? ? ? ?日本電視劇春季檔被一部劇給攪熱了——《四重奏》，由日本TBS電視臺(tái)播出坚弱，有著松隆子蜀备、滿島光、高橋一生荒叶、松田龍平等一幫超強(qiáng)卡司陣容加盟碾阁，該劇該劇講述了偶然相遇的四個(gè)男女組成弦樂團(tuán)，在輕井澤的共同生活的故事些楣≈祝看似比較平淡的故事，目前在豆瓣的評(píng)分是9.2分愁茁，妥妥的神劇標(biāo)準(zhǔn)蚕钦，它到底神在哪里呢？
? ? ? ? 神就神在此劇與眾不同的氣質(zhì)上鹅很！
? ? ? ? 在題材類型上不走《我的恐怖妻子》嘶居、《賢者之愛》的毀三觀家庭倫理風(fēng)；
? ? ? ? 也不走《逃避雖可恥但很有用》促煮、《請(qǐng)與廢柴的我談戀愛》雞湯味碎碎念愛情輕喜劇風(fēng)邮屁；
? ? ? ? 這是一部骨骼精奇的劇整袁，很多人看過后發(fā)現(xiàn)不好總結(jié)它的風(fēng)格，第一集看著像喜劇佑吝，第二集似乎有點(diǎn)懸疑坐昙，第三集又像都市愛情劇，整個(gè)故事不按套路出牌芋忿，人物命運(yùn)和故事走向都不是很明朗民珍，觀眾完全被牽著鼻子走，只能跪著往前爬盗飒。 ? ?其實(shí)這部劇討論最多的除了明星們飾演的每個(gè)有趣的人物之外嚷量，還有這部劇的編劇——坂元裕二。
? ? ? ? 有人說：坂元裕二的劇本像林夕的詞那么通透逆趣，意味深長(zhǎng)透徹心扉 總是夾雜著人性的光和殘缺的美蝶溶，如果此生沒有看過一部坂元裕二那該多遺憾。
? ? ? ? 光數(shù)數(shù)《四重奏》里的那些經(jīng)典臺(tái)詞宣渗，你就知道編劇對(duì)生活的觀察是細(xì)致入微抖所、細(xì)思極恐的。
? ? ? ? 第一集痕囱，四人去一家餐廳爭(zhēng)取長(zhǎng)期駐演的機(jī)會(huì)田轧，卻因?yàn)楝F(xiàn)任鋼琴演奏者是個(gè)老人，且因病只剩9個(gè)月的壽命鞍恢，卷真紀(jì)（松隆子 飾）發(fā)現(xiàn)這個(gè)老人是個(gè)騙子傻粘，幾年前在其他地方也看到過老人，那時(shí)他就宣稱自己只能活9個(gè)月了帮掉。四人無意中接近了老人弦悉，發(fā)現(xiàn)他的生活過得很不容易，于是爭(zhēng)取駐演的想法動(dòng)搖了蟆炊，這時(shí)卷真紀(jì)卻私下里找到了餐廳老板并道出了真相稽莉，老板開除了老人，四重奏樂隊(duì)代替了老人涩搓。由此污秆，別府司（松田龍平 飾）和家森諭高（高橋一生 飾）對(duì)卷真紀(jì)有些不滿，世吹雀（滿島光）站出來替卷真紀(jì)說話了昧甘。
? ? ? ? 世吹雀：（既然同情他良拼，可憐他） 那你們兩個(gè)跟本杰明先生一起住吧。
? ? ? ? 家森諭高：什么意思疾层？
? ? ? ? 世吹雀： 你們?nèi)ギ?dāng)本杰明的夫人和小孩唄将饺， 當(dāng)不了 那直接給錢吧 贡避！
? ? ? ?家森諭高：這樣太傷他的自尊了痛黎。
? ? ? ?世吹雀：那把有趣的漫畫借給他不就好了嗎予弧？
? ? ? ?家森諭高：什么意思？
? ? ? ?世吹雀：跟他說 這個(gè)是借你的 不要再消沉下去了湖饱。
? ? ? ?家森諭高： 我不是這個(gè)意思 本杰明掖蛤。。井厌。
? ? ? ?世吹雀：家森你也把鼻毛留長(zhǎng)吧（注：本杰明的鼻毛很長(zhǎng)） 然后跟他說蚓庭，我們是一樣的。
? ? ? ?家森諭高： 我基本上是不長(zhǎng)鼻毛的仅仆。
? ? ? ?世吹雀：你去紋一個(gè)像鼻毛的刺青不就好了
? ? ? 家森諭高： 什么意思捌髟蕖？
? ? ? 世吹雀：沒有那份勇氣墓拜，我勸你還是不要同情港柜。
? ? ? ?別府司：這不是同情，這是替他著想咳榜。
? ? ? ?卷真紀(jì)： 這不是替他著想夏醉，而是在他身上看到了自己的未來 我們就像《螞蟻與蟋蟀》里的蟋蟀一樣， 我覺得沒有把自己喜歡的事情變成工作的人涌韩， 必須要做出決斷畔柔， 是把它當(dāng)成興趣，還是把它當(dāng)成夢(mèng)想臣樱， 把它當(dāng)成興趣的螞蟻過得很幸福靶擦， 把它當(dāng)成夢(mèng)想的蟋蟀缺陷入了沼澤 本杰明先生就是陷入泥沼的蟋蟀 只能撒謊，別無他法雇毫， 既然如此奢啥，我們也只能從他身上奪走夢(mèng)想。
