張舜民《畫墁錄》里記載了一個故事：

有一天柳永來見晏殊，晏殊就說了：“賢俊還作曲子嗎妓湘？”意思是說查蓉，你的品格不太好，怎么還總做那些歌曲呢榜贴？

柳永就不服氣了豌研，反駁說：“宰相先生你不是也作曲子嗎？”

晏殊說：“我雖然作曲子唬党，但是從來不曾寫過‘針線閑拈伴伊坐’這樣的句子呀鹃共！”

言外之意即是說柳永的詞作“太俗”，而這其實也是大多數(shù)人對柳永的固有印象驶拱。

長期以來霜浴，柳永被視為浪蕩才子，他的詞作也多被看作低俗之作而遭到嘲諷輕視蓝纲。清人劉熙載就曾評價柳永：“余謂此等只可名迷戀花酒之人阴孟，不足以稱詞人晌纫，詞人當(dāng)有雅量高致者也∮浪浚”

但事實上锹漱，在風(fēng)流品性之外，很少有人看到柳永儒雅情懷的一面慕嚷。他面對仕途坎坷的苦楚哥牍，遠離家鄉(xiāng)、羈旅飄蕩的心酸喝检，和他詞中蘊藏著的對女子的平等與尊重砂心。

1

南宋孟元老曾寫過一本《東京夢華錄》，記載著東京蛇耀，即北宋都城汴京的繁華景象辩诞。每當(dāng)華燈初上，勾欄瓦舍間纺涤，燈燭輝煌译暂，人潮涌動，笑語不絕撩炊。

“帝里風(fēng)光好外永，當(dāng)年少日，暮宴朝歡拧咳，況有狂朋怪侶伯顶，遇當(dāng)歌、對酒競流連骆膝。（《戚氏》）”

公元1008年祭衩，一個天性浪漫、喜歌好舞的年輕人阅签，一來到這個繁華錦繡的大都市掐暮，便無可避免地被深深吸引，耽溺于歌舞享樂中政钟。

這個年輕人就是柳永路克，此時的他早已憑借《望海潮》中“重湖疊巖清嘉，有三秋桂子养交，十里荷花”一句名滿天下精算，詞作更是廣為傳唱。

次年碎连，25歲的柳永第一次踏進科舉考場灰羽。年少氣盛的他，意氣風(fēng)發(fā)地寫下了一曲《長壽樂》，“對天顏咫尺谦趣，定然魁甲登高第疲吸。等恁時座每、等著回來賀喜”前鹅。

然而，當(dāng)這個少年即有才名峭梳、狂放不羈的才子遍尋榜單舰绘，卻始終不見自己的名字時，他第一次感到了深深的沮喪與失落葱椭。

憤懣之際捂寿，他滿腔熱血翻涌，一首《鶴沖天》就此問世孵运。

黃金榜上秦陋，偶失龍頭望。明代暫遺賢治笨，如何向驳概。

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩旷赖，何須論得喪顺又？

才子詞人，自是白衣卿相等孵。

煙花巷陌稚照，依約丹青屏障。幸有意中人俯萌，堪尋訪果录。

且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事咐熙，平生暢雕憔。

青春都一晌，忍把浮名糖声，換了淺斟低唱斤彼！

自此，不知多少士子蘸泻，名落孫山琉苇、滿懷失落之際，低吟著柳永的這首詞作悦施，作暫時療愈痛苦的麻醉劑并扇。

柳永有浪子的不羈與浪漫，因此敢于寫出這樣的詞句抡诞，表達對仕宦穷蛹、士大夫的輕鄙土陪。你們算什么，我自是白衣卿相肴熏，索性不要了這浮名鬼雀，從此淺斟低唱！

柳永終歸是仕宦家庭出身蛙吏，他深受家庭熏染源哩，有著儒家的志意與傳統(tǒng)。內(nèi)心深處鸦做，他仍是向往著“齊家治國平天下”的人生愿景励烦。對于仕途，仍然不愿輕易放棄泼诱。

公元1024年坛掠，時隔數(shù)十載，柳永終于在第四次科考中得償所愿治筒、榜上有名屉栓。名單被呈遞到宋仁宗趙楨手中。

仁宗皇帝對柳永的詞作原本也十分喜愛矢炼，柳永的《傾杯樂》甚至一度流傳皇宮之中系瓢，從妃子到宮女都偷偷吟唱。

然而那首《鶴沖天》還是激怒了仁宗皇帝句灌，他將“柳三變”的名字從名單上重重劃去夷陋，批下十個大字“且去淺斟低唱，何要浮名胰锌！”

