無疑，在金球獎上大放異彩的《三塊廣告牌》，是最近被討論的最多的一部電影谍夭。不管是影迷還是影評人黑滴，一致的好評，也讓我們開始期待紧索，他未來在奧斯卡能拿下幾座小金人袁辈。
故事其實很簡單，女主的女兒被人奸殺珠漂，警察局長找不到兇手晚缩，于是女主向廣告商租用了三塊自1986年就無人使用的廣告牌，寫下示威標語媳危。局長得了癌癥沒幾個月了荞彼，不想讓老婆女兒看到最慘的他，加之這三塊示威標語待笑，于是飲彈自盡鸣皂。
一般來說，一個簡單的故事在局長自盡會后暮蹂，就可以結束了签夭。但電影卻加了更多的細節(jié)，讓整部電影豐滿起來椎侠。
人物背景設定上，女主米爾德里德離異了措拇，女兒和兒子跟著自己過我纪；局長威洛比是全鎮(zhèn)人都認可、信任并擁護的富有正義感的人丐吓，還有一雙乖巧兒女浅悉，有趣、勤勞的夫人券犁，下屬迪克森對他也是衷心愛戴术健。
剩下的出場人物有：不清楚是因為內心的正義感還是單純商人的廣告牌擁有商戶；女主口中對她有家暴的前夫粘衬；出場1分4秒的被奸殺的女兒荞估；用不太熟練的逗趣辦法緩和家庭氣氛的兒子；鎮(zhèn)長唯一一個侏儒（丁拉基總讓我瞬間出戲）稚新；女性黑人好友勘伺；幫忙重新粉刷廣告牌的黑人男性；副手有著種族歧視的媽褂删，和一個疑似殺人真兇的白人男性飞醉。
一個簡單到連重大媒體都不想采訪的新聞事件，一個在全美未破獲刑事案件中都泛不起一個水花的普通案件屯阀，一個小鎮(zhèn)里的人都覺得女主的行為過于偏激的社會反映缅帘，通過這些短時間出場的“額外演員”轴术，讓影片變得一下厚重起來。
有人說钦无，從警長自盡之后逗栽，通過三封信來推動了劇情的發(fā)展。但客觀來說铃诬，除了主要出演人物祭陷，導演和編劇都對人性做了最優(yōu)解。
譬如剛剛喪夫的威洛比夫人趣席，將威洛比的信交給米爾德里德兵志。明明在她看來，那三塊廣告牌才是逼死自己丈夫的元兇宣肚，所以如果是我想罕，我一定不會如實轉達這封信，又或許過了很久霉涨，等自己心里平靜了按价，再給她。
又譬如笙瑟，幫忙重新粉刷廣告牌的黑人男子楼镐，明明不是他分內的事情，依然要幫助米爾德里德往枷。那到底是出于內心的良善框产，還是因為討厭那個有種族歧視的警長副手呢？
但反過來說错洁，看上去劇組對人性進行了最優(yōu)解秉宿，但實際上也面臨一個現實問題，即便大家都很愛戴威洛比屯碴，真正到了廣告牌立起來的時候描睦，反而只有兩個居民去“報警”，以此表明导而，自己是站在局長這一邊的忱叭。
而那個去米爾德里德家里，試圖說服她取下廣告牌的神父今艺，到底是因為不想鎮(zhèn)子變得混亂窑多，還是真的試圖用“愛”來感化女主，就更不得而知了洼滚。
從影片的表現來看埂息，大部分居民都呈現出一種“事不關己，高高掛起”的姿態(tài)。即便大家都很惋惜威洛比的死千康，也并沒有人真正做出什么來緬懷局長享幽。從另一個角度看，這種不沖突恰恰又反襯出米爾德里德對社會“不作為”痛恨的沖突拾弃。
所以值桩，以我來看，以威洛比的死為分界線豪椿，可能僅僅是以劇情推進來對電影進行解構奔坟。但如果是以女主把廣告牌立起來，作為影片所要表達情緒的分界嶺呢搭盾？
為什么導演的電影名叫《三塊廣告牌》咳秉？或許在一開始，導演就把目光伸向更遠方鸯隅，一如影片結尾米爾德里德與迪克森的對話澜建。
再回到影片劇情，其實從外人看來蝌以，一個主流炕舵、商業(yè)、成功的電影跟畅，無外乎“藝術張力”或稱“戲劇沖突”咽筋。一個深邃的開頭，一個曲折的過程徊件，結尾宣泄的情緒奸攻。可以稱之為好電影庇忌，但不能稱之為優(yōu)秀的電影。