? ? ? ? ?這段對(duì)話很值得玩味分析嘴拢，就如同辯論會(huì)的正反雙方桩盲，辯題是：我們?cè)摬辉撏槿隽酥e的本杰明先生？正方觀點(diǎn)：應(yīng)該同情席吴。辯手：別府司和家森諭高赌结。反方觀點(diǎn)：不應(yīng)該同情。辯手：世吹雀和卷真紀(jì)孝冒。
? ? ? ? 正方認(rèn)為本杰明先生孤苦伶仃柬姚，一個(gè)人生活，去餐廳演奏是他唯一體面的生計(jì)庄涡，我們比他強(qiáng)的人不該拆穿他的謊言量承，從他手里搶奪飯碗。
? ? ? ?反方世吹雀出馬，從正方不可能行為上假設(shè)：去做本杰明的家人撕捍、去給他錢拿穴、去借他漫畫讓他振作、去留一個(gè)跟他一樣長(zhǎng)的鼻毛忧风，表示對(duì)他的遭遇感同身受默色。
? ? ? ?正方顯然對(duì)每一個(gè)看似荒謬的假設(shè)進(jìn)行了否定，也是揭穿了圣女婊的真實(shí)面紗狮腿，如果將同情跟欺騙混淆在一起是很可怕的腿宰，我們會(huì)用同情的砝碼，去衡量天平另一段的錯(cuò)缘厢。同時(shí)吃度，同情有時(shí)候是很虛偽的，同情是文明社會(huì)賦予善良者的天性贴硫，但卻對(duì)被同情者毫無幫助规肴，因?yàn)楹芏嗤槎际橇饔诒砻娴模覀儾]有設(shè)身處地去同情關(guān)心一個(gè)人夜畴，因?yàn)檫@個(gè)世界上需要同情的人太多了拖刃，我們來不及將同情轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，就已經(jīng)轉(zhuǎn)移到另外的一個(gè)同情對(duì)象上去了贪绘，被遺棄的貓兑牡、無家可歸的孩子、受難的人們税灌。均函。。久而久之菱涤，我們同情心的表現(xiàn)就是在感情上稍微起點(diǎn)波瀾苞也，除此之外，沒有任何表示粘秆。
? ? ? ? 這一回合的較量顯然讓正方很被動(dòng)如迟，家森諭高被辯得啞口無言，于是別府司出來攻走，來了一招偷換概念的辯駁：這不是同情殷勘，只是為他著想。
? ? ? ?好啦昔搂，圣女婊直接升級(jí)為圣母婊玲销。我們真的在為他著想嗎？那有沒有為自己著想過呢摘符？這里談到了夢(mèng)想和興趣之間的關(guān)系贤斜，以夢(mèng)想為生的人如果沒有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想策吠，就像本杰明先生一樣過得很慘且人生充滿了謊言，以興趣為生的人瘩绒，只是活在當(dāng)下猴抹，會(huì)過得充實(shí)幸福，像勤勞的螞蟻一樣草讶。
? ? ? ?所以，我們應(yīng)該叫醒一直在做夢(mèng)的本杰明先生炉菲，不要活在自己用謊言編織的泥沼里無法自拔堕战，不要用夢(mèng)想欺騙自己，選擇另外一種活法拍霜，將自己的人生過好嘱丢，再談什么音樂夢(mèng)更切合實(shí)際一些。而如果我們因?yàn)橥椴蝗ソ行岩粋€(gè)人祠饺，那么其實(shí)是在害他越驻，并不是在為他著想，成人世界就是如此現(xiàn)實(shí)殘酷道偷，沒有人會(huì)為你的夢(mèng)想買單缀旁，如果想借助同情實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，其實(shí)是很不正大光明的做法勺鸦，以后等我們遲暮之年并巍，我們也要如此效仿嗎？
? ? ? ?所以换途，我們?cè)趭Z取他夢(mèng)想的同時(shí)也在提醒自己懊渡，我們不能將夢(mèng)想與同情、謊言捆綁在一起军拟，這樣既侮辱了夢(mèng)想剃执，也不那么光明磊落，無愧于心懈息。
