朵朵說(shuō)
假期要到了鲸匿，你要去哪里爷怀？昨天，朵朵為大家推薦帶著1個(gè)紀(jì)錄片+2本好書(shū)去看世界文明带欢，今天和大家繼續(xù)磨練眼睛运授。
藝術(shù)館、美術(shù)館是很多人旅行的必選項(xiàng)乔煞，我們當(dāng)然希望能對(duì)藝術(shù)家如數(shù)家珍吁朦。但縱觀藝術(shù)長(zhǎng)河，光是有名的畫(huà)家就可以羅列成厚厚一本字典渡贾，更何況那些不出名的呢逗宜？今天，朵朵就給你支一招空骚，教你一眼認(rèn)出大師們的名作纺讲。
1.「卡拉瓦喬」
16世紀(jì) 意大利 巴洛克畫(huà)派
如何一眼找到他？
“逼真細(xì)膩囤屹，油光發(fā)亮熬甚，偏愛(ài)美少年”
卡拉瓦喬，一個(gè)張狂的天才肋坚，一個(gè)殺了人的逃犯乡括。他活躍在16世紀(jì)的意大利，是靜物畫(huà)的開(kāi)山鼻祖智厌，畫(huà)出了人類美術(shù)史上第一幅靜物畫(huà)《一籃水果》诲泌，逼真程度連水果上的蟲(chóng)洞都不放過(guò)∠撑簦看他的作品敷扫，最能感受“戲劇性”，有無(wú)限美好诚卸、浪漫奢靡的酒神巴庫(kù)斯呻澜，也有斷頭的施洗者約翰递礼，美好與恐怖在他的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。
2.「魯本斯」
16~17世紀(jì) 比利時(shí) 巴洛克畫(huà)派
如何一眼找到他羹幸？
“畫(huà)中的女神都有著肉肉的大屁股”
魯本斯一生作品多達(dá)2000多件脊髓，是17世紀(jì)歐洲最多產(chǎn)的一位巴洛克畫(huà)家。作為首屈一指的宮廷藝術(shù)家栅受，他的第一要?jiǎng)?wù)就是要：滿足世俗王權(quán)的審美需要将硝。而他們的審美需要是什么？彰顯權(quán)利屏镊，張揚(yáng)富貴依疼。不論是維納斯，還是三美神而芥，魯本斯畫(huà)中已不見(jiàn)女神的優(yōu)雅和圣潔律罢，更多的是平民似的肉欲和歡快氣息。
3.「倫勃朗」
17世紀(jì) 荷蘭 寫(xiě)實(shí)主義
如何一眼找到他棍丐？
“看到畫(huà)中有一道舞臺(tái)光打下來(lái)”
在倫勃朗的作品中误辑，光是永恒不變的主題，他用光在畫(huà)面里上演著一幕幕鮮活的故事歌逢，用強(qiáng)烈的陰影增添作品的厚度和神秘巾钉。年少成名的他憑借《杜普醫(yī)生的解剖課》一鳴驚人，一改往日呆板秘案、嚴(yán)肅的群體肖像畫(huà)砰苍，畫(huà)面里每個(gè)人物都有著極強(qiáng)的特點(diǎn)和情節(jié)。然而在完成我們今天看來(lái)世界三大名畫(huà)之一的《夜巡》之后阱高，他的生活徹底發(fā)生了改變赚导。
4.「維米爾」
17世紀(jì) 荷蘭 風(fēng)俗畫(huà)家
如何一眼找到他？
“把女仆畫(huà)出女神感”
維米爾赤惊，一位謎一樣的荷蘭大咖辟癌，留存至今的作品不超過(guò)40幅，但幅幅都是精品荐捻。他喜歡畫(huà)平常生活中的場(chǎng)景，畫(huà)面溫馨寡夹、舒適处面、寧?kù)o。與倫勃朗的戲劇性的強(qiáng)光不同菩掏，維米爾畫(huà)中更喜歡灑滿整個(gè)屋子的柔光魂角。他筆下的荷蘭欣欣向榮，生動(dòng)活潑智绸，忙碌的仆人也經(jīng)常入畫(huà)野揪，《倒牛奶的女仆》访忿、《酒杯的少女》、《花邊女工》等等斯稳。
5.「庫(kù)爾貝」
19世紀(jì) 法國(guó) 寫(xiě)實(shí)主義
如何一眼找到他海铆？
“自畫(huà)像里的人看起來(lái)很‘狂’”
庫(kù)爾貝第一個(gè)打出鮮明的旗幟，表明自己的創(chuàng)作來(lái)源現(xiàn)實(shí)而非理想挣惰，拒絕“矯揉造作”的藝術(shù)卧斟。在他眼里，處處皆可入畫(huà)憎茂，比如另類自畫(huà)像中珍语，表情高傲聛?lái)赃吘谷怀霈F(xiàn)了黑犬竖幔。沒(méi)有古典主義的奢靡貴族板乙，也沒(méi)有浪漫主義的完美理想，做自己才最真實(shí)拳氢。
