李成（公元 919年 -967年），字咸熙腮恩，北宋初年?duì)I丘（今山東淄博臨淄）人梢杭，世稱(chēng)李營(yíng)丘。擅畫(huà)山水秸滴，師承荊浩武契、關(guān)仝，后師造化荡含，自成一家吝羞。多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林内颗，畫(huà)法簡(jiǎn)練钧排，氣象蕭疏，好用淡墨均澳，有“惜墨如金”之稱(chēng)恨溜；畫(huà)山石如卷動(dòng)的云，后人稱(chēng)為“卷云皴”找前；畫(huà)寒林創(chuàng)“蟹爪”法糟袁。為山水畫(huà)大家,被譽(yù)為中國(guó)山水畫(huà)之父。他不但開(kāi)創(chuàng)了齊魯畫(huà)派躺盛，在宋初畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟项戴；而且由其獨(dú)創(chuàng)的營(yíng)丘山水畫(huà)法成為后世山水畫(huà)家的楷模〔郾梗《圣朝名畫(huà)評(píng)》把李成的畫(huà)列為“神品”周叮，并稱(chēng)其“思清格老辩撑，古無(wú)其人”》碌ⅲ《宣和畫(huà)譜》謂“凡稱(chēng)山水者合冀，必以成為古今第一∠詈兀”
李成有極高的文化素養(yǎng)君躺，琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)不洞曉，博涉經(jīng)史开缎，胸懷大志棕叫，會(huì)作詩(shī)，善飲酒奕删，性情孤傲谍珊。他喜愛(ài)青州的山水，經(jīng)常獨(dú)自在山間徜徉急侥，并以此為繪畫(huà)創(chuàng)作素材。李成是敗落家族中的子弟侮邀，人世炎涼在他的心靈上投下了厚厚的陰影坏怪。不平、憤懣绊茧、無(wú)奈使他感到生如夢(mèng)幻铝宵，命運(yùn)渺不可測(cè)。這種扭曲了的心態(tài)必然會(huì)反映到他的繪畫(huà)創(chuàng)作中华畏。所以鹏秋，他用極淡的墨痕，輕飄的筆觸來(lái)勾畫(huà)山水亡笑，給人一種似夢(mèng)似霧的感覺(jué)侣夷。
李成 -藝術(shù)特點(diǎn)
李成作畫(huà)多用淡墨，故在畫(huà)壇上留下了“惜墨如金”的典故仑乌。這種迥異于當(dāng)時(shí)畫(huà)風(fēng)的作品引起了失意士大夫的強(qiáng)烈共鳴百拓，震驚了畫(huà)壇。中國(guó)的山水畫(huà)當(dāng)時(shí)剛剛從人物畫(huà)中獨(dú)立出來(lái)晰甚，不可能突然間變得成熟衙传。所以李成的作品仍然以寫(xiě)實(shí)為主，以齊魯大地的真山實(shí)水為創(chuàng)作依據(jù)厕九。青州一帶無(wú)高山大川蓖捶，故他的作品也以“煙林平遠(yuǎn)”見(jiàn)長(zhǎng)。而同時(shí)期的山水畫(huà)家荊浩以畫(huà)太行山著名扁远，關(guān)仝以畫(huà)秦嶺華山著名俊鱼。他們的構(gòu)圖峰巒突兀刻像、奇絕險(xiǎn)怪，是典型的北方畫(huà)派的作品亭引。宋·郭若虛《論三家山水》中說(shuō)：“煙林平遠(yuǎn)之妙绎速，始自營(yíng)邱。畫(huà)松葉謂之?dāng)€針焙蚓，筆不染淡纹冤，自有榮茂之色”“夫氣象蕭疏，煙林清曠购公，毫鋒穎脫萌京，墨法精微者，營(yíng)邱之制也“由此可知宏浩，在山水畫(huà)肇始之際知残，由于畫(huà)家摹寫(xiě)的自然物象不同而存在巨大差異。