? ? ? ? 一下子說那么多肾档，似乎有些跑題了，但這就是坂元裕二的劇本魅力辫继，對(duì)于某些場(chǎng)景和對(duì)話總有一種撥云見日的某種奧義阁最。想必在生活中，他對(duì)人骇两、對(duì)事速种、對(duì)感情和生活看得如此透徹，才會(huì)有那么多富有哲理的金句頻頻擊中人的內(nèi)心低千。也因?yàn)樗呐_(tái)詞處理基本上都是直白的大實(shí)話配阵，有些馬男波杰克的說話風(fēng)格馏颂，被稱為編劇界的“馬男”。
? ? ? ? 坂元裕二的編劇生涯也是有起有伏棋傍，19歲的學(xué)生時(shí)代時(shí)投稿劇本《GIRL-LONG-SKIRT》獲得第一回富士電視 Young Scenario第一名救拉，1990年首次執(zhí)筆擔(dān)任連續(xù)劇《同.級(jí).生》編劇開始受到注目。1991年瘫拣，他改編了漫畫家柴門文的經(jīng)典漫畫《東京愛情故事》而成為一代年輕的男女青年心目中的經(jīng)典亿絮。這部劇在整個(gè)亞洲包括中國(guó)都影響很遠(yuǎn)，1995年麸拄，中國(guó)的上海電視臺(tái)和上海電影譯制片廠將其引進(jìn)推向中國(guó)熒屏派昧，很多70、80后視其為愛情經(jīng)典拢切，那時(shí)還沒有韓劇什么事蒂萎。
? ? ? ?《東京愛情故事》的故事其實(shí)并不復(fù)雜，講述了四個(gè)男女青年的四角戀的故事淮椰，以莉香和完治的愛情歷程為主線五慈，結(jié)合當(dāng)下年輕人的情感糾葛展開，真摯動(dòng)人主穗，很多人多年以后再次回味這部劇泻拦，都還唏噓不已，有人評(píng)價(jià)這部劇被奉為經(jīng)典的原因：它贊揚(yáng)了愛的勇敢忽媒，也理解了愛的怯懦聪轿，這部劇說的不是愛情，而是人生猾浦。
? ? ? ?這部劇播出后陆错，國(guó)內(nèi)很多觀眾理解不了，完治和莉香在第二集就發(fā)生了關(guān)系金赦，最后卻沒能走到一起音瓷，這種處理在當(dāng)時(shí)來說是很前衛(wèi)而又危險(xiǎn)的，但現(xiàn)在我們回過頭來看夹抗，男女關(guān)系的復(fù)雜和微妙绳慎，《東京愛情故事》不正是有幾分關(guān)照和映射嗎？
? ? ? ? 寫《東京愛情故事》的時(shí)候漠烧，坂元裕二24歲杏愤，其實(shí)漫畫版的《東京愛情故事》中關(guān)于愛情、關(guān)于人物的刻畫更加復(fù)雜細(xì)致已脓，坂元裕二也曾提到原作者柴門文女士戀愛經(jīng)歷豐富珊楼，她對(duì)愛情始終有種悲觀的態(tài)度。但那時(shí)的坂元裕二對(duì)愛情還有憧憬度液，所以他把自己對(duì)愛情的這份憧憬寫進(jìn)了劇本厕宗。于是画舌，圍繞著故事主角，坂元展開了手術(shù)刀式的角色改造已慢。莉香的角色不僅僅完全出自坂元的想象曲聂，扮演者鈴木保奈美的形象氣質(zhì)同樣給了他很大啟發(fā)。有時(shí)甚至在開拍前一小時(shí)佑惠，坂元仍然就突然決定改寫劇本中的橋段朋腋。在一次次修改中，原本對(duì)待愛情曖昧不明膜楷、略有放蕩嫌疑的赤名莉香最終變成了日劇史上令人最為印象深刻的純愛角色之一旭咽。
? ? ? ? 完成《東京愛情故事》的坂元裕二，從此成為富士電視臺(tái)的御用編劇把将，《東京愛情故事》的大火也奠定了富士臺(tái)的“月九檔”（每周一晚上九點(diǎn)轻专，這天晚上沒有棒球電視轉(zhuǎn)播忆矛，成為了日劇播出黃金檔）察蹲，隨后坂元裕二又完成了《第101次求婚》，和野島伸司編劇的《愛的回旋曲》催训，再加上之前的《東京愛情故事》并稱為“月九三部曲”或“90年代純愛三部曲”洽议。
? ? ? ? 無論是《東京愛情故事》還是《第101次求婚》，坂元裕二聚焦的都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)下年輕人對(duì)于愛情的感悟和理解漫拭，所以在人物亚兄、情節(jié)、故事上都非常有代入感采驻。說得直白一些审胚，他是個(gè)很“自我”的編劇，不會(huì)刻意去描述愛情有多美好礼旅，更多地使用自己對(duì)生活的觀察和體驗(yàn)來創(chuàng)作膳叨，這一特質(zhì)貫穿了他整個(gè)創(chuàng)作生涯。
