文：行之
唐詩(shī)种蘸、宋詞，中國(guó)文學(xué)史上的兩大超級(jí)豐碑竞膳。最近讀完唐詩(shī)劈彪，再讀宋詞。開(kāi)始比較他們之間的差異顶猜。個(gè)人總結(jié)其中之一沧奴，唐詩(shī)多妙筆，而宋詞則多鬼筆长窄。
唐詩(shī)的整體特點(diǎn)是高華悠遠(yuǎn)滔吠，而宋詞整體的特點(diǎn)則是清綺幽峭。
唐詩(shī)像是惠風(fēng)和暢的陽(yáng)光午后挠日，而宋詞更像是蕭涼幽詭的冷月午夜疮绷。
比妙筆生花，宋詞比不過(guò)唐詩(shī)嚣潜。但要是比奇崛繡夢(mèng)冬骚，唐詩(shī)未必是宋詞的對(duì)手。
總之懂算，我感覺(jué)唐詩(shī)中最好的句子只冻，自帶仙逸之氣。而宋詞中最好的句子计技，自帶鬼靈之氣喜德。
一、
淮南皓月冷千山垮媒，冥冥歸去無(wú)人管
這句出自姜夔的詞作《踏莎行·自沔東來(lái) 》舍悯，是王國(guó)維在《人間詞話(huà)》里高度贊揚(yáng)的一句航棱。我讀過(guò)很多關(guān)于寫(xiě)月的句子，不同的詩(shī)人寫(xiě)月亮有不同的風(fēng)味萌衬，很多角度都別致饮醇。
抒情詩(shī)的月亮很有人情味，懷古詩(shī)的月亮很有歲月感秕豫，而邊塞詩(shī)的月亮則很蒼涼朴艰。
月亮被古人賦予了很多感情色彩，早在唐朝就已經(jīng)被寫(xiě)爛了馁蒂，很難再出新意呵晚。但到了宋朝這兒蜘腌，姜夔這句“淮南皓月冷千山”我一看沫屡，幾乎嚇得書(shū)都掉地上。
這是我至今為止看到撮珠，寫(xiě)月亮沮脖，寫(xiě)得最“恐怖”的一句。在這句里芯急，霸氣和清冷兩種核心關(guān)鍵詞完美融為一體勺届。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是“極其霸氣的清冷”娶耍。
淮南的一輪皓月免姿，皎白的月光照臨萬(wàn)千群山，一派蕭冷榕酒，連橫浩蕩胚膊。
這里的月亮，像是君臨天下的霸主想鹰，月光似乎是他的千萬(wàn)雄兵紊婉，征服了萬(wàn)千的深夜山嵐。但這高屋建瓴感中辑舷，卻用了一個(gè)“冷”字喻犁。
月光的蕭冷落滿(mǎn)千山，一幅曠闊的俯視圖何缓，氣氛又分明清冷而幽寂肢础。
一月冷千山，這月亮不再只是單純的有人情味碌廓，歲月感或蒼涼感乔妈，已經(jīng)拿捏到了空間感和天地之間，山月呼應(yīng)的史詩(shī)感氓皱。
我頓覺(jué)這七字一出路召，多少寫(xiě)月的句子黯然失色勃刨。
后一句，“冥冥歸去無(wú)人管”股淡，緊隨前一句霸道的清冷身隐，將鏡頭推移到詞人自己的身上。在這一月冷千山的蒼茫月夜中唯灵，“我”安靜地一路歸去贾铝，沒(méi)有人知道，沒(méi)有人干擾埠帕。
其中“冥冥”二字寫(xiě)得符合月夜的森冷垢揩，也表露出詞人心情的失落與神傷。這二字顯得極為清冷敛瓷，而到了句末叁巨，詞人寫(xiě)的是“無(wú)人管”。
這三個(gè)字又顯得霸道起來(lái)呐籽，千山之中锋勺，皓月當(dāng)空，“我”的來(lái)去狡蝶，沒(méi)有誰(shuí)知曉庶橱，也沒(méi)人能管得了。又回歸了“極其霸氣的清冷”贪惹。
但這“冥冥”加上“無(wú)人管”苏章，詞人的幽涼的心情不需要明說(shuō)，也在字里行間漫漶開(kāi)來(lái)奏瞬。前后兩句相攜枫绅，以景憐人，以人襯景丝格，相融一體撑瞧，境界全出。
不愧為宋詞中絕品的鬼筆显蝌。
二预伺、
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗曼尊，正梳妝
