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十五之后春節(jié)也算是徹底過(guò)完了蜓耻，賀歲檔也進(jìn)入了尾聲，接下來(lái)該是情人節(jié)檔接棒了雾袱。這個(gè)時(shí)候終于可以冷靜的回味一下春節(jié)檔的這些影片了恤筛。在春節(jié)還未正式到來(lái)的時(shí)候，《西游伏妖篇》芹橡、《乘風(fēng)破浪》毒坛、《大鬧天竺》就早早的在網(wǎng)絡(luò)上引起了熱議。其中我最關(guān)注的就是韓寒導(dǎo)演的第二部電影《乘風(fēng)破浪》林说，事實(shí)是我最終也只看了這一部賀歲檔電影煎殷。韓寒這些年來(lái)越來(lái)越善于營(yíng)銷了，電影早早的就在微博上被大家熱烈議論腿箩。而電影正式上映之后豪直，討論的熱度更是甚囂塵上≈橐疲縱觀整個(gè)過(guò)程顶伞，爭(zhēng)論的核心主要圍繞在兩個(gè)方面，一就是這部電影到底算不算一部好片剑梳，二就是它到底有沒(méi)有抄襲。
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我很喜歡這部電影滑潘，春節(jié)期間看了兩次貢獻(xiàn)了五張電影票（兩場(chǎng)都是我請(qǐng)客）垢乙，看的時(shí)候很歡樂(lè)，兩次都樂(lè)得人仰馬翻语卤。但即便如此追逮，作為韓寒十多年的粉絲我依然得說(shuō)我不認(rèn)為這是一部好片。當(dāng)然我也不認(rèn)為它很爛粹舵，豆瓣上6.9的評(píng)分我認(rèn)為挺客觀（后期居然還沖到了7.0钮孵，也真是讓人意外）。這是一部挺平庸的電影眼滤，雖然大家都說(shuō)故事比上一部完整了很多巴席，但整體還是給人一種斷斷續(xù)續(xù)的拼接感。韓寒一向不擅長(zhǎng)講故事诅需，這一點(diǎn)從寫小說(shuō)開(kāi)始就是如此了漾唉。他的很多小說(shuō)看過(guò)之后荧库，讀者會(huì)對(duì)其中的段落會(huì)留下很深刻的印象，但是整個(gè)故事卻很容易忘記赵刑，很多情節(jié)回憶起來(lái)還會(huì)串臺(tái)分衫，特別是《像少年啦飛馳》和《一座城池》，我經(jīng)常會(huì)把兩部作品中的橋段記混般此。而韓寒首次指導(dǎo)的《后會(huì)無(wú)期》整個(gè)就沒(méi)什么故事性可言蚪战，就是一個(gè)一個(gè)的片段拼接起來(lái)的。這一次故事性有了一定的提高铐懊，但進(jìn)步并沒(méi)有那么明顯邀桑。好在韓寒一向擅長(zhǎng)的東西并沒(méi)有退步，那就是編段子居扒。韓寒是個(gè)講段子的高手概漱，這一點(diǎn)同樣從寫小說(shuō)開(kāi)始就是如此了，我依然清晰的記得《像少年啦飛馳》中買摩托車的場(chǎng)景喜喂，《一座城池》中幾個(gè)人在醫(yī)院吐了一地的場(chǎng)面瓤摧，即便已經(jīng)十多年沒(méi)有翻看過(guò)這些書了。韓寒的段子帶有很強(qiáng)的個(gè)人色彩玉吁，不同于東北的大碴子照弥，也不同于香港的無(wú)厘頭，而是一種另類的冷幽默进副，是有著一種強(qiáng)烈的文字游戲感的幽默这揣。除了能準(zhǔn)確的抓住觀眾（讀者）的笑點(diǎn)，還能帶動(dòng)觀眾（讀者）自行解開(kāi)“包袱”影斑，有著很強(qiáng)的互動(dòng)感给赞。但也許正是由于韓寒太擅長(zhǎng)講段子了，所以總是抑制不住自己的小聰明矫户，整個(gè)故事總是給人一種段子驅(qū)動(dòng)的感覺(jué)片迅，很多情節(jié)細(xì)細(xì)想來(lái)插入的很生硬。比如折筷子的橋段皆辽，與故事本身并沒(méi)有多少聯(lián)系柑蛇，只是為了引出一個(gè)笑料而硬生生的加入。其實(shí)這個(gè)橋段很多影視劇都用過(guò)驱闷，比如日劇《legal high》耻台，而后者運(yùn)用的明顯自然嫻熟的多。再有就是影片最后的彩蛋空另，韓寒為了讓男主喊出媽咪盆耽，不惜讓他媽真的當(dāng)個(gè)媽咪，這段很多人都很感動(dòng)，而我真的覺(jué)得過(guò)于生硬牽強(qiáng)征字《嫉總的來(lái)說(shuō)，韓寒沒(méi)有變匙姜，沒(méi)有怎么進(jìn)步畅厢，也沒(méi)有退步，他依然講不好一個(gè)完整的故事氮昧，但依然可以講好無(wú)數(shù)個(gè)段子框杜。