導演麥克唐納的高明之處在于妆丘，他給了觀眾很多傳統(tǒng)影片中的“預設人物”姊扔，按我們開頭總結的簡述劇情琳猫，這部電影的“預設”就應該是：人浮于事的警局，惡霸式的警長略就，為所欲為的狗腿，主人公苦難且與社會斗爭晃酒，最后第三方介入或者女主自我拯救表牢，Hapyy Ending。
但他沒這么做贝次，當我們看過所有的預設之后崔兴，突然翻轉。
米爾德里德并沒有任何過激手段，只是通過廣告牌敲茄，用平和客觀的語句來敘述事實位谋；威洛比是一個充滿正義感，且以“維護和平”為自己做事的唯一準則堰燎√透福看似有著種族歧視的副手迪克森，其實內心仍然有著“正義”二字所賦予的善良與堅持秆剪。
但是除了一如正義的局長威洛比赊淑，在面對別人把飲料瓶丟到車窗上來時，即便對方只是學生仅讽，即便對方只是個女學生陶缺，米爾德里德也敢狠狠地踢他的陰部；在得知威洛比自殺后何什，迪克森把全部的怨氣都撒在了廣告牌上组哩，而那個一而再再而三挑釁他的廣告商，被迪克森暴打一頓处渣，然后從二樓丟了下來伶贰。
到了最后，米爾德里德被憤怒沖昏了頭罐栈，火燒警察局黍衙，而迪克森卻仿佛浴火重生，開始幫助破案荠诬。
所以琅翻，當你看完全片的時候才能明白，其實導演表現的并不是一個特殊的群體柑贞，而是拍了一場全體人類社會所面對的沖突方椎。
一個普通的媽媽，一個普通的警察钧嘶，一群各自生活的普通人棠众，通過一個案子相互鏈接起來。而他們之間的聯系與沖突有决，也在導演的鏡頭下被無限放大闸拿，直至于讓我們思考，如果我們處在相同的位置书幕，我們會做出何種選擇新荤？
其實，整個事件并沒有最優(yōu)解台汇，正是因為人類性格的復雜程度苛骨，已經無法預料事件的走向篱瞎。
滿嘴臟話，稱自己女兒做“婊子”的米爾德里德智袭，在看見小鹿的時候會相信那是女兒的轉世奔缠，會趿拉著童趣拖鞋做著角色扮演；只會色瞇瞇看著秘書的廣告商吼野，即便被迪克森打到重傷住院校哎，仍然愿意為迪克森倒一杯果汁，并插好吸管瞳步，放在桌上闷哆。
這樣“人性光輝閃耀”的時刻，在影片中单起，都被化作一個個不被輕易察覺的細節(jié)抱怔，推動著劇情的向前發(fā)展。
如果是快進著看電影嘀倒，一定會以為這是一部“又紅又屒簦”的白左“政治正確”電影，然而當你仔仔細細從頭到尾仔細看一遍测蘑，一定又會迷糊起來灌危。
因為在這部電影里，除了那個奸殺犯碳胳，除了那個吹噓自己奸殺了婦女的酒吧過客勇蝙，這里面并沒有傳統(tǒng)意義上的反派，也沒有傳統(tǒng)意義上的正派挨约。
正如我們在文章開頭所討論到味混，影片結局里，米爾德里德與迪克森在車里的談話诫惭，在剝奪一個人最珍貴生命的這件事上翁锡，他們要做的，僅僅只是“在路上討論一下吧”夕土。
我們“認為的”正派米爾德里德馆衔，和“反派”迪克森，最后走到了一起隘弊，一起為了抓住那個兇手的路上哈踱。
影片的開頭荒适，是一首愛爾蘭民謠——《夏日最后的玫瑰》梨熙，歌詞中有一句的意思是“當所愛的人已經逝去，誰還愿意在這黑暗的世上獨自凄涼”刀诬。
而影片的結尾咽扇，是由安妮兒翻唱自民謠組合Townes Van Zandt在1987年發(fā)行的專輯《AT MY WINDOW》中的歌曲《buckskin stallion blues》邪财，曲中一句If I had your love forever，Sail into the light of day质欲。
一前一后仿佛有呼應般树埠，將廣告牌上的、警察局里的嘶伟、米爾德里德和迪克森心里的熊熊烈火怎憋，溫柔地包裹了起來。
也許麥克唐納并未想過拍一個風向標的電影九昧，他只想用一場出離憤怒的黑色幽默绊袋，來向大家講述一個或許并不平凡的故事。