李成特具筆墨功夫比庄，用筆瘦硬清淡求妹，墨色特別講究，又創(chuàng)寒樹(shù)“蟹爪”畫(huà)法及山石“卷云皴”佳窑，畫(huà)作簡(jiǎn)筆淡墨制恍，氣象蕭疏。米芾《畫(huà)史》說(shuō)：“李成淡墨如夢(mèng)霧中神凑，石如云動(dòng)”鄧椿《畫(huà)繼》說(shuō)：“嘗見(jiàn)營(yíng)邱所作雪圖净神，峰巒林屋，皆以淡墨為主溉委，而天水空處鹃唯，全無(wú)粉填，亦一奇也”宋·董廻在《廣川畫(huà)跋論山水畫(huà)》中說(shuō)瓣喊，李成“畫(huà)妙人三味坡慌，至于無(wú)蹊轍可求，亦不知下筆處……山水木石藻三，煙霞嵐霧間八匠，其天機(jī)之動(dòng)，陽(yáng)開(kāi)陰闔趴酣，迅發(fā)警絕梨树，也不得而知♂”由之可見(jiàn)抡四，李成山水畫(huà)技法之高妙。
李成 -藝術(shù)成就
有的美術(shù)評(píng)論家認(rèn)為李成初師荊誥、關(guān)仝指巡，后師造化淑履，自成一家。為李郭（熙）畫(huà)派的始祖藻雪。但元明之際的書(shū)畫(huà)名家?guī)缀醵颊J(rèn)為李成師從王維秘噪。自從董其昌提出山水畫(huà)南北宗之說(shuō)以后，王維即推為南宗之首勉耀。他們的著眼點(diǎn)是畫(huà)家的風(fēng)格指煎，而非居住的地域。此說(shuō)亦不無(wú)道理便斥。
祝允明《跋王維萬(wàn)峰積雪圖》寫(xiě)道：“古之高人逸士至壤，往往喜弄筆墨，作山水以自?shī)适嗑馈Ｈ欢鄬?xiě)雪景者像街，蓋欲假此以寄其孤高絕俗之意耳。若李成之《萬(wàn)山飛雪》晋渺，李唐之《雪山樓閣》......予皆及見(jiàn)之镰绎，但恨未睹王維雪景如何耳。弘治已卯春木西，偶于都下錢(qián)太常處閱此……真摩詰平生得意之筆也畴栖，始知李成輩皆宗摩詰也』海”
李成在世時(shí)已經(jīng)聲譽(yù)很高。北宋的山水畫(huà)幾乎都宗李成挪挤，可見(jiàn)他影響之大叼丑。入元，黃公望說(shuō)：“近作畫(huà)多宗董源扛门，李成二家”鸠信。明清之際，聲名依然论寨，但風(fēng)格隨時(shí)代而變星立。李成畫(huà)風(fēng)的影響已臻尾聲。其一個(gè)重要原因是由于戰(zhàn)亂李成的作品流傳下來(lái)的很少葬凳。北宋時(shí)已所剩無(wú)幾绰垂，難怪米芾在《畫(huà)史》中說(shuō)，他見(jiàn)到的李成真跡只有兩幅火焰，膺作競(jìng)有三百幅劲装。流傳至今的尚有《讀碑窠石圖》、《晴巒蕭寺圖》、《喬松平遠(yuǎn)圖》占业、《茂林遠(yuǎn)岫圖》绒怨，多被國(guó)外的博物館收藏。其真?zhèn)螤?zhēng)議也很大谦疾。
以今藏日本的《讀碑窠石圖》為例南蹂，有的專(zhuān)家認(rèn)為此畫(huà)是李成真跡，有的專(zhuān)家認(rèn)為是宋代摹本念恍，但一致意見(jiàn)是即便摹本也與李成的畫(huà)風(fēng)相去不遠(yuǎn)六剥。這幅名畫(huà)是李成與王曉合作的，李畫(huà)樹(shù)石樊诺，王畫(huà)人物仗考。畫(huà)中的土崗之上枯樹(shù)蟠虬，占據(jù)了畫(huà)面的一半词爬，樹(shù)枝掩映中是一座巨碑秃嗜，一老翁頭戴竹笠騎在騾上觀碑，一侍者持杖立于老翁之傍顿膨。整幅畫(huà)墨色清淡锅锨，冷曠蕭疏，氣韻雅致恋沃，充分體現(xiàn)了李成畫(huà)作的筆墨功力和風(fēng)格特點(diǎn)必搞。
李成 -代表作品
《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》囊咏、《晴巒蕭寺圖》恕洲、《茂林遠(yuǎn)岫圖》、《喬松平遠(yuǎn)圖》梅割、《小寒林圖》霜第、《群峰雪霽圖》、《寒林騎驢圖》
作品欣賞：
《喬松平遠(yuǎn)圖》户辞，宋代泌类，李成，絹本墨筆底燎，縱205.5厘米刃榨，橫126.1厘米，日本澄懷堂文庫(kù)藏
