文 /? Maruko

下午的時候苟弛，蝸居在椅子里褪测，一邊吃著用勺子挖出來毫無美感的整塊整塊的西瓜猴誊，一邊重溫起《步履不停》侮措。

想說的有點多懈叹，有點雜，先從《步履不头衷》開始吧澄成。

日本電影或者日本文學都有一個共同的特征，就是擁有足夠細膩的煙火氣畏吓，對生活日常極盡美感的描摹墨状。它呈現(xiàn)出來的作品往往讓人覺得特別有實感，不像是藝術菲饼，就如同生活本身肾砂。而《步履不停》是典型也是優(yōu)秀的此類作品宏悦。

這是一個普通到不能再普通的故事镐确，用四個字就能概括——家庭集會。通過家庭成員之間的情感羈絆肛根，對于尋常生活的節(jié)奏感的把控辫塌，用一切你所能感知的生活情景編織出一幅深刻的原始面貌漏策。你能在拾階而下的溪流般的故事里派哲，感受到情緒的綿長，內(nèi)心的寂靜掺喻。而后芭届，不自覺得體會到綿里藏針式的刺痛。日升日落感耙，潮漲潮退褂乍，本是生活的美感，也是時間挾同而過的無力感即硼。

《步履不吞悠》把這種對于生活真相的無可奈何在故事里貫穿始終，仿佛是在用一小寸一小寸的力道打進你的心里只酥，娓娓道來褥实。

當演職員表出現(xiàn)阿部寬的名字呀狼，我才意識到原來電影結束了，畫面永遠停格在橫濱的海邊损离。我老是覺得好的東西會讓你忘記它的存在哥艇，仿佛不是在觀影，就是在體察真實的生活僻澎，以至于讓我忘了開始貌踏、忘了結束。

我知道電影是有導演的主觀價值輸出在里面的窟勃，用特定的鏡頭給觀眾傳遞特定的情感體驗祖乳。我知道是枝裕和想要表達生活的無力感，時間的步履不停秉氧，我們追趕不及凡资，親人之間凡事總來不及。我知道最終需要的是上揚的基調(diào)谬运，是積極的人生感悟隙赁，我都知道。可我梆暖，就是覺得遺憾這件事特別美伞访。甚至我覺得掃墓的時候看到一只黃色的蝴蝶把它臆想成逝去的親人，要比一家人圍坐在一起吃天婦羅更美轰驳，我從內(nèi)心深處喜歡這種不被生活容許的美感厚掷。

五月底的天氣還不算太熱，在電影的片尾曲里级解，我從凹陷的皮椅子里挪動了一下身子冒黑，恍惚間意識到大概小半年沒回過家了。昨天晚上一個人去看望獨居的太姥姥勤哗，好幾個夏天以來第一次幫她點蚊香抡爹，老人睡下，關門離開芒划。話沒多說冬竟，事沒多做，點到為止民逼，恬淡如水泵殴。這是我一貫秉承的生活觀，不過多打擾拼苍，也不留戀笑诅。故事的最后不會圓滿，但也不會太多遺憾。這是我內(nèi)心世界對于生活秩序的定義吆你。

以前玩武俠游戲同蜻，初入江湖的時候會選擇人物設定，比如俠肝義膽早处，惡貫滿盈等等湾蔓。我總是會選遇事袖手旁觀，在江湖俠義的世界里都是如此砌梆。不是因為冷血無情默责，是因為我知道人世間感情珍貴，但我更相信宿命咸包。我相信聚散離合桃序，自有定數(shù)，這樣在我面臨生離死別時烂瘫，不會一味地怪罪于充滿無力感的生活媒熊。不會覺得生活遺留給我無窮無盡的遺憾和傷痛，不會有朝一日醒悟坟比，有些話還沒說芦鳍，有些事還未做，我會把它們統(tǒng)統(tǒng)歸咎于我內(nèi)心世界的宿命感葛账。

所以這就是我為什么不排斥生命里的諸多遺憾柠衅，甚至癡迷遺憾所代表的美學。

前天周煜特意給我看了青旅老板娘的朋友圈：在枸杞島的夕陽余暉里籍琳，一位中年女人和一條幼犬拾級而下菲宴，在海邊駐足。突然記起趋急，原來上周我還住在那兒喝峦，住在海岸邊的山上，和老板娘聊天呜达，和果凍玩耍谣蠢。果凍是我給幼犬取的新名字。它早我兩天來到旅店闻丑，有緣被老板娘收留漩怎，有緣和我結識有了名字。而這一切都是因為嗦嗡，我以逃避煩累生活的名義，尋找理想環(huán)境饭玲，來到一個從早到晚都能看到大海的地方侥祭。

可故事總是事與愿違，我并沒有就此感覺到輕松，反而更疲累矮冬，壓力更大谈宛。俯瞰一望無際的湛藍色的海水，同時打開了筆記本胎署，繼續(xù)新小說的創(chuàng)作吆录。我一次又一次的嘗試，可結果總是告訴我琼牧，人類是無法逃脫出生活的恢筝。那一刻我意識到人終究得不到完全的自由，而我們最好的歸宿可能就像是狐貍一般被馴服巨坊，別想著懷有憎恨或者厭惡去逃避它撬槽，而是成為彼此需要又獨一無二的存在。

溫徐的海風吹開我襯衫的第二顆紐扣趾撵，那個瞬間我深知此景此境是帶不走了侄柔，但是我看到果凍繞在我腳邊搖著尾巴，我知道有些東西會一直留在我心里占调。正是這些冥冥中自有天定的巧合讓我妥協(xié)了生活里絕大多數(shù)的遺憾暂题。

你知道那些嬌艷的玫瑰都長有銳利的尖刺，你知道那些絕美的風景都常伴險境究珊，但你不知道生活中那些激蕩的美感都藏在無可奈何的遺憾里敢靡。

一篇不知道取什么名字的雜記。

如果想到好聽的題目苦银，記得留言回復啸胧，不勝感激。