《夢幻列車》是由杭州和山文化藝術(shù)有限公司和浙江工業(yè)大學(xué)出品的劇情類動畫電影术唬，片長約87分鐘薪伏，于13年成功備案并在影院上映。但是粗仓，令人唏噓的是嫁怀，這片子就跟石沉大海一樣设捐，沒有激起市場上的任何一點(diǎn)波瀾。
這片子的結(jié)構(gòu)很簡單塘淑，通過一個華裔女孩的視角萝招，以多個小故事的形式，向觀眾講述了女孩在列車上的所見所聞存捺。片子融合了多種中國古典文化槐沼，畫面也算精美，有很強(qiáng)的藝術(shù)感捌治。而且表現(xiàn)形式也相當(dāng)?shù)呢S富岗钩，2D、3D輪番上陣肖油，真人兼吓、動畫同臺競技，古典构韵、現(xiàn)代穿插其間周蹭，很是熱鬧趋艘。
如果從藝術(shù)水準(zhǔn)上來評價疲恢，這片子做出了相當(dāng)多的嘗試，而且有其一定的藝術(shù)格調(diào)瓷胧。比如以真人和動畫結(jié)合的化蝶一段显拳，采用抽幀的形式，十分抽象地再現(xiàn)了化蝶一景搓萧，而且和梁自邮化蝶在主旨表達(dá)上有著不同審美情趣。由現(xiàn)實(shí)的真人到平面的二維動畫瘸洛，在形式上就傳達(dá)了一種升華美揍移。
但是，如果從商業(yè)的角度來看這片子反肋，我只能說那伐，真的很難懂，而且很難熬石蔗。之所以出現(xiàn)這樣糟糕的觀感罕邀，和影片從一開始就沒有建立影片的可信度有著極大的關(guān)系。簡單地說养距，觀眾出戲了诉探。
首先，它的表現(xiàn)形式不可靠棍厌，沒能建立起一個有可能會發(fā)生故事的情境肾胯。在夢幻列車第一個小故事上場之際竖席，我還以為是《兔子羅杰》的真人動畫電影形式，期待著真人和動畫互動及其展開的故事敬肚。但是很遺憾的是怕敬，由于影片是以小故事、小劇場的形式來展開帘皿，真人女孩（也許是主角吧）并沒有深入?yún)⑴c到教師男孩（動畫人物）的故事中去东跪，僅僅是以男孩的視角展開，女孩聆聽而已鹰溜。于是虽填，畫面也理所當(dāng)然地變成了男孩視角，即二維動畫為主曹动。這就與真人女孩之間產(chǎn)生了相當(dāng)大的割裂感斋日。觀眾與真人女孩一起被隔絕在了故事之外，只是一個聆聽者與看客的角色墓陈。
反觀《兔子羅杰》恶守，偵探先生（真人）是實(shí)實(shí)在在地參與到了兔子羅杰（卡通）的生活中去，并且對羅杰的命運(yùn)有著相當(dāng)大的影響贡必。這樣的處理方式簡單粗暴地打破了次元壁兔港，讓觀眾沉浸在這樣一個新奇有趣，且在現(xiàn)實(shí)生活中絕對不會發(fā)生的一個場景里仔拟，然后被逗得捧腹大笑衫樊。
《兔子羅杰》作為第一部成功到不能再成功的真人動畫電影，它利用的就是動畫的假定性利花，并且企圖以假亂真科侈，而且它還成功了。要知道炒事，讓觀眾沉浸在一個故事里臀栈，不管是口頭敘事的，還是真人電影的挠乳，抑或是卡通動畫权薯。一個必要的前提就是，讓觀眾相信欲侮，或者說崭闲，觀眾愿意去相信的確有這么一個故事、這樣一個主角威蕉。對真人電影來說刁俭，這很容易。因?yàn)檠輪T是真的韧涨，場景也是真的牍戚，與我們生活中別無二致侮繁。但是動畫卻不一樣，人們知道那個是畫出來的如孝，是假的宪哩。所以，我們很少看到用動畫的形式去拍紀(jì)錄片第晰，對吧锁孟？所以，我們更多的是看到童話故事茁瘦、傳奇品抽、現(xiàn)實(shí)中并不存在的事物等等，這些在動畫的空間里可以大展身手甜熔。俗話說的好圆恤，“畫鬼容易畫人難”，就是這么個道理腔稀。
但是盆昙，《兔子羅杰》打破了這些，它用真實(shí)的場景將觀眾從卡通劇里拉扯出來焊虏，用真人與卡通人物的同臺表演淡喜，讓觀眾不得不信，這是一個真實(shí)成立的世界炕淮。當(dāng)接受了這么一個前提之后拆火，觀眾就有了代入感跳夭，有了代入感之后涂圆，故事才得以展開，觀眾才愿意乖乖地繼續(xù)往下聽币叹。
