文/OreoOlymLee
在2014年的《繡春刀》中，路陽為觀眾呈現(xiàn)了近些年來和正統(tǒng)武俠電影相較而言與眾不同的武俠世界大觀：非黑即白湖员、二元對立的傳統(tǒng)武俠劇作結(jié)構(gòu)遭到了摒棄贫悄，取而代之的是帶有政治爭斗色彩的小人物求生史；主角不再是為行俠仗義和惡勢力決一死戰(zhàn)的江湖俠客娘摔，而是盼望自由卻被牢牢地禁錮在體制之內(nèi)的朝廷鷹爪窄坦。
在光鮮亮麗的飛魚服和令庸常百姓望而生畏的繡春刀的背后，錦衣衛(wèi)固有惡名昭著在外凳寺，但于內(nèi)鸭津，他們只是被好權(quán)術(shù)者玩弄掌心、任意擺弄的棋子肠缨。在開始時逆趋，三位結(jié)為生死之交的兄弟為個人名利接下大案，卻又因主角沈煉為錢財所惑而自作主張導致兄弟三人深陷重重泥沼中不得脫身晒奕。
第一部《繡春刀》的黑色之處在于闻书，主角沈煉是那個在緊要關(guān)頭犯下錯誤的人，但最后卻是他的兩位兄弟搭上性命吴汪。對大時代背景的準確還原惠窄，讓瀕臨滅亡的最后的漢人王朝成為一塊演繹人們機關(guān)算盡、無處躲藏的絕妙舞臺漾橙。無論是好是壞杆融，是兇是險，都逃不過崩潰與消亡的悲慘命運霜运。
《繡春刀2:修羅戰(zhàn)場》的故事在《繡春刀》之前脾歇，彼時東廠魏忠賢還能一手遮天，皇上也只是一位坐慣了木工活而不愿管理朝政的傀儡淘捡。導演路陽經(jīng)過首集的錘煉藕各，在續(xù)集敘事上更加大膽。續(xù)集把主角沈煉置于更加兇險的環(huán)境當中焦除，淡化了首集重點刻畫的兄弟情激况，開始向在首集僅稍有觸碰的政治驚悚類型進發(fā)。
和首集《繡春刀》不同膘魄，續(xù)集時間線雖然在首集之前承擔著前傳的功效乌逐，但隨著野心的增長，路陽已不滿足于讓整部電影的故事如首集那般過于單薄创葡，劇本的側(cè)重點開始偏向于眾角色和各機構(gòu)間錯綜復雜的權(quán)力爭斗浙踢。沈煉和雷佳音飾演的裴綸之間很難說發(fā)展成為了兄弟情，再加上和舊伙伴陸文昭在陣營選擇上出現(xiàn)的分裂灿渴，在續(xù)集中出現(xiàn)的“兄弟情”其實已經(jīng)成為了電影所呈現(xiàn)出的龐大的政治爭斗中的一部分洛波，和首集單向直接的敘事方式已大相徑庭胰舆。
但此時也暴露出導演路陽本身在執(zhí)行力上的一個短板：在為自己建立起的如此巨大的世界觀羅織細節(jié)以達到支撐作用的同時，還要把故事講的穩(wěn)扎穩(wěn)打從而達到氣定神閑的姿態(tài)蹬挤。他本身能力決定了他不能同時兼顧二者缚窿。最后為了照顧商業(yè)性和觀感而選擇了后者，最終成色不免顯得粗枝大葉闻伶。
由此可見《繡春刀2》其實是非常好萊塢化的一部商業(yè)電影滨攻，也能看出在續(xù)集中導演對好萊塢成熟的商業(yè)敘事模式的取經(jīng)。這種成果是立竿見影的蓝翰，相比首集《繡春刀》光绕，續(xù)集的進步不僅體現(xiàn)在因為投資的增加而導致的服化道等硬件的全面提升，更體現(xiàn)在更加出色的劇本輔以更佳明快的節(jié)奏帶來的更佳流暢的觀感畜份。
與此同時帶來了不少副作用诞帐。首當其沖的就是在動作場面調(diào)度上太依賴快速剪輯，動作本身的設計上也乏善可陳爆雹。其次就是高潮戲份由于處理欠妥停蕉，雖然打倒是打了，呈現(xiàn)出來的緊張刺激的效果反而不如之前的幾場打斗戲份（如沈煉盜書時和流星錘公公的那場戰(zhàn)斗）钙态。太過戲劇化的部分場景中的細節(jié)更是十分經(jīng)不起推敲：楊冪飾演的北齋何以過橋逃走后還要重返戰(zhàn)場尋死覓活慧起？沈煉一行人身處險境為何不在過橋后斷橋，卻甘愿戰(zhàn)死在亂軍之中册倒？電影沒有給出答案蚓挤。
《繡春刀2》的副標題名為“修羅戰(zhàn)場”，該詞是佛家用語“修羅場”的引申驻子，來形容慘烈的戰(zhàn)斗或代指困境中的絕死奮斗灿意。但倘若有出路可以絕處逢生，“困境”又從何而來崇呵？沈煉和裴綸為保護北齋逃走缤剧，為何不能共同過橋再利用天險進行阻擋？他們化身修羅以戰(zhàn)死沙場的動機是不成立的域慷。
不過鑒于它本身身為國產(chǎn)電影并在不少地方呈現(xiàn)出成熟穩(wěn)健的成色的獨特性荒辕，我仍然愿意整體化的去欣賞它。有意思的是犹褒，雖坐擁著上下五千年歷史作為劇本的原始素材兄纺，國內(nèi)的影視行業(yè)在近年卻對架空歷史進行建構(gòu)和再創(chuàng)作幾乎沒表現(xiàn)出多大的興趣，從這些年少有優(yōu)秀的武俠/古裝影視作品問世這個事實便可得知化漆。不管《繡春刀2:修羅戰(zhàn)場》借鑒好萊塢商業(yè)創(chuàng)作模式帶來的副作用對電影本身是否產(chǎn)生不可挽回的副作用，它最終能讓大多數(shù)人認可本就是一種成功钦奋。
