樂曲的速度
通常我們在演奏或者是演唱一首曲子的時候，會參考它的速度標(biāo)記，而這個速度的標(biāo)記雪猪，通常會出現(xiàn)在樂譜第一行的左上方。
比如說作曲家可能會標(biāo)示一個四分音符起愈，也就是一拍等于72或96浪蹂、或112等等的數(shù)字。
比如說四分音符告材，一拍等于72的話坤次，那表示一分鐘內(nèi)要有72拍，它幾乎就跟你的心跳是一樣快的斥赋，一分鐘跳72下缰猴，所以你只要把著你的脈搏，跟著你脈搏的速度疤剑，那就是一分鐘72拍的概念了滑绒。
所以表演者通常會根據(jù)作曲家的速度標(biāo)示，用節(jié)拍器找出明確的速度來演出隘膘。
比如說疑故，巴哈（也稱“巴赫”）的經(jīng)典曲，這首曲名叫做《耶穌是我永遠(yuǎn)的歡樂》弯菊，這首曲子的速度就有好幾種版本纵势，一個比一個速度慢，難道是巴赫忘了標(biāo)記，出錯了嗎钦铁，亦惑現(xiàn)代人理解錯了软舌？
都不是！聽我一步步給你道來：
其實并不是因為他忘記牛曹，而是在巴哈那個年代佛点，根本還沒有發(fā)明節(jié)拍器。
巴哈的時代黎比，在音樂史里面有一個專門的名稱超营，叫做巴洛克時代，再詳細(xì)一點阅虫，我們都知道有個意大利“文藝復(fù)興”演闭，“文藝復(fù)興”之后，也就是大約公元1600到1750年书妻，就是巴洛克時代船响。
順便講一段歷史躬拢，巴洛克是個藝術(shù)學(xué)術(shù)語躲履， 意為“不圓的珍珠”，最初特指形狀怪異的珍珠聊闯。而在意大利語中有“奇特工猜，古怪，變形”等解釋菱蔬。在法語中篷帅，成為形容詞，有“俗麗凌亂”之意拴泌。 是一個帶貶義的稱呼魏身。而現(xiàn)在，這個詞已失去原有的貶義蚪腐，總算對巴洛克藝術(shù)有了一個較為公正的評價箭昵。
而節(jié)拍器要到1816年才發(fā)明，那巴赫所在的巴洛克時期的音樂家回季，要怎么知道用什么樣的速度來演奏或演唱呢家制？
我們現(xiàn)在所聽到的一些古典音樂，其實也都是幾百年前宮廷里的王公貴族的流行音樂泡一，而演奏這些音樂的人呢颤殴，也通常就是宮廷里面的音樂家。
這些宮廷樂手只要一坐下來鼻忠，手拿樂譜一看涵但，他大概就知道要用什么速度跟風(fēng)格來演奏了，根本不需要速度的標(biāo)示。
怎么會那么神呢贤笆？其實蝇棉，每個時代都有每個時代的流行，那些音樂家所創(chuàng)作跟演奏的芥永，就是屬于那個時代流行的舞曲篡殷，為了給宮廷的王公貴族跳舞娛樂用的。
那這些舞曲都有既定的套路埋涧，還有既定的風(fēng)格跟速度板辽，這些宮廷音樂家因為經(jīng)常演奏，甚至他們可能也經(jīng)常跳這些舞棘催。
所以當(dāng)時的作曲家也不需要特別去標(biāo)示速度劲弦，他只需要標(biāo)示這是個嘉禾舞曲或者是小步舞曲等等這類的舞曲類型。
這些宮廷樂手就會自然而然地知道醇坝，嘉禾舞曲就是個速度中庸的四拍舞曲邑跪，而小步舞曲是個速度稍微快一點點的三拍舞曲。
這有點類似你只要對我們這個時代的人說華爾茲呼猪，或者探戈画畅，或者秧歌舞、廣場舞宋距，你大概就會知道那會是什么樣的風(fēng)格跟速度了轴踱，這是不同時代的同樣的道理。
這就為什么巴哈創(chuàng)作這首曲子的時候谚赎，并沒有在他的樂譜上標(biāo)示速度淫僻。
節(jié)拍器是怎么來的？
那節(jié)拍器到底是怎么來的呢壶唤？這個就要回溯到9世紀(jì)的時候雳灵，有一個博學(xué)家名字叫做費爾納斯，他是安達(dá)魯西亞人闸盔，安達(dá)魯西就在現(xiàn)在西班牙的南方悯辙。
他在9世紀(jì)的時候，根據(jù)鐘擺原理研究出節(jié)拍器的雛形蕾殴。那當(dāng)然這之后就有很多不同的科學(xué)家繼續(xù)研究笑撞，一直到19世紀(jì)初，有一位德國出生钓觉，后來移居到荷蘭的阿姆斯特丹的科學(xué)家茴肥，叫做溫克爾，發(fā)明了最早的節(jié)拍器荡灾，這是公元1814年的事瓤狐。
結(jié)果瞬铸，沒想到一年之后，他的創(chuàng)意被另一個德國人拿去用了础锐，這個人叫做約翰·梅賽爾嗓节。這個梅賽爾根據(jù)溫克爾的發(fā)明，再加上更細(xì)致的速度刻度皆警，然后用他自己的名字命名了這個節(jié)拍器拦宣。
然后隔年，也就是1815年在英國申請了專利信姓，之后迅速量產(chǎn)鸵隧，1816年上市，然后貝多芬在1817年第一次在他的創(chuàng)作中意推，用節(jié)拍器上的刻度數(shù)字作為速度標(biāo)示豆瘫。
總結(jié)一下這一集：
第一，現(xiàn)在的作曲家在創(chuàng)作的時候通常會標(biāo)示速度菊值，但巴哈所處的巴洛克時代的作曲家外驱，不會以我們現(xiàn)代人的方式去標(biāo)示速度。
因為那個時期的音樂有那個時期的套路腻窒，音樂家都知道既定的速度跟風(fēng)格昵宇，知道怎么樣去演奏那個時代的音樂。
第二定页，節(jié)拍器是由德國裔的荷蘭科學(xué)家溫克爾趟薄，根據(jù)鐘擺效應(yīng)所發(fā)明的绽诚，而后被另一個德國發(fā)明家約翰·梅賽爾改良之后量產(chǎn)上市典徊，而這已經(jīng)是1816年，也就是浪漫主義時期的事了（浪漫主義也是個藝術(shù)學(xué)名詞恩够，因篇幅關(guān)系卒落，這里就不展開了。問度娘）蜂桶，換句話說儡毕，節(jié)拍器的使用是在那個時候才開始的。
前面提到巴洛克時期是公元1600到1750扑媚，但節(jié)拍器是在1816年發(fā)明的腰湾，你有沒有發(fā)現(xiàn)這之間還有一甲子的距離？那這60年當(dāng)中作曲家怎么標(biāo)示速度呢疆股？且聽下回分解费坊。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2018.11.7