可是很遺憾的是润歉，《夢幻列車》沒有這么做。讓真人參與到卡通角色的故事里颈抚，這一點(diǎn)一開始就被小劇場模式的表現(xiàn)形式所打斷了踩衩。
其次，它的主角不可靠贩汉。上面提到主角沒能參與到故事中去驱富，造成了一種看客的感覺。那么即便是作為看客匹舞，主角也沒能把故事穿連起來褐鸥。如果把《夢幻列車》通篇看過，這數(shù)個小故事之間的聯(lián)系可以說是微乎其微赐稽。硬要說聯(lián)系叫榕，也只能說故事中的某個元素都出現(xiàn)在這趟列車上過浑侥。作為串聯(lián)各個小篇章的主角姑娘也是很慘，簡直是被劇情安排得明明白白晰绎，沒有一點(diǎn)自己的主動性寓落。通過這些富有中國文化氣息的小故事，覺得無法融入當(dāng)?shù)丨h(huán)境的華裔女孩就轉(zhuǎn)而變得想留下了荞下？伶选？她坐上這班列車的理由是什么？又回到列車出發(fā)點(diǎn)的理由又是什么尖昏？這中間有明顯的情緒轉(zhuǎn)折點(diǎn)嗎考蕾？這完全沒有達(dá)到一部劇情類電影主角的合格標(biāo)準(zhǔn)吧……只能說，主角并沒有合理可信的行為動機(jī)会宪，她只是為了穿起劇情肖卧，而一直坐在這趟列車上的。
如此一來掸鹅，當(dāng)再次看到這位坐在列車上的姑娘塞帐，觀眾既不知道這個姑娘要去干啥（影片沒有要解決的事或矛盾），也對接下來會發(fā)生什么沒有期待（自己只是個看客）巍沙，會有坐立難安之感葵姥，簡直太正常了。
再來說說偏技術(shù)的環(huán)節(jié)句携。細(xì)數(shù)影片中出現(xiàn)的各種元素榔幸，從三維的角度來看，有逼真感十足的列車矮嫉、夸張搞怪的三維角色削咆；從二維的角度來看，有水墨形式的花朵蠢笋、有線條為主的二維動畫拨齐，也有插畫特征明顯的二維動畫。豐富雖然是豐富昨寞，但是整體的協(xié)調(diào)感很弱瞻惋。如果影片沒能提供一個可靠可信的敘事環(huán)境的話，這些元素也并非不能共處援岩。以《無敵破壞王》為例歼狼，這個片子講述的是電玩世界里角色們的故事，于是不同風(fēng)格的游戲角色也照樣可以同框享怀，而且沒有什么違和感羽峰。
此外，故事與故事之間明顯的隔斷也會破壞協(xié)調(diào)感。再舉一個例子限寞，沙畫這種表現(xiàn)形式講述的故事也具有十分的抽象感忍啸、但是連接畫面與畫面之間的是有一定故事性的，此外履植，畫面如何變幻也是吸引觀眾的一大亮點(diǎn)计雌，削弱了觀眾對故事薄弱的關(guān)注于思考。所以玫霎，沙畫可以很流暢地完成一場表演凿滤，講述一個故事。
其實(shí)庶近，沙畫的變幻與動畫的轉(zhuǎn)場有著異曲同工之妙翁脆。細(xì)究《夢幻列車》中的轉(zhuǎn)場，往往是一個圓杯子和天上的圓月亮做聯(lián)系鼻种，如此簡單的轉(zhuǎn)場反番，卻被應(yīng)用了好幾次。在二胡老人那一段中更是十分地生硬叉钥，比如老人變成嬰兒罢缸，嬰兒又被窗外的布匹拋擲到空中……這種轉(zhuǎn)場真的很學(xué)院派。
好的轉(zhuǎn)場并不拘泥于為了表示空間的轉(zhuǎn)換投队，好的轉(zhuǎn)場效果甚至可以制造笑點(diǎn)枫疆、烘托氛圍。舉個例子敷鸦，《羅小黑戰(zhàn)記》中息楔，黑貓小黑想逃離公寓樓，無法走電梯的他只好下長達(dá)20多層的樓梯扒披，而且還要翻過比山高的雜貨物值依，這個過程猶如爬雪山過草原，于是轉(zhuǎn)場出現(xiàn)了紅色革命文化谎碍。從下樓梯到過草地鳞滨，這之間的微妙聯(lián)系帶來的轉(zhuǎn)場，和嬰兒通過布匹被拋至空中蟆淀，兩者相比，高下立見澡匪。
綜合以上幾點(diǎn)熔任，《夢幻列車》并不是一部合格的商業(yè)劇情電影，所以真的很難去吸引到觀眾們唁情，更別提讓觀眾掏錢買票了疑苔。