柳永慘然一笑骗绕，轉(zhuǎn)身之際，一個屬于柳永詞的時代就此開啟资昧。

2

嘆年來蹤跡酬土，何事苦淹留

柳永的詞極其善于寫羈旅行役的游子之思，這與他仕途的坎坷不順緊密相關(guān)格带。

得罪了皇帝撤缴，柳永的仕宦之路注定難行。他一生仕宦不得志叽唱，為了理想和微薄的利祿屈呕，只能到處奔走，經(jīng)常輾轉(zhuǎn)于各個地方的卑微官職之中棺亭。

在古代虎眨，到地方任職需要單人匹馬或者乘船自己去，一路山遙水遠，遠離家鄉(xiāng)親人嗽桩，境況是說不出的凄涼岳守。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋碌冶。

漸霜風(fēng)凄緊湿痢，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓种樱。

是處紅衰翠減蒙袍，苒苒物華休俊卤。

惟有長江水嫩挤，無語東流。

不忍登高臨遠消恍，望故鄉(xiāng)渺邈岂昭，歸思難收。

嘆年來蹤跡狠怨，何事苦淹留约啊。

想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟佣赖。

爭知我恰矩，倚闌干處，正恁凝眸憎蛤。

這首《八聲甘州》是柳永寫“悲秋詞”最好的一首外傅。

古人認(rèn)為，大自然的細微變化俩檬，都會引起人內(nèi)心的一種感動萎胰。如《文賦》的作者陸機所說：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”棚辽，暮春與清秋技竟，最會激起文人敏感的內(nèi)心，觸動他們的悲愁屈藐。

上片借清秋景象的寥落榔组，寫詞人對光陰易逝、人世無常的感慨联逻，寄托著詞人理想落空的悲涼搓扯。

下片詞人羈旅的苦楚。他本希望能夠?qū)崿F(xiàn)抱負(fù)遣妥，卻只能將青春時光消磨在旅途輾轉(zhuǎn)中擅编。

他不忍心登高臨遠，家鄉(xiāng)是那樣渺遠，自己何時才能與家人重聚呢爱态？“嘆年來蹤跡谭贪，何事苦淹留”，這是詞人對自己的叩問：想一想自己這些年東飄西蕩锦担，到底是為了什么呢俭识？

是為了理想嗎？亦或更現(xiàn)實更確切地洞渔，僅僅是為了眼前的溫飽套媚，為了生存。

在這里磁椒，柳永其實是想到自己為了一點點口腹生活就被別人驅(qū)役堤瘤，內(nèi)里有很深的悲涼。

最后幾句浆熔，柳永用了兩重視角本辐。他想象自己的愛人，是不是也日日在妝樓上遙望著期盼著医增，多少次誤以為天際的歸舟中也會有“我”的身影慎皱。

但她又怎知“我”在這里也是倚立在欄干邊，正癡癡地凝望著遠處的家鄉(xiāng)叶骨。

佇倚危樓風(fēng)細細茫多，望極春愁，黯黯生天際忽刽。

草色煙光殘照里天揖，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉缔恳，對酒當(dāng)歌宝剖，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔歉甚，為伊消得人憔悴万细。

這首《蝶戀花》寫于柳永晚年。少年時的他可以疏狂放蕩纸泄，仕途失意了就寄托在愛情的浪漫生活中赖钞。

可如今的他卻老了，用世的志意也落空了聘裁。從前詞作的飛揚疏狂開闊終于不見雪营，反而是有了一種“森秀幽淡”的情味。

詞人倚在危樓之上衡便，迷茫而沉重的情緒隨著春風(fēng)一點一點生發(fā)出來献起，他感到一種無人相知的寂寞的悲哀洋访。

他想像少年時一樣“擬把疏狂圖一醉”，用飲酒聽歌排遣悲哀谴餐，可是“對酒當(dāng)歌姻政，強樂還無味”，生命衰老了岂嗓，我的興致也不再了汁展。

全詞到此似乎都籠罩著濃重的悲涼，直到最后兩句厌殉，“衣帶漸寬終不悔食绿，為伊消得人憔悴”。

詞人仿佛在矢誓明志：你們舉世的人都批評我公罕，鄙視我器紧，讓我在仕途上受了多少挫折，可是如今的我回首從前熏兄，只要是為了我所愛的（女子也好品洛，詞作也好树姨，理想也罷）摩桶，我就絕不會后悔！

這是詞人的誓語帽揪，也是他一生的寫照硝清。灑脫風(fēng)流是他，凄楚苦澀也是他转晰，高吟著“才子詞人芦拿，自是白衣卿相”的是他，低語著“對酒當(dāng)歌查邢，強樂還無味”的也是他蔗崎。

