可進可出征唬，若即若離，可愛可怨茁彭，可聚而不會散总寒，才是最天長地久的一種好朋友±矸危——三毛
依然是那朵《藍色妖姬》摄闸，被我連續(xù)畫了4天，分享了3天妹萨。此花非彼花哦年枕，前兩天更新的是彩鉛，這朵是水彩畫哦乎完，如果你要問為什么一模一樣画切？哈哈，偷偷告訴你囱怕，我是用硫酸紙分別把線稿轉(zhuǎn)印到了彩鉛本和水彩本上霍弹。有興趣的可以看前兩篇彩鉛版本：零基礎繪畫教程－彩鉛《藍色妖姬》上篇和零基礎繪畫教程－彩鉛《藍色妖姬》下篇，找一找兩版有什么不同吧娃弓？
工具：34色美捷樂水彩典格、達芬奇v35、寶虹300g細紋明信片台丛。
1.畫線稿的第一步是仔細觀察耍缴，觀察花的形狀砾肺，結(jié)構(gòu)，上下左右的位置防嗡，色彩明暗等等变汪，之后先框選一個花的大體位置，再畫細節(jié)蚁趁，該花線稿和硫酸紙的使用方法請參考：零基礎繪畫教程－彩鉛《藍色妖姬》上篇
2.此畫是從硫酸紙上拓印過來的裙盾，彩鉛印記有點重，為了保持畫水彩效果他嫡，用可塑橡皮粘掉多余的鉛番官。本來此畫有很多小水珠的，有點對小細節(jié)恐懼了钢属，直接把水滴吃掉了徘熔。
3.目前大部分用達芬奇v35的2號和4號水彩筆，2號沾顏料涂色淆党，4號干凈畫筆用于暈染酷师，整朵花我只用了這2支筆。
4.上色方法很簡單：天藍色和水以1:1混合染乌，2號沾溶水的顏料從花瓣的外圍涂抹山孔，最邊緣處色彩深，中間有點亮部高光的效果慕匠，就用少水的干凈4號筆從顏料邊緣向空白的地方暈染，讓色彩從深到淺自然過渡域醇。
5.一片花瓣一片花瓣的上色台谊，小編使用的是干畫法，紙面沒有刷水譬挚，是直接刷已經(jīng)溶水的顏料锅铅，如果希望色彩深一些，直接用2號筆沾顏料涂在最暗的部位减宣。
6.為了涂過色彩和沒涂色的位置的色差不至于那么明暗盐须，就用4號筆從顏料邊緣向未涂色的位置暈染，如果希望色深漆腌，4號筆就少沾水暈染贼邓，如果希望色淺，4號筆就多沾水暈染闷尿。
7.每片花瓣的上色原理一樣塑径，跟彩鉛的也一樣，最暗的部位多涂色填具，最亮的部位多溶水统舀，從最暗到最亮的留白之間有一些過渡的色彩稱為灰區(qū)。
8.每次的上色順序都是從最暗部開始，2號多沾顏料涂抹在最暗部的邊緣誉简，想要過渡的色彩深碉就，4號筆就少沾水暈染，等暈染到邊緣位置闷串，4號筆上的顏料已經(jīng)很淡瓮钥，輕輕的刷邊緣保持留白的效果。
9.特別提醒：2號筆涂完色之后窿克，一定要趁色沒有干之前骏庸，也就是立即要用少水的4號筆暈染色彩，不然2號筆涂的色干了已經(jīng)留下印記年叮，再暈染也無法暈染開具被，導致與周邊色彩有個明顯的分界，就會特別詭異只损。
10.當然一姿，也有方法補救，就是在周圍在涂一層跟印記相近的色彩跃惫，遮蓋掉色差明顯的線條叮叹。注意，花瓣與花瓣交疊的位置是色彩的暗部爆存，刻畫暗部蛉顽，柔和灰部，留白或略暈染點色彩表達亮部先较，三者合一携冤，整朵花才會有立體感。
11.不管是花瓣還是葉子闲勺，都是一樣的上色原理曾棕，暗、灰菜循、亮三者缺一不可翘地，完圖效果如下，有么有被驚艷到癌幕？啊哈衙耕。
12.水彩花卉，小編通常采用的是干畫法勺远，就是從淺到深一層層的疊加色彩臭杰，刻畫暗部，突出亮部谚中，這也是我畫彩鉛的方法渴杆，彩鉛和水彩我的方法幾乎一致寥枝。
13.還有另外一種濕畫法，大部分很用磁奖，就是先把花瓣用水刷一層囊拜，打濕，然后沾顏料直接涂在水膜上比搭，要么讓顏料在水里自然的流動形成明暗的區(qū)別冠跷，要么也是用另一支干凈的畫筆暈染。
14.我通常不用濕畫法身诺，是因為先涂水蜜托，很多時候控制不好水量，加水多需要等干霉赡，而且顏料在水里自然流動橄务，如果不及時暈染，會留下很深的痕跡穴亏。
15.也許是因為我先熟悉彩鉛畫蜂挪，不自然的把彩鉛的各種上色習慣帶到了水彩里。我通常不講究什么技法嗓化，只想畫出自己喜歡的東西而已棠涮，什么方法能實現(xiàn)就使用什么方法，所以也不斷在找新的繪畫技巧刺覆。
16.下面兩張圖严肪，能分得清哪個是水彩？哪個是彩鉛嗎谦屑？哈哈驳糯，細心的會發(fā)現(xiàn)，彩鉛的畫有無數(shù)小水滴伦仍，而水彩沒有结窘。確實是因為有前幾天畫這種密集型小水滴把我畫瘋了很洋，所以水彩畫里的小水滴被我吃掉了充蓝。
17.哇，我真心覺得不要太美哈喉磁，反正我好喜歡谓苟，又愛水彩，又愛彩鉛的协怒，繪畫界是不是只有我涝焙？啊哈。
18.細心的讀者會發(fā)現(xiàn)孕暇，這朵花有一個很明顯的小問題仑撞，在文章底部留言告知我赤兴，會有小驚喜給到你哦。
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