? ? ? ? 也許人生總是需要走走停停痘系，沉寂后再爆發(fā)菲嘴，坂元裕二接下來的劇在月九檔并沒有達(dá)到理想的效果，他曾一度認(rèn)為是不是自己老了汰翠，落后了龄坪，于是開始在其他題材風(fēng)格上做嘗試，《西游記》（2006年）和《我的野蠻女友》（2008年）的改編上的有時(shí)水準(zhǔn)复唤，可以說是坂元祐二編劇生涯上的污點(diǎn)健田。
? ? ? ?回過頭再看，坂元那時(shí)候感覺到日本的電視劇地位下降了佛纫，想要吸引觀眾抄课，只能改變創(chuàng)作方法唱星，但不能拋開自己最擅長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，于是他盡量減少創(chuàng)作那些特別離奇的故事跟磨，轉(zhuǎn)而去探討比較真實(shí)的人生间聊。
? ? ? ? 2010年之后，熟悉的坂元回來了抵拘，這一年成了坂元裕二創(chuàng)作的雄起之年哎榴，一年一到兩部熱門劇集的創(chuàng)作速度令人敬佩，《母親》（2010年）僵蛛、《即使如此也要生存下去》（2011年）尚蝌、《最完美的離婚》（2013年）、《問題餐廳》（2015年）充尉，當(dāng)然在熟悉的風(fēng)格之外飘言，我們還看到更多的驚喜，那就是他的作品一部比一部深沉驼侠，反思性大于娛樂性姿鸿。
? ? ? 《母親》—— ?缺失家庭溫暖的中年女性與遭遇虐待的單親家庭小女孩在感情上的互補(bǔ)和慰藉，導(dǎo)致一場(chǎng)“誘拐”事件的發(fā)生倒源。
? ? ? 《即使如此也要生存下去》—— ?15年前的少年犯罪使雙方家庭陷落于痛苦苛预，15年后接受復(fù)仇委托的受害者哥哥和背負(fù)親人惡名生活的仇人妹妹，命運(yùn)將兩人捆綁在一起笋熬，五味雜成热某。
? ? ? ?《最完美的離婚》—— 兩個(gè)人一起叫吃飯，一個(gè)人叫吃飼料胳螟，這便是結(jié)婚和單身的區(qū)別昔馋，結(jié)婚后有一萬(wàn)個(gè)理由想掐死對(duì)方，卻還要相濡以沫地?cái)v扶下去糖耸，這就是生活秘遏，白玫瑰與紅玫瑰的選擇，無論選了哪個(gè)蔬捷，都不是最好的選擇垄提。
? ? ? 《問題餐廳》—— 被男權(quán)社會(huì)逼到走投無路的一群人團(tuán)結(jié)在一起復(fù)仇的故事。
? ? ? ?仔細(xì)分析坂元裕二近年來的每部劇周拐，社會(huì)事件和熱點(diǎn)成了其創(chuàng)作的主題铡俐。
? ? ? ?對(duì)于男女關(guān)系的探討，越來越獨(dú)到 ：
? ? ? ?告白是小孩子做的妥粟，成年人請(qǐng)直接勾引审丘，勾引的第一步，拋棄人性勾给，基本上來說是三種套路：變成貓滩报，變成老虎锅知，變成被雨淋濕的狗狗∨Ъ兀——《四重奏》
? ? ? ?對(duì)于社會(huì)的關(guān)照和思考售睹，越來越睿智、犀利：
? ? ? ?別總問人精神好不好可训，真的很招人煩昌妹，也有人平常就無精打采的，人家明明無精打采也活得很好握截，你就別用所有人都神采奕奕的標(biāo)準(zhǔn)去過問別人的生活飞崖。
? ? ? ? 這樣的功力不是一般的編劇多能達(dá)到的！
? ? ? ?坂元裕二后期的劇本切入點(diǎn)越來越小谨胞，越來越細(xì)微固歪，如同手里拿著放大鏡觀察生活，于是胯努，他筆下的人生由一個(gè)個(gè)的小確幸和小喪幸組成牢裳，這也許就是真實(shí)的人生悲喜劇，很多人的一生沒有大起大落康聂，在小確幸中開心玩樂贰健，在小喪幸中流淚傷心胞四，有人活得糊涂恬汁，有人活得明白，我們就在糊涂人和明白人之間流轉(zhuǎn)辜伟，然后遇見跟自己對(duì)味的人氓侧。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