本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長(zhǎng)著的長(zhǎng)松老樹(shù)双仍，背后映襯平川遠(yuǎn)山枢希，坡石壯如云頭，送針細(xì)利朱沃，筆墨清潤(rùn)晴玖，樹(shù)根部隱然可見(jiàn)李成款識(shí)，識(shí)者以為系后世添寫(xiě)，但本圖鮮明地顯示李成畫(huà)風(fēng)本色呕屎，處于宋元李郭畫(huà)派中之高手當(dāng)無(wú)疑議让簿。畫(huà)上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書(shū)畫(huà)印記”秀睛、“淮陰鮑氏所藏”等印尔当。
《寒林騎驢圖》，宋代蹂安，李成椭迎，絹本設(shè)淡色，縱162厘米田盈，橫100.4厘米畜号，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏
《寒林騎驢圖》是張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫(huà)文人騎驢行于郊野允瞧，前后有童仆相隨简软。畫(huà)上古松有凌云之勢(shì)，間有枯樹(shù)寒溪述暂，頗有意趣痹升。詩(shī)堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫(huà)”。畫(huà)幅下端又綴有長(zhǎng)題畦韭，其中云：“米元章《畫(huà)史》云寶月大師李成四幅疼蛾，路上一才子騎馬，一童隨艺配，清秀如摩詰（王維）畫(huà)《孟浩然騎驢圖》察郁，此云騎馬，一時(shí)誤書(shū)耳转唉∑つ疲”又云“松枝勁挺，松葉郁然有陰酝掩，荊棘小木無(wú)冗筆鳞芙，不作龍蛇貴神之狀眷柔，即此圖也期虾。”圖中老松勾皴兼用驯嘱，刻畫(huà)細(xì)膩镶苞，筆勢(shì)蒼勁。山石僅側(cè)面作皴鞠评，上部留白并以白色略加渲染茂蚓，表現(xiàn)出白雪覆蓋的效果。畫(huà)面氣象蕭瑟，境界幽深聋涨。
《晴巒蕭寺圖》晾浴，宋代，李成牍白，絹本淡設(shè)色脊凰，縱111.4厘米，橫56厘米茂腥，美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
《晴巒蕭寺圖》以直幅方式畫(huà)冬天的山溝風(fēng)光狸涌，畫(huà)中群峰兀立，瀑布飛瀉而下最岗，中景山丘上建有寺塔樓閣帕胆，山麓水濱筑以水榭、茅屋般渡、板橋懒豹，間有行旅人物活動(dòng)。山石宏偉而俊美诊杆，皴染用筆多有改變歼捐，兼具關(guān)仝之雄壯與李成之清潤(rùn)。畫(huà)家以尖銳筆致畫(huà)寒林枯木晨汹，風(fēng)光清幽靜寂豹储，雖非平遠(yuǎn)之景，但仍然具有李成畫(huà)風(fēng)特征淘这。估量此圖當(dāng)完結(jié)于北宋前期剥扣，至少是李成傳派的著作。
《讀碑窠石圖》铝穷，宋代钠怯，李成，絹本水墨曙聂，縱126.3厘米晦炊，橫104.9厘米，日本大阪市立美術(shù)館藏
此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中宁脊，一塊殘碑断国，幾株枯樹(shù)，原野凄涼榆苞。作者表現(xiàn)出人世滄桑稳衬，往事如煙，不堪回首之感坐漏，表現(xiàn)出他憤世嫉俗薄疚、高傲孤寂之品格碧信。畫(huà)中殘碑以淡墨染正側(cè)面，斑駁漫漶街夭；環(huán)繞殘碑周?chē)目輼?shù)盤(pán)復(fù)砰碴，枝干下垂如蟹爪“謇觯荒石孤立衣式、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無(wú)限凄愴之氣氛檐什。
