荷是夏之代表班挖，也是秋之使者鲁捏。如果說夏荷在詩詞里是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的熱烈奔放與無限生機(jī)萧芙，那秋日里的荷给梅，則不可避免地沾染上秋之蕭瑟之氣。
六首經(jīng)典秋荷詩詞双揪，帶你品味秋荷之韻味动羽。
一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來渔期。
清代陳文述這首《夏日雜詩》雖作于夏日运吓，但時節(jié)正好處于夏秋過渡之際，其中蘊(yùn)含之情景與意境疯趟，很適合作為立秋天氣轉(zhuǎn)涼的代言詩拘哨。
立秋的節(jié)候之一是“涼風(fēng)至”，從這一天起信峻，暑氣漸漸消退倦青，秋風(fēng)起，秋雨涼盹舞。這兩句詩很貼切地寫出夜深雨涼之感产镐，這涼意，浸透了夢境踢步。
“萬荷葉上送秋來”癣亚，鋪天蓋地的雨打秋荷之涼意，便隨之而來了贾虽。
庭前落盡梧桐逃糟，水邊開徹芙蓉吼鱼。
“一葉落知天下秋”蓬豁，有人問，這里的落葉指的是什么菇肃？在詩詞里地粪，秋之初至，最先感知的是梧桐琐谤◇〖迹“昨夜霜風(fēng)，先入梧桐”“一葉梧桐一報(bào)秋”，梧桐與荷一般质礼，同是秋之使者旺聚。
此二句出自元代朱庭玉的《天凈沙·秋》，描寫出梧桐葉落盡眶蕉，水邊荷花凋零的蕭瑟秋景砰粹。這樣的情景，如何不讓人想起此前梧桐葉密造挽，芙蓉盛放的美好光景碱璃？如何不讓人觸景傷情？
詩人接著寫“解與詩人意同”饭入，將梧桐與荷擬人化嵌器，它們仿佛通曉“我”的心意才至于如此境地。詩人眼中谐丢，萬物皆我爽航。
坐對荷花兩三朵，紅衣落盡秋風(fēng)生乾忱。
在詩詞里岳掐，荷花真的擁有很多美好的名字，“菡萏香銷翠葉殘饭耳，西風(fēng)愁起綠波間”的菡萏是它串述，“綠池落盡紅蕖卻”的紅蕖是它，“一朵芙蕖寞肖、開過尚盈盈”的芙蕖是它纲酗，而藕花是它，芙蓉是它新蟆，這里的“紅衣”觅赊，也是它。
詩出元代趙雍《初秋夜坐二首·其一》琼稻，在“明月流空”之夜吮螺，詩人靜坐在孤寂的庭院中，面對著三兩朵荷花帕翻○梗“紅衣落盡秋風(fēng)生”，將荷花凋落而后秋風(fēng)漸起的動態(tài)描繪了出來嘀掸。
“斷無蜂蝶慕幽香紫岩，紅衣脫盡芳心苦”，賀鑄也寫荷花落盡睬塌，漸漸衰老泉蝌，以荷喻人歇万。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲勋陪。
李商隱的寫荷詩都非常經(jīng)典贪磺，這兩句出自其《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》一詩，為不少義山迷所鐘愛诅愚。
時至深秋缘挽，連陰帶雨，秋霜飛晚呻粹，這才留得幾枝枯荷壕曼，聆聽滴滴雨聲。借眼前之景等浊，抒懷人之意腮郊。而這雨打枯荷清冷疏離的意境，也就需要穿過文字筹燕，與詩人一起站在這亭間池邊轧飞，對立秋風(fēng)秋雨，細(xì)細(xì)品味了撒踪。
荷葉生時春恨生过咬，荷葉枯時秋恨成。
詩人是易感的制妄，有時候掸绞，很難說清楚，到底是節(jié)候的變化耕捞、萬物的更迭讓人產(chǎn)生情感的起伏衔掸，還是因內(nèi)心情感的起伏而觀之外物，使外物也染上主觀情感的色彩俺抽。
然而傷春悲秋敞映，自古如此。
所以磷斧，荷葉初生之時振愿，盡管開始生命的萌發(fā)，卻也讓人想到弛饭，它最終會走向凋零冕末；而荷葉枯時，卻也讓人不免回憶起孩哑，過往的美好栓霜。萬物如是翠桦，人生如是横蜒，每一段情感都如此胳蛮。
“深知身在情長在，悵望江頭江水聲”丛晌，李商隱這首《暮秋獨(dú)游曲江》仅炊，實(shí)在深情。
秋至深澎蛛，萬物凋零抚垄，萬古悲秋到極致∧甭撸可秋呆馁，也有著另外的含義。
在甲骨文中毁兆，“秋”字本為會意字浙滤，在甲骨文中，其上為秋蟲之形气堕，下為火形纺腊，意寓火燒秋蟲。古代有習(xí)俗茎芭，在五谷成熟收割之后揖膜，秋末會進(jìn)行焚田，火燒秋蟲梅桩。
所以壹粟，秋也代表五谷成熟，代表著收獲宿百。
最后煮寡，以蘇軾的一首《贈劉景文》結(jié)尾，荷會盡犀呼，菊將殘幸撕，然，秋依然美好外臂。
荷盡已無擎雨蓋坐儿，菊殘猶有傲霜枝降铸。
一年好景君須記囊骤，最是橙黃橘綠時。
圖片源自網(wǎng)絡(luò)览效，如有侵權(quán)罪佳，請聯(lián)系刪除逛漫。