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觀影之前就在網(wǎng)上看到很多人說(shuō)電影抄襲了《新難兄難弟》，于是看完電影后我第一時(shí)間找到了這部老港片看了一下袖肥，又見(jiàn)微博有人說(shuō)《新難兄難弟》也是學(xué)了好萊塢的《回到未來(lái)》咪辱，接著又把這三部曲看了一遍∽底椋看完后我的感覺(jué)是油狂，《乘風(fēng)破浪》和《新難兄難弟》確實(shí)很像，故事的大體情節(jié)基本是一致的寸癌，都是父子不和专筷，兒子穿越，遇到年輕時(shí)候的父母蒸苇，了解了他們的過(guò)往后與父親和解磷蛹。最重要的是兩個(gè)故事的內(nèi)核是一樣的，都是父子矛盾溪烤。而《回到未來(lái)》我認(rèn)為是不一樣的味咳，雖然主角也穿越到過(guò)去，也遇到了年輕時(shí)的父母檬嘀，但是故事的內(nèi)核不同槽驶，《回到未來(lái)》更多的著重在回到過(guò)去后自己的一舉一動(dòng)會(huì)對(duì)未來(lái)產(chǎn)生巨大的影響，更多的體現(xiàn)了對(duì)待科技應(yīng)該慎重的觀念鸳兽。所以《新難兄難弟》只是學(xué)了個(gè)外殼捺檬，而內(nèi)核是自己的。而《乘風(fēng)破浪》給我的感覺(jué)像是韓寒用自己的視角和語(yǔ)言把《新難兄難弟》的故事轉(zhuǎn)述了一遍（這也是為什么我覺(jué)得韓寒講故事的能力其實(shí)并沒(méi)有提高）贸铜，情節(jié)和內(nèi)核都太像了。網(wǎng)上對(duì)于韓寒是否抄襲也有很多爭(zhēng)論聂受，雙方各執(zhí)一詞蒿秦，我也說(shuō)不準(zhǔn)這算不算抄襲，畢竟陳可辛都親自為韓寒背書了蛋济，我等還能說(shuō)些什么呢棍鳖。不過(guò)我覺(jué)得致敬真的是一個(gè)萬(wàn)能的用法，無(wú)論多像，只要打著致敬的旗號(hào)渡处，就總有說(shuō)辭可以為自己開(kāi)脫镜悉。當(dāng)然，這確實(shí)是一種討巧和偷懶的做法法医瘫，我其實(shí)挺意外韓寒會(huì)這樣做侣肄，畢竟長(zhǎng)久以來(lái)，在我們心目中他都是那個(gè)不可一世的叛逆偶像醇份。
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其實(shí)對(duì)于我個(gè)人而言稼锅，我真正關(guān)心的并不是這是不是一部好電影，也不是他到底有沒(méi)有抄襲僚纷。我真正關(guān)心的是：為什么這不是一部好電影而我們依然喜歡看矩距，為什么他的故事和前輩那么像我們卻并沒(méi)有太反感（相比其他陷入抄襲門的創(chuàng)作者而言）。我認(rèn)為這一切的核心就是一個(gè)字——真怖竭。首先是真誠(chéng)锥债，看完電影我能感受到韓寒是真的想要講好一個(gè)故事，沒(méi)能講好是能力問(wèn)題而非態(tài)度問(wèn)題痊臭。拿它與優(yōu)秀導(dǎo)演的作品相比或許過(guò)于嚴(yán)苛哮肚，跟他自己比較，一個(gè)第二次拍電影的導(dǎo)演趣兄，從前沒(méi)有經(jīng)過(guò)攝影绽左、編劇等電影相關(guān)工種的洗禮，僅憑一腔熱情能夠拍成這樣艇潭，他對(duì)電影和觀眾的真誠(chéng)是可想而知的拼窥，私下一定是真的做過(guò)非常多的研究和努力的。畢竟電影不僅僅是藝術(shù)蹋凝，它也是一種技術(shù)鲁纠，藝術(shù)方面更多需要天賦，而技術(shù)就是磨煉和鉆研的成果了鳍寂。再看看很多編劇或攝影轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候拍的卻連屎都不如改含。另一方面是真情，從電影中能夠清楚地感受到韓寒的真實(shí)情感迄汛，那些水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)捍壤，青春玩伴，歌廳桑拿鞍爱，錄像廳BP機(jī)一定都是韓寒曾經(jīng)經(jīng)歷和擁有過(guò)的鹃觉。韓寒從來(lái)不裝，這是他最讓人喜愛(ài)的特性睹逃。在他的作品中一向都是寫的自己盗扇，而不像其它很多被人詬病的作家和導(dǎo)演那樣，總是在假裝別人。故事雖然很像《新難兄難弟》但電影中那種矛盾的父子關(guān)系一定是韓寒曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的疗隶，并且在時(shí)過(guò)境遷后有過(guò)深深思考的佑笋，這也就是為什么他重新將這個(gè)故事“復(fù)述”一遍的時(shí)候我們不會(huì)感到尷尬。
電影和文學(xué)一樣斑鼻，“真”是它們的基石蒋纬，只要有這基石撐著，再差也差不到哪去卵沉。
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其實(shí)我真的很希望能夠能夠穿越回1998年颠锉，帶著這部《乘風(fēng)破浪》找到當(dāng)年亭林小鎮(zhèn)那個(gè)輕狂桀驁的小韓同學(xué)，請(qǐng)他看一遍史汗，聽(tīng)聽(tīng)他看完后會(huì)如何評(píng)價(jià)琼掠，我想那一定會(huì)非常有趣。