宋初有所謂“三家山水”碴卧，這三家是山東營(yíng)丘人李成、陜西長(zhǎng)安人關(guān)仝和陜西華原人范寬乃正。從畫(huà)面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹(shù)石住册。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫(huà)家王曉的合作瓮具，畫(huà)家在寒林平野中描寫(xiě)了幾株歷盡滄桑的老樹(shù)和一座古碑荧飞。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟名党，古樹(shù)枝椏奇勁參差叹阔，背景空無(wú)一物，杳冥深遠(yuǎn)传睹，寓無(wú)限悲涼于其中耳幢。另外，此畫(huà)畫(huà)樹(shù)石時(shí)先勾后染欧啤，清淡明潤(rùn)睛藻，饒有韻致。從這件作品中不難看出邢隧，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏店印，煙林清曠”無(wú)不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
荒寒的原野倒慧、勁拔的枯樹(shù)和矗立的石碑按摘，使人產(chǎn)生對(duì)逝去歷史的追憶和時(shí)代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重纫谅，在山水畫(huà)中蘊(yùn)含著耐人尋味的哲理炫贤。畫(huà)中的寒林枯樹(shù)變化多姿，用筆尖利系宜，窠石土坡圓渾秀潤(rùn)照激，符合李成“氣象蕭疏发魄，煙林清曠盹牧，毫端穎脫膳灶，墨法精微”的特色博助。碑側(cè)寫(xiě)有“王曉人物李成樹(shù)石”字樣。此畫(huà)清初曾為著名收藏家安歧、梁清標(biāo)等人收藏琉挖，后進(jìn)入清宮，畫(huà)上鈴有“安儀周家收藏”逆害、“蕉林居士”壹士、“孫承澤印” 及乾隆收藏諸印十余方，并經(jīng)《珊瑚木難》毛好、《清河書(shū)畫(huà)舫》望艺、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等書(shū)著錄肌访，被公認(rèn)為是最能代表李成畫(huà)風(fēng)的傳世名作找默。
《茂林遠(yuǎn)岫圖》，北宋吼驶，李成惩激，絹本水墨，縱45.4厘米蟹演，橫141.8厘米风钻，遼寧省博物館藏
《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車(chē)馬往來(lái)其間酒请，遠(yuǎn)景宮殿密布骡技，塔影隱現(xiàn)，知去城郭未遠(yuǎn)羞反。飛泉水口哮兰，如聞其聲，如臨其境苟弛。李成的藝術(shù)對(duì)后世的山水畫(huà)畫(huà)家影響很大喝滞，把李成畫(huà)派推向一個(gè)新階段的畫(huà)家是宋神宗時(shí)期畫(huà)院的名家郭熙。此畫(huà)歷經(jīng)南宋賈似道膏秫、元代鮮于樞右遭、明項(xiàng)元汴等名流收藏，后入清宮內(nèi)府缤削，上有百多方收藏印跡窘哈。
《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫(huà)山澗溪流，行人攙扶涉水亭敢，周?chē)绞g郁郁蔥蔥滚婉，雜草叢生，遠(yuǎn)處山巒聳立帅刀，煙云繚繞让腹，寺廟殿堂或隱或現(xiàn)远剩。畫(huà)家用披麻皴勾擦、渲染山石骇窍，蒼勁厚重瓜晤，襯托出淡色勾畫(huà)的樹(shù)干，樹(shù)葉則濃淡相宜腹纳，疏密有致痢掠，頗具李成山水畫(huà)的風(fēng)貌。拖尾跋文稱(chēng)此畫(huà)為李成作品嘲恍，李成畫(huà)作傳世極少足画，此卷彌顯珍貴，但有繪畫(huà)史家認(rèn)為可能是北宋另一山水畫(huà)家燕文貴之作佃牛。
《群峰雪霽圖》锌云，宋代，李成吁脱，絹本設(shè)淡色桑涎，縱77.3厘米，橫31.6厘米兼贡，臺(tái)北故宮博物院藏
