在演《李白》時(shí)恳守，我曾對(duì)記者形容我的狀態(tài)叫：“幕起幕落，一日一輪回贩虾〈吆妫”長(zhǎng)期每日演出或者一個(gè)戲隔幾個(gè)月、一兩年再演缎罢，到底還有沒(méi)有新鮮感伊群？我可以肯定的說(shuō)，一定是有的策精。角色和我之間真的是一個(gè)由淺入深舰始、由無(wú)到有的過(guò)程。
做演員的都知道咽袜，每一場(chǎng)的感覺(jué)都會(huì)不同蔽午，開(kāi)始總會(huì)很緊，慢慢越走越松酬蹋，做演員的演出前得攏住那個(gè)神兒及老。
有時(shí)候晚上演出，白天活動(dòng)多了范抓，坐在鏡前看自己神有些散骄恶，就得趕緊往回找。這是騙不了人的匕垫，何況一出戲僧鲁，隔幾年再演出，就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)角色的理解都會(huì)不同象泵。
第一次演李白是1991年寞秃，那時(shí)我38歲，渾身是勁兒偶惠，但一場(chǎng)下來(lái)就覺(jué)得很累春寿，為什么會(huì)這樣？因?yàn)檫€處于努力去演的階段忽孽，精神緊張绑改，尤其是朗誦“朝辭白帝彩云間”那幾句谢床，不喊覺(jué)得對(duì)不起觀眾，一喊又喊啞了嗓子厘线，嗓子啞了识腿，不得不去醫(yī)院滴消炎藥水。
我在2003年演李白吟誦朝“辭白帝彩云間”那場(chǎng)戲時(shí)仍很激情造壮，但不覺(jué)得累渡讼，因?yàn)樗枷肱c生理都達(dá)到了一種契合，進(jìn)入了某種狀態(tài)耳璧，是抑制不住的放開(kāi)成箫，一切水到渠成。
2007年我又演了李白楞抡，應(yīng)該說(shuō)狀態(tài)更輕松伟众，演戲就是這樣析藕，有一個(gè)坎兒邁過(guò)去就舉重若輕召廷，否則就是個(gè)干活兒的。所謂的會(huì)演不會(huì)演账胧，也伴隨著人生的體悟竞慢。
而我演李白的自在，首先是這些優(yōu)美的臺(tái)詞所提供的空間治泥，催發(fā)我的筹煮。
藝術(shù)獲得自由，就可以這樣就可以這樣無(wú)中生有居夹，念臺(tái)詞如飲美酒败潦，加上人物空間又如此飽滿(mǎn)，這就等于一匹馬給牽到了一個(gè)敞亮地兒准脂，完全跑得開(kāi)劫扒，你能不high嗎？
活了大半輩子又演了那么多戲狸膏，現(xiàn)在知道演戲和人生一樣沟饥，一定要往簡(jiǎn)單里做。簡(jiǎn)單才多元湾戳，這是中國(guó)美學(xué)的特色贤旷。有些像國(guó)畫(huà)的留白，你不能把什么都填滿(mǎn)砾脑，簡(jiǎn)單幼驶、模糊而有魅力的表演，一旦調(diào)動(dòng)起觀眾興趣韧衣，他們自然會(huì)為你的角色注入他的理解感受县遣，舞臺(tái)與觀眾的默契糜颠，才能建立，劇場(chǎng)性才會(huì)出現(xiàn)萧求。
現(xiàn)在檢省其兴，那種生怕觀眾不明白的解釋性表演，說(shuō)到底是生怕自己不明白夸政。能量不夠大元旬，感受不夠深，開(kāi)拓的表演空間不夠?qū)捠匚剩谑亲プ∫稽c(diǎn)是一點(diǎn)匀归。所有的感情都在表面流露，還暗自得意——你看我有多悲耗帕，我在這兒都流淚了穆端，動(dòng)情了。殊不知仿便，這只是淺層次的向觀眾示好体啰，也低估了觀眾的理解力。
現(xiàn)在演出我就得時(shí)時(shí)告誡自己會(huì)不會(huì)又出現(xiàn)這樣的狀態(tài)嗽仪？
演繹這些經(jīng)典荒勇，理解這些人物也是一種向經(jīng)典靠近的過(guò)程。
現(xiàn)在我體會(huì)到曹禺先生也許有生之年沒(méi)有看到過(guò)真正滿(mǎn)意的《雷雨》的演出闻坚，因?yàn)椤独子辍肥茄莶槐M的沽翔。
作為演員不可抗拒的事，等你真正理解了周萍窿凤，你已經(jīng)到了演周樸園的年紀(jì)仅偎，但演周樸園對(duì)我來(lái)說(shuō)還沒(méi)準(zhǔn)備好。我想我將來(lái)可能有機(jī)會(huì)演一次周樸園雳殊，也希望后人能將不盡的《雷雨》演下去橘沥，但不要解構(gòu)用什么現(xiàn)代派的方式圖解這部經(jīng)典，而是去盡心盡力完成一個(gè)任務(wù)相种，做出一臺(tái)在天上的曹禺先生意念中的《雷雨》威恼。
摘自《我知道光在哪里》