這句出自蘇軾的詞作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》酬诀，是中學(xué)語(yǔ)文教材中的名篇，所以大多數(shù)人不陌生骆撇。這名篇也被譽(yù)為“古今悼亡詞第一”瞒御，確實(shí)在水準(zhǔn)上，讓人不得不服神郊。
在唐宋年代肴裙，是才子滿(mǎn)大街的情況趾唱，會(huì)寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)詞的人太多。所以如果單單只是比文采蜻懦，有文采的人并不缺甜癞。要比才華，有才華的也不少宛乃∮圃郏基本到了最后，就是比天賦征炼。
蘇軾當(dāng)然是有天賦的析既，但他身邊也有很多同樣有天賦的人，他還能高出一籌谆奥，我總覺(jué)是因?yàn)樗墓P里藏著個(gè)“鬼”眼坏。尋常人有人的筆，但他有“鬼”的筆雄右。
這一句空骚，我認(rèn)為就是其中的典型纺讲。如果翻譯起來(lái)擂仍，這一句基本是蒲松齡筆下的《聊齋》風(fēng)格。
“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”熬甚，深夜做了一場(chǎng)幽夢(mèng)逢渔，忽而像是回到了過(guò)去的鄉(xiāng)音錦時(shí)。
這一句其實(shí)并不奇特乡括，唐宋有很多類(lèi)似的語(yǔ)境肃廓。但蘇軾確實(shí)用出眾的才華凝練得很好，用韻律帶動(dòng)節(jié)奏和語(yǔ)氣感诲泌。
但到了下一句盲赊，“小軒窗，正梳妝”敷扫，說(shuō)的是哀蘑，忽而又看了亡妻，她正和當(dāng)年一樣葵第，坐在那個(gè)小軒窗旁绘迁，在安靜地梳妝。
其實(shí)這個(gè)鏡頭卒密，就是很多古典恐怖片的鏡頭缀台，夜深人靜，一個(gè)女人坐在銅鏡前靜靜地在梳頭哮奇。
但是就是這樣一個(gè)詭異的場(chǎng)景膛腐，讓蘇軾以前面“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”七個(gè)字變得溫情起來(lái)睛约。因?yàn)閭?cè)重了“忽還鄉(xiāng)”，這個(gè)“鄉(xiāng)”字用得再好不過(guò)哲身。
鄉(xiāng)痰腮，既是夢(mèng)鄉(xiāng)，也是記憶的故鄉(xiāng)律罢。飽蓄著感情膀值，充滿(mǎn)了懷念。從而讓這么靈詭的情景顯得那么美好误辑，那么感人沧踏。
這句沒(méi)有一個(gè)字在抒情，但是字字顯真情巾钉，蘇軾對(duì)亡妻的思念追憶翘狱，以一刻夢(mèng)而蓋千言，無(wú)聲勝有聲砰苍，格外令人動(dòng)容潦匈。
以夢(mèng)境寫(xiě)人情，境冷而情暖赚导，堪稱(chēng)完美的鬼筆茬缩。
三、
夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢吼旧，又踏楊花過(guò)謝橋
這句出自晏幾道的詞作《鷓鴣天·小令尊前見(jiàn)玉簫》凰锡。第一次是從視頻節(jié)目聽(tīng)到，當(dāng)時(shí)聽(tīng)得就渾身一個(gè)激靈圈暗。當(dāng)時(shí)想的是掂为，誰(shuí)人寫(xiě)得這么一句鬼筆？嘆為觀止员串！
后來(lái)才知道這是出自大詞人晏幾道之手勇哗。晏幾道是晏殊的第七個(gè)兒子。晏殊寫(xiě)過(guò)“無(wú)可奈何花落去寸齐，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的千古絕唱欲诺，我認(rèn)為也是宋詞中一流水準(zhǔn)的鬼筆。