《群峰雪霽圖》無(wú)款攻冷，表現(xiàn)山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然遍希，左方飄綾上有高士奇題詩(shī)等曼，中有“毫端師造化，畫(huà)史重營(yíng)丘”句凿蒜。畫(huà)上鈐有乾隆禁谦、嘉慶、宣統(tǒng)等印废封。李成善于通過(guò)用淡墨涂抹州泊，所作雪景，峰巒林層漂洋，凡煙支變滅遥皂，水石幽澗，樹(shù)木蕭森刽漂，山川險(xiǎn)易演训，莫不曲盡其妙。民載中說(shuō)他的畫(huà)：“掃千里于咫尺贝咙，寫(xiě)萬(wàn)趣于指下”样悟。
寒鴉圖 宋代 寒鴉圖相傳為宋代李成所畫(huà)
雪山行旅圖 波士頓美術(shù)館
寒林高士圖軸 弗利爾美術(shù)館，偽
采藥圖軸 弗利爾美術(shù)館，偽窟她，明人畫(huà)
《寒林平野圖》陈症，宋代，李成礁苗，絹本墨筆，縱120厘米徙缴，橫70.2厘米试伙，臺(tái)北故宮博物院藏
《寒林平野圖》為李成傳世的精品，圖繪蕭瑟的隆冬平野中于样，長(zhǎng)松亭立疏叨，古柏蒼虬，枝干交柯穿剖，老根盤(pán)結(jié)蚤蔓，河道曲折，似冰凍凝固糊余，煙靄空蒙而至天際秀又。這正是李成最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的場(chǎng)景。宋人用的絹贬芥，極宜于勾線(xiàn)吐辙。李成用硬筆銳鋒，在絹上勾畫(huà)的松針蘸劈、粗干細(xì)枝昏苏、土坡石廓，線(xiàn)條瘦硬堅(jiān)韌威沫，即使不染墨贤惯，也神完氣足。所以他的畫(huà)棒掠，僅用淡墨作少量的烘染孵构，給人以一種秀潤(rùn)淡雅的享受。勾線(xiàn)烟很，在中國(guó)山水畫(huà)的勾浦译、皴、擦溯职、點(diǎn)精盅、染的技法中是最首要的。北宋時(shí)期的山水畫(huà)已臻于成熟谜酒。李成將勾線(xiàn)作為其表現(xiàn)對(duì)象的最主要的手段叹俏，達(dá)到爐火純青的程度∑ё澹《寒林平野圖》中的松針粘驰，線(xiàn)條挺直屡谐，極具功力。
柳蔭漁父圖軸 弗利爾美術(shù)館蝌数，偽愕掏，明人畫(huà)
《小寒林圖》，宋代顶伞，李成饵撑，絹本水墨，縱40厘米唆貌，橫72厘米滑潘，遼寧省博物館藏
此圖近景畫(huà)坡陀上生有松樹(shù)數(shù)株，松干挺直锨咙，枝杈虬曲多姿语卤，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠(yuǎn)景色酪刀。前隔水有行書(shū)“李成小寒林圖”題識(shí)粹舵，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫(huà)心處有明紀(jì)察司半印骂倘，前后有梁蕉林收藏印多方齐婴。《小寒林圖》的近處是山澗稠茂，澗水不深柠偶，有人相互扶助著涉水而過(guò)。四周山石間雜樹(shù)叢生睬关，郁郁蔥蔥诱担；遠(yuǎn)處山巒聳峙，隱現(xiàn)在煙云中的寺廟殿堂电爹，屋脊犬牙交錯(cuò)蔫仙。盡管此圖為后世摹本，但也能反映李成山水畫(huà)的氣勢(shì)和風(fēng)貌丐箩。畫(huà)山石多用披麻皴摇邦，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自堅(jiān)”屎勘；畫(huà)樹(shù)干用線(xiàn)勾施籍，色淡，由山石的深色襯出概漱，畫(huà)樹(shù)葉多用點(diǎn)虱法丑慎，濃淡得宜，疏密有致，不過(guò)竿裂，此圖不用蟹爪畫(huà)法(也是摹本的緣故)玉吁。此圖與其他的諸如《晴巒蕭寺圖》的“寒林”之作還有所區(qū)別，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)腻异，稱(chēng)之為“小寒林”是不確的进副。
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