6.「威廉·透納」
19世紀(jì) 英國(guó) 學(xué)院派
如何一眼找到他募逞？
“一說(shuō)到風(fēng)景，就想到透納”
風(fēng)景畫(huà)饿幅，曾經(jīng)只是其他繪畫(huà)的背景而已凡辱，是誰(shuí)讓它和宗教繪畫(huà)、人物肖像平起平坐栗恩？是英國(guó)人透納透乾。寧?kù)o的大海，暴戾的風(fēng)暴磕秤，看他的畫(huà)立刻被“吸進(jìn)去”了乳乌，感同身受。年老的透納一改之前精湛的寫(xiě)實(shí)風(fēng)市咆，“劍走偏鋒”的玩起了抽象汉操，拋棄水彩、油畫(huà)蒙兰、畫(huà)筆和刮刀磷瘤，放縱夸張的用手直接涂抹，把虛無(wú)縹緲的風(fēng)和速度發(fā)揮到極致搜变。
7.「克里姆特」
19世紀(jì) 奧地利 象征主義
如何一眼找到他采缚？
“畫(huà)里貼金箔，熱愛(ài)小貓挠他、美女扳抽、螺線等元素”
克里姆特的作品，那是“真·值錢(qián)”——在畫(huà)里鑲滿了金箔。最著名的要數(shù)《吻》了贸呢，畫(huà)面中的男女深情擁吻镰烧，身體有些修長(zhǎng)，變形楞陷，各式的裝飾圖案散發(fā)著抽象怔鳖、象征主義的氣息。他愛(ài)貓猜谚，更愛(ài)旋轉(zhuǎn)的螺線败砂，在他創(chuàng)作的一幅《生命之樹(shù)》中，大膽而自由的運(yùn)用多種平面裝飾紋樣魏铅，形成了富有異域風(fēng)情的東方色彩昌犹。
8.「莫奈」
19~20世紀(jì) 法國(guó) 印象派
如何一眼找到他？
“摘掉近視眼鏡览芳，眼前的畫(huà)更真實(shí)”
一幅《日出?印象》開(kāi)創(chuàng)了歐洲藝術(shù)史上的一個(gè)全新時(shí)代斜姥。原來(lái)逼真不等于真實(shí)，而只有真實(shí)的感受才會(huì)讓我們與畫(huà)作之間更加親近沧竟。莫奈創(chuàng)造的連作法更是獨(dú)門(mén)絕跡铸敏，在同一地方不同時(shí)間的連續(xù)創(chuàng)作新穎、創(chuàng)新悟泵，草堆系列杈笔，睡蓮系列都在表現(xiàn)著這位“歐洲夸父”對(duì)陽(yáng)光的強(qiáng)烈追逐與喜愛(ài)。
9.「塞尚」
20世紀(jì) 法國(guó) 后印象派
如何一眼找到他糕非？
“畫(huà)里各種蘋(píng)果蒙具、罐子、風(fēng)景都歪了”
塞尚一生鐘情于各種蘋(píng)果和罐子朽肥，被稱為“蘋(píng)果男”禁筏。塞尚作品中的蘋(píng)果、罐子衡招、風(fēng)景似乎都有一些傾斜篱昔，畫(huà)面中的透視規(guī)則也被打破，靜物的有些部分沒(méi)有上色始腾，襯布的褶皺沒(méi)有畫(huà)完等州刽。這些都不是對(duì)實(shí)物的模仿，而是對(duì)觀察角度和繪畫(huà)本質(zhì)的探索浪箭。
10.「梵高」
19世紀(jì) 荷蘭 后印象派
如何一眼找到他穗椅？
“熱情強(qiáng)烈的色彩，看他的畫(huà)容易眼花”
梵高的一生從未受過(guò)完整的美術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練山林，靠自己的摸索，努力不懈，短短的十年時(shí)間完成了將近千幅的油畫(huà)作品驼抹。你如果去看他的自畫(huà)像桑孩，會(huì)發(fā)現(xiàn)他眼窩凹陷，眉頭深鎖框冀，每幅作品都心事重重流椒。但他筆下的向日葵激情澎湃，作畫(huà)是用心用力明也，縱橫交錯(cuò)的筆觸厚厚的突起宣虾，形成飽滿的波浪形狀，這也是梵高作品最大的特點(diǎn)了温数。
當(dāng)然绣硝，以上辨認(rèn)方法有點(diǎn)
「簡(jiǎn)單粗暴」
它只能概括畫(huà)家某一時(shí)期的一些特征
想要讀懂它們
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