晏殊和晏幾道访忿，應(yīng)該是文學(xué)史上瞧栗，最才力相當(dāng)?shù)母缸印Ｆ渌暮Ｃ淳褪歉赣H比兒子強(qiáng)迹恐，要么而兒子青出于藍(lán)。只有這兩個(gè)卧斟，雖是父子殴边，而才氣卻在伯仲之間憎茂。
這句翻譯起來(lái)并不復(fù)雜，大意是：“我”在夢(mèng)里頭魂思飄蕩锤岸，沒(méi)有任何拘束竖幔。走啊走，又踏過(guò)紛紛揚(yáng)揚(yáng)落下的楊花是偷，走過(guò)了謝家的小橋拳氢。
前一句“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢”是虛境，講述的是夢(mèng)境里的狀態(tài)蛋铆。并且對(duì)夢(mèng)境的特點(diǎn)概括得極為準(zhǔn)確和生動(dòng)馋评。
而后一句“又踏楊花過(guò)謝橋”是實(shí)境。一個(gè)“又”字表明刺啦，詞人本身就多次踩著楊花路過(guò)謝家的小橋留特。
這里所寫(xiě)，是詞人喝醉之后玛瘸，仿佛進(jìn)入了夢(mèng)境蜕青。在夢(mèng)境的狀態(tài)里，是沒(méi)有任何阻礙和拘束的糊渊。他走啊走右核，不知覺(jué)的朝最想去的方向走去，然后又迷迷糊糊的踏過(guò)楊花路過(guò)了謝家的小橋再来。
橋的另一端蒙兰，一定是有個(gè)詞人很想見(jiàn)的人磷瘤。
這句詞的大意和今天的“夢(mèng)里夢(mèng)到的人芒篷，醒來(lái)就應(yīng)該去找她”語(yǔ)境有些類(lèi)似。但是區(qū)別在于采缚，這句詞里针炉，詞人在夢(mèng)和實(shí)現(xiàn)都沒(méi)有分清的時(shí)候，就已經(jīng)去找“她”了扳抽。
這一句虛實(shí)交融篡帕，情景瑰幻，寫(xiě)得情韻絕佳贸呢，倘恍迷離镰烧，語(yǔ)境仿佛《倩女幽魂》里寧采臣夜半去尋小倩。處處透著詭異楞陷，但又充滿(mǎn)一種游幻的浪漫怔鳖。
鬼筆最強(qiáng)大地方，在于用極短的文字描述出極難表現(xiàn)的情境固蛾。字少而傳神结执，冷峭而不失風(fēng)韻度陆。留白極大，但主色彩清晰献幔，非真正的高手不能完成懂傀。
而晏幾道的這一句，算是一句不折不扣的鬼筆蜡感。第一次聽(tīng)到蹬蚁，就再也忘不掉。
2016-3-20
ps：以前說(shuō)郑兴，每隔一段時(shí)間缚忧，分享三句唐詩(shī)的個(gè)人見(jiàn)解。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)杈笔，還應(yīng)該納入宋詞闪水。這些分享都是個(gè)人的見(jiàn)解，也就只能作為參考蒙具，當(dāng)然是不能當(dāng)教材來(lái)看的球榆。
不過(guò)，我個(gè)人認(rèn)為禁筏，詩(shī)詞是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)翻譯和解析的持钉，解讀是每個(gè)讀者自己的權(quán)利。而經(jīng)得起各個(gè)角度的無(wú)限解讀篱昔，這也是唐詩(shī)和宋詞強(qiáng)大的地方每强。
最好的文學(xué)藝術(shù)應(yīng)該是，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)州刽，只有山后山空执。
