚起所有電影人最初投入創(chuàng)作時(shí)的原始驅(qū)動(dòng)力——對(duì)電影的熱愛滑黔，繼而讓觀眾被這份熱情和才華結(jié)合的產(chǎn)物所打動(dòng)笆包。塞巴斯汀說不會(huì)有人去他開的爵士酒吧，米婭爭(zhēng)論道：“會(huì)有人愿意去略荡，因?yàn)槟愕臒崆殁钟叮藗兿矚g其他人的熱情創(chuàng)作，你讓他們想起了曾經(jīng)被忽視的東西汛兜“头啵”
電影就如其他文藝作品一樣，傾注了創(chuàng)作者的真誠(chéng)和熱情抑或是敷衍圈錢之作粥谬，觀眾都能有最直接明確的感受肛根。
我們已經(jīng)有了更多觀賞電影的渠道，高清電視漏策、有線網(wǎng)絡(luò)派哲、家庭投影設(shè)備和各種移動(dòng)端。人們卻仍舊選擇去電影院掺喻，是因?yàn)橹挥挟?dāng)燈光慢慢變暗芭届、銀幕突然亮起、人群逐漸安靜下來感耙，才宣告了一次夢(mèng)幻之旅即將開啟的儀式感褂乍。而這段夢(mèng)幻之旅，能讓觀眾遠(yuǎn)離凡俗生活一兩個(gè)小時(shí)即硼，這就是電影的造夢(mèng)體驗(yàn)树叽。
塞巴斯汀和米婭在一家老式影院中觀看《無因的反叛》，中途因?yàn)橘愯寸竽z片燃燒而中斷了播放谦絮，中斷的地方正好是《無因的反叛》中格里菲斯天文臺(tái)的場(chǎng)景题诵。兩人隨即離開影院，偷偷溜進(jìn)了格里菲斯天文臺(tái)层皱，在浪漫星曜中騰空起舞性锭。電影成為連接夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)的紐帶，兩人穿梭在電影和現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景叫胖，電影點(diǎn)燃了現(xiàn)實(shí)的感觸草冈，現(xiàn)實(shí)復(fù)刻了電影的浪漫。
飾演塞巴斯汀的瑞恩·高斯林和飾演米婭的艾瑪·斯通是無數(shù)影迷心中的夢(mèng)中情人瓮增，他們的迷人魅力時(shí)時(shí)刻刻溢滿銀幕怎棱。而對(duì)于整日播放著千篇一律續(xù)集電影的電影院，和被爆米花電影喂得營(yíng)養(yǎng)不良的觀眾來說绷跑，真正的夢(mèng)中情人是這部電影本身拳恋。
正如米婭在人群中看到失意的塞巴斯汀彈奏著憂傷的抒情曲，她的目光再也無法移開砸捏；我們看到這部仿佛與時(shí)代格格不入的電影谬运，它的出現(xiàn)令周圍頓時(shí)黯淡下來，我們的目光就只在它身上了垦藏。
《愛樂之城》可能談不上是一部偉大的作品梆暖，它也無法讓好萊塢歌舞片再次輝煌，甚至在很多人眼里它的情節(jié)有些俗套掂骏。正如在達(dá)米恩·查澤雷的鏡頭下轰驳，噪雜世俗的洛杉磯變成了落日余暉映照下，用寶藍(lán)色和淡紫色渲染出的水彩畫弟灼，《愛樂之城》也僅僅是他心目中電影曾經(jīng)有過的美好樣子级解。
洛杉磯有成千上萬(wàn)和米婭一樣棲身于這座夢(mèng)幻之城并且等待機(jī)會(huì)的人。那些在林立的咖啡館或者餐廳穿梭的服務(wù)生們袜爪，如果你隨便問其中一個(gè)的職業(yè)蠕趁，他們會(huì)很認(rèn)真地告訴你，他是一名演員或者編劇辛馆。他們需要忍耐一次又一次的忽視和拒絕俺陋，任由自尊和熱忱被消磨殆盡。
在米婭一次試鏡中昙篙，她驚人地表演了一次電話交談腊状，從起初的歡欣雀躍到突如其來的震驚，再到最終崩潰地留下淚水苔可，情緒轉(zhuǎn)換地天衣無縫缴挖，而選角導(dǎo)演卻視而不見。也許就像她說的焚辅，排著隊(duì)來試鏡的人中映屋，有太多人比她漂亮苟鸯，比她會(huì)演。試鏡和演出變成了遭受羞辱的噩夢(mèng)棚点。
電影沒有啟用專業(yè)的百老匯演員早处，兩位主演都是僅僅有些歌舞功底的非科班出身。盡管他們都是出色的電影演員瘫析，但無論是唱功還是舞蹈砌梆，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法和弗雷德·阿斯泰爾或金格爾·羅杰斯這樣的前輩相比。
他們的歌聲有著不完美的換氣和微弱的高音贬循，和經(jīng)典的米高梅歌舞片相比咸包，舞步和節(jié)奏都簡(jiǎn)單許多，甚至有些奇妙的笨拙感杖虾±锰保可是當(dāng)他們投入地歌唱和舞蹈，那些瑕疵和局限讓他們看起來既脆弱又充滿力量亏掀，猶如那些在洛杉磯努力尋夢(mèng)的普通人忱反，他們不是朱迪·加蘭或吉恩·凱利這樣的歌舞巨星，只是恰巧在心動(dòng)時(shí)想要跳一支舞滤愕，在傷感時(shí)需要唱一首歌温算。
達(dá)米恩·查澤雷想要復(fù)活歌舞片的夢(mèng)想，在如今以票房論英雄的好萊塢實(shí)在難能可貴间影，就如同塞巴斯汀希望重振爵士樂注竿、米婭渴望得到演出機(jī)會(huì)一樣，藝術(shù)家的抱負(fù)經(jīng)常掙扎在與現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗或妥協(xié)中魂贬。
在那場(chǎng)改變米婭命運(yùn)的試鏡中巩割，她唱道：“致那些心懷夢(mèng)想的傻子，盡管在別人看來愚蠢透頂付燥。沒有人知道未來會(huì)是怎樣宣谈，所以人生需要叛逆和瘋狂〖疲”
在這部電影中闻丑，愛情、夢(mèng)想勋颖、藝術(shù)嗦嗡、挫折、犧牲饭玲，它們都是生命中的偶然和奇跡侥祭。塞巴斯汀自作主張地演奏自己的音樂而被開除，卻正是這首樂曲讓米婭走進(jìn)了他的人生；米婭的個(gè)人秀好似一場(chǎng)徹頭徹尾的失敗矮冬，卻給了她意想不到的機(jī)會(huì)谈宛。
電影最后10分鐘是一段沒有任何遺憾的美好人生，當(dāng)然也只可能是銀幕上的人生欢伏。電影為我們展示了生命的各種可能入挣，然而就像《天堂電影院》中的經(jīng)典臺(tái)詞——人生比電影辛苦多了。所以我們只能躲進(jìn)電影里兩小時(shí)硝拧，然而當(dāng)我走出電影院，不由自主地哼起那首《星光之城》葛假，我知道接下來的幾周障陶，這旋律可能會(huì)一直占據(jù)我的大腦。這就是電影的神奇魔力聊训，創(chuàng)造一段難以遺忘的美好記憶抱究。