仕途的坎坷，羈旅的悲愁扰藕，人生種種的遭際缓苛，在他浪漫的性情里刻下一道道傷痕〉松睿可你要問他：如果重頭再來未桥？會不會后悔？

我想他的答案仍會是：一樣的決定芥备！不會后悔冬耿！

3

系我一生心，負(fù)你千行淚

長久以來萌壳，女性形象都是文人寫作的重要對象亦镶。宋代的許多詞人日月，如晏殊、晏幾道缤骨、歐陽修山孔、秦觀、賀鑄等都曾涉獵過女性題材荷憋。

然而他們的詞作多是以一種賞玩的心情台颠，寫女子秾艷的姿容、溫柔的性情和被棄的痛苦勒庄。在這些詞作中串前，女性是被物化的，不被平等地看待实蔽。

唯有在柳永那里荡碾，表現(xiàn)出對女性平等的尊重與愛慕。女子真正有了自己的個性局装，她們的痛苦與憂愁坛吁，她們風(fēng)趣、機智乃至大膽铐尚、潑辣的一面拨脉，都被真切地表現(xiàn)了出來。

女子不再是詞作中精致艷麗的人偶宣增，而是一個個有血有肉玫膀、有真情、有個性的形象爹脾。

自春來帖旨、慘綠愁紅，芳心是事可可灵妨。

日上花梢解阅，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥泌霍。

暖酥消货抄，膩云亸。終日厭厭倦梳裹烹吵。

無那碉熄。恨薄清一去，音書無個肋拔。

早知恁么锈津。悔當(dāng)初凉蜂、不把雕鞍鎖琼梆。

向雞窗性誉、只與蠻箋象管，拘束教吟課茎杂。

鎮(zhèn)相隨错览，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐煌往。

和我倾哺。免使年少，光陰虛過刽脖。

這首《定風(fēng)波》里羞海，柳永勾勒出了一位主體意識已經(jīng)覺醒了的女性形象。

詞作中曲管，女主人公因為情郎的離去却邓，眼中的桃紅柳綠盡數(shù)變?yōu)橛|目傷心之色。她終日懨懨院水，因為不再打扮腊徙，形容更加憔悴。

此時的她已經(jīng)能夠感到離別所帶來的苦痛檬某，不由得發(fā)出這樣的感嘆“悔當(dāng)初撬腾、不把雕鞍鎖”。這句話實則與王昌齡“悔教夫婿覓封侯”一句異曲同工。

在她看來，青春少年什往，什么功名富貴俗扇、仕途經(jīng)濟，統(tǒng)統(tǒng)都是可有可無的初坠，唯有一份真摯的愛情才是最珍貴的和簸。

在那個普遍推崇儒家經(jīng)世致用的時代，這樣的言語自然離經(jīng)叛道碟刺，為士大夫們所不恥锁保。

但詞人恰恰是通過這樣大膽直露的口吻，成功勾勒出了一位大膽半沽、爽朗爽柒、無所顧忌的女子，并展露出了市井婦女們共有的人生觀與價值觀者填。

柳永不僅大膽抒寫市井婦女的心理浩村，還敢于歌頌歡場女子的情感，贊揚她們的容顏的美麗占哟、才情的卓著和純潔的本質(zhì)心墅。

《迷仙引》里酿矢，“萬里丹霄，何妨攜手同歸去怎燥。永棄卻瘫筐、煙火伴侶。免教人見妾铐姚，朝云暮雨”策肝，寫一位歌姬對自由生活的向往和追求，希望能與心愛之人過上平常夫婦的生活隐绵，不再受人譏諷驳糯。

《雨霖鈴》里，“執(zhí)手相看淚眼氢橙，竟無語凝噎酝枢。念去去，千里煙波悍手，暮靄沉沉楚天闊”帘睦，寫詞人與一名女子依依不舍的分別，柔情繾綣坦康。

正是因著從內(nèi)心里同情竣付、尊重這些身世悲戚的女子，柳永才贏得了她們的愛慕與關(guān)懷滞欠。于是古胆，即便一生功名無著、貧窮困頓筛璧，但他總能在那些女子給予的溫暖中逸绎，獲得慰藉。

公元1053年夭谤，柳永走完了一生棺牧。在他出殯時，滿城歌姬身著縞素朗儒，為他送別颊乘。曾敢醒的《獨醒雜志》還記載：每到清明，棗陽縣花山醉锄，遠近的人都會攜著酒肴乏悄，在柳永墓前祭拜。

一方面是士大夫們的蔑視與不屑恳不，另一方面卻是廣大市井黎民的喜歡與愛戴檩小，柳永的一生注定是一個傳奇。

在那場名為高雅與世俗的博弈中妆够，誰都沒有失敗识啦。

正是有了柳永對慢詞和內(nèi)容上“世俗化”的開拓负蚊，才有了蘇軾、辛棄疾等人《水調(diào)歌頭》颓哮、《水龍吟》一類光彩奪目的慢詞篇章家妆，并為此后綿延數(shù)百載的宋詞的輝煌埋下基石！

參考文獻

葉嘉瑩《北宋名家詞選講》

白軍芳.系我一生心冕茅，負(fù)你千行淚——柳永詞中女性形象及